Decision Trees

He elaborado un cuadro temporal del desarrollo de los hechos (Fig. 38) sintetizando los datos obtenidos de la investigación sobre el proceso de diseño y construcción del edificio. Estos datos provienen de la bibliografía manejada, señalada en el punto anterior, y de la investigación realizada en el archivo personal de Oteiza. Además de exponer cuestiones sobre la Cámara de Comercio, eje vertebrador del cuadro, se ha completado con el trabajo que Rafael de La-Hoz, tanto el realizado en Córdoba como los proyectos que desarrolló en

colaboración con García Paredes en esos años. Del mismo modo, he prestado especial atención al ámbito artístico cordobés, del que tanto La-Hoz como Oteiza eran partícipes.

Como se expone en el cuadro, mientras la Cámara de Comercio se está construyendo confluyen varios puntos en los que colaboraban arquitectos y artistas en Córdoba, especialmente en torno a Oteiza y a La-Hoz: la exposición de Arte Contemporáneo celebrada en 1953, la tienda de fotografía y sala de exposiciones Studio 52 inaugurada en 1954 y la creación del Grupo Espacio, propiciado por Oteiza. Fruto de este grupo de artistas se creará, tres años después, el Equipo 57.

Como material de trabajo he utilizado fotografías y planos obtenidos de diversas fuentes. Preferentemente

se han manejado imágenes del edificio recién acabado, procedentes de su publicación en ABC (1954) y en la RNA

(1955). Además, se ha contado con aquellas que Oteiza conservó en su archivo personal en la FMJO. La memoria del edificio redactada por los arquitectos ha sido publicada en la monografía sobre Rafael de La-Hoz (Morales

Cañadas, 2005). Hemos empleado para este estudio: -.El proyecto original presentado a licencia (1950), firmado por La-Hoz, procedente del estudio Olivares Asociados (Córdoba). Publicado por primera vez por Mosquera Adell y Pérez Cano (2001).

-.Plantas del edificio (La-Hoz y García Paredes, 1955). Sin embargo, esas mismas plantas y el alzado aparecen con fecha del 15 de junio de 1953, y se indica que proceden del estudio La-Hoz Asociados (Madrid), (véase Mosquera Adell y Pérez Cano, 2001).

-.Planos originales de detalles constructivos de proyecto de ejecución, sin fecha y firmados por los dos arquitectos, procedentes del estudio Olivares Asociados (Córdoba) publicados por Mosquera Adell y Pérez Cano (2001).

-.Planos originales de luminarias, procedentes del estudio La-Hoz Asociados (Madrid), publicados por Mosquera Adell y Pérez Cano (2001).

En la búsqueda en el archivo de la FMJO, en contra de lo esperado, no se ha localizado ninguna correspondencia mantenida entre Oteiza y los arquitectos de la Cámara. Los documentos relacionados que se han hallado son:

-.Varias fotografías de la Cámara en diferentes momentos de su construcción.

-.Postales de Oteiza enviadas a su mujer desde Córdoba.

-.Correspondencia de Carlos Pascual de Lara a Oteiza desde Córdoba

-.Carta de Juan Serrano y Juan Duarte a Oteiza desde Córdoba.

La visita del edificio ha sido una experiencia determinante para comprender la espacialidad y la materialidad de la arquitectura y de las esculturas. Especialmente destaco los colores y texturas de los materiales, ya que las fotografías con las que contábamos siempre han sido en blanco y negro. Al igual que en el pabellón de la Trienal de Milán, cambia totalmente la percepción. También ha servido para comprobar cómo finalmente se remató el edificio, pues no se conservan los planos de final de obra.

La construcción de la Cámara comienza en noviembre de 1950, tras la tramitación de la licencia.

Oteiza no recoge su participación en la Cámara de Comercio de Córdoba ni en sus biografías ni en el trabajo de catalogación de Badiola (1988) hasta que el edificio no comienza a tener relevancia como obra arquitectónica dentro del panorama cultural de Córdoba de los cincuenta (Ariza y Danvila, 1991). Se destaca el estudio de Mosquera Adell y Pérez Cano (2001) centrado en la obra arquitectónica.

El presente trabajo busca aportar más datos sobre la participación de Oteiza en el proceso constructivo de la Cámara de Comercio, a partir del material conservado en el AFMJO. Fue clave la visita en persona al edificio.

El estudio de la Cámara de Comercio es fundamental en esta Tesis, puesto que son las primeras esculturas realizadas cuando Oteiza ya ha abandonado la estatua-masa para trabajar, desde el vacío activo, en un espacio arquitectónico que se define a través de ellas.

A pesar de que durante el año siguiente hubo algunas paralizaciones por la dificultad de conseguir hierro y materiales, desde los informes internos de la Cámara de Comercio (Mosquera Adell y Pérez Cano, 2001, pp. 25-26) se anuncia su finalización para 1952. Sin embargo, las obras se prolongaron. El siguiente informe fija su conclusión en 1953, pero la inauguración se realizó en mayo de 1954.

La primera cuestión que surge es cuándo y por qué Oteiza llegó a colaborar con los arquitectos. El contacto probablemente se produjo bien a través del artista Carlos Pascual de Lara, o bien mediante el dominico José Manuel Aguilar Otermin. Pascual de Lara introdujo al padre Aguilar en el ambiente artístico de principio de los cincuenta, conformándose en torno al dominico lo que se ha denominado “núcleo de Atocha”25_{, llamado así} por el Convento de Atocha del que era superior, además de director de la residencia de estudiantes ubicada en el mismo. Pascual de Lara, que ya había trabajado en la parroquia madrileña de Nuestra Señora del Rosario (1948) con Luis Laorga, propició el contacto, fundamental para ambos, entre Oteiza y Sáenz de Oiza. Los arquitectos de Aránzazu, Laorga y Sáenz de Oiza, tuvieron claro que habían encontrado el escultor de su basílica. Aunque, a petición de los promotores, los padres franciscanos, se realizó un concurso para la estatuaria, que Oteiza acabaría ganando.

En torno al padre Aguilar en Madrid26 _{se establece} una red de contactos entre artistas y arquitectos que tiene su reflejo en diferentes colaboraciones a lo largo de varios puntos de la geografía española, existiendo, en mayor o menor medida, un trasvase de ideas entre ellos y, además, favoreciendo el desarrollo de grupos locales de artistas. Córdoba a principio de los cincuenta es uno de esos puntos.

Durante el proyecto de la Cámara, Pascual de Lara pasó temporadas en Córdoba, durante las cuales colaboró con La-Hoz en la tienda Vogue (Fig. 33) y en el montaje de la exposición de arte contemporáneo del Círculo de la Amistad (Fig. 34), celebrada en el casino cordobés, en la

que también expuso su obra (Memoria del centenario del Círculo de la Amistad.1953.1953).

Durante el mes de julio de 1952, desde Córdoba, Pascual de Lara escribe a Oteiza a Madrid. En las cartas, conservadas en la FMJO, hay cierta confusión de fechas de año, pero podemos confirmarlas de 1952 por las referencias que hace el pintor de la preparación de los trabajos para el concurso de Aránzazu, convocado en 1952 y fallado a finales de noviembre de ese mismo año27_{. Pascual de Lara le} pide consejo sobre el concurso de los murales de Aránzazu, incluso le envía algunos bocetos (Fig. 35).

De las palabras de Pascual de Lara en estas cartas28 deducimos que Oteiza todavía no había visitado el edificio. Los arquitectos reclaman su presencia a través del pintor, que se encuentra trabajando en Córdoba. Cabe suponer que Oteiza ya habría producido, o estaría a punto de producir, algún boceto, pues se le está apremiando porque la obra va a inaugurarse, según Pascual de Lara, ese mismo octubre de 1952. Son importantes las referencias al trabajo que Oteiza para la Cámara ya parece tener encargado en julio de 1952. Pascual de Lara solo habla de una escultura, no de tres como haría finalmente, y no nombra en ningún momento el mostrador. Pascual de Lara habla de que está planteando unas vidrieras para la Cámara. Puede que se refiriese al cierre de vidrio de la escalera o quizás a los huecos acristalados de la planta baja que daban a la calle. De cualquier modo, no las realizó aunque en la carta cuenta a Oteiza su inicio inmediato.

Otro punto clave en la investigación ha sido determinar las estancias de Oteiza en Córdoba29_{. He} podido constatar, gracias al material hallado en el archivo de la FMJO, que el escultor realizó, al menos, dos viajes a Córdoba durante la construcción de la Cámara de Comercio. El primer viaje lo he determinado gracias a dos postales que Oteiza envía a su mujer, Itziar Carreño, desde Córdoba en febrero de 1953. En una de ellas, nombra su trabajo en el mostrador del hall. También hace una referencia a un próximo viaje a Córdoba en el que ella le acompañaría. Este segundo viaje quedó documentado gracias a varias fotografías que recogen la colocación de la estatua de la escalera, la prueba del boceto del escudo y la presencia de varios artistas, de

Fig. 33. La-Hoz, R. (1951) Tienda Vogue. Córdoba. Fachada. El mosaico y el manillón de la puerta de entrada fueron diseñados por Pascual de Lara Fig.34. La-Hoz (1953) Exposición de pintura en el Círculo de la Amistad. La sala se pintó de color negro, desapareciendo su escala, y se recubrió hasta cierta altura de con chapa de uralita en un plano inclinado. Los cuadros, verticales, flotan sobre ella. La iluminación se recibe directa desde arriba, generándose una sombra inferior que aumenta el dramatismo

Fig. 35. Pascual de Lara estaba preocupado por ser el único no vasco que se presentaba al concurso para los murales de la basílica de Aránzazu, así que se dibujaba a sí mismo con txapela y la camiseta del Athletic de Bilbao

Fig. 36. Fotografía tomada en el hall de la Cámara en construcción. De izqda. a dcha: Oteiza, personaje sin identificar, Luis Aguilera Bernier, Francisco Aguilera Amate, José Duarte, Itziar Carreño, Juan Serrano, personaje sin identificar

Fig. 37. Comparación de los integrantes de los Grupo Espacio y Equipo 57

Fig. 38. Cronograma del desarrollo de la Cámara de Comercio de Córdoba. En color rojo momentos de intervención de Oteiza. Abreviaturas:

La Hoz (LH), García de Paredes (GP), Carlos Pascual de Lara (CPL)

Fig.33

Fig.34

Oteiza y de Itziar en el hall de la Cámara de Comercio (Fig. 36).

Fruto de la presencia de Oteiza en Córdoba se crea en 1954 el grupo Espacio, que permaneció activo hasta 1957. Este grupo es generado en torno a la figura de Oteiza, pero no existe ningún manifiesto o exposición conjunta: “en su breve trayectoria, este grupo trabaja

conjuntamente en murales, enrejados, decoración con carácter comercial y de encargo” (Morales Cañadas, 1994). Algunos de sus componentes se agruparían en el Equipo 57 (Fig. 37), firmando su primer manifiesto en París, en mayo de 1957 y exponiendo en el Café Rond Point. Respecto de ambos grupos, Oteiza aclaraba su versión de los hechos años después30_:

Yo fundé el Equipo 57. Con motivo de la una exposición que monté en Córdoba tuve ocasión de formar el grupo Espacio; estaba allí también en aquel tiempo Ibarrola, pintor de Bilbao, íntimo amigo mío; todas estas circunstancias hicieron que pensara que era un buen momento para lanzarnos a París. Con ello, llegué a la Galería de René y les presente a Mortensen, con quien teníamos buenas relaciones; aquí quedó formado el Grupo 57. A partir de entonces ellos siguieron en París y yo regresé al País Vasco. Ellos hicieron una exposición.

Como producto de esta redactaron un manifiesto que yo firmé aunque ignoraba su contenido. Al

conocerlo me pareció un poco infantil, puesto que

Fig.36

Grupo Equipo 57

Espacio

Jorge Oteiza escultor promotor inicio Francisco Aguilera Amate pintor Sí Sí

Juan Serrano arquitecto 1970 Sí Sí manifiesto José Duarte Muñoz pintor Sí Sí manifiesto

Luis Aguilera Bernier escultor Sí Sí Néstor Basterrechea pintor-escultor No Sí

Agustín Ibarrola pintor-escultor ¿Sí? Sí manifiesto Ángel Duarte pintor ¿No? Sí manifiesto

Juan Cuenca arquitecto Sí Sí

Fig.37 Fig.38 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 CÁMARA COMERCIO DE CORDOBA LA-HOZ( LH) en CÓRDOBA LA-HOZ(LH) + GARCÍA P AREDES (GP) oct_ ENCARGO NO OFICIAL A LA-HOZ 4jul_

ENCARGO OFICIAL A LA-HOZ 31jul_

DEMOLICIÓN VIEJO EDIFICIO 9ago_

PROYECTO AYUNTAMIENTO 3nov_

LICENCIA DE OBRAS INICIO OBRAS FIN OBRAS

_

ESTUDIO EN CÓRDOBA _

PLAZA DE ARQUITECTO PROVINCIAL DE CORDOBA

LH+CPL (Primera obra) TIENDA VOGUE

VIVIENDAS ULTRABARATAS , CÓRDOBA

COLEGIO MAYOR DE AQUINAS ,MADRID TIENDA STUDIO , OTEIZA + LA-HOZ

LH + GP + CPL C.M. CISNEROS, Madrid conexión PADRE AGUILAR GP_ VIAJA INGLETERRA Y FRANCIA LH + GP_ se titulan en la ETSAM VIAJE fin de carrera ITALIA

INTERVENCION DE OTEIZA EN LA CÁMARA

nov RNA Nª131

Exposión_

ARTE CONTEMPORÁNEO Montaje sala LH +CP

oct_ RNA Nº 154

GRUPO ESPACIO, CÓRDOBA GRUPO 57

LH_ ESTUDIOS EN USA GP_ BECA ROMA PREMIO_ NACIONAL ARQUITECTURA may_ ABC INA

UGURA CIÓN OFICIAL ago_RNA Nº 164 TIENDA LINSAY ORTOPEDIA ALPHA CHALET LA CABAÑA TIENDA DOMUS CHALET CANALS ARANZAZÚ_ OTEIZA + CPL nov RNA Nª 143

Sintetizamos el desarrollo de la Cámara en el cuadro superior, para determinar exactamente el marco temporal que abarcamos, 1952-1954, cuando Oteiza colabora con los arquitectos durante la construcción del edificio. Incluimos la tienda Studio 52, que el escultor desarrolla con La- Hoz en Córdoba en ese periodo de tiempo.

estropeaba la idea que yo tenía formada de cómo debía abordarse en aquellos momentos París; a consecuencia me separé de ellos.

Ante esta estructura temporal de los hechos, la primera conclusión que establezco es que Oteiza no participa en la conformación inicial del edificio (proyecto licencia de obras 1950) pues su contacto con La-Hoz y García Paredes se produce en fechas en las que las obras de la Cámara ya habían comenzado.

El encargo inicial de una escultura se produjo entre el año 1951 o principios del 1952, sin conocer Oteiza in situ el proyecto en construcción. Gracias a la correspondencia desde Córdoba de Pascual de Lara con Oteiza se confirma que el encargo de los arquitectos a Oteiza de una escultura ya estaba dispuesto, al menos, en julio de 1952.

Entre el proyecto presentado en 1950 y lo

finalmente construido existen diferencias fundamentales, algunas de las cuales, adelantamos, están relacionadas con la colaboración de Oteiza con los arquitectos. Ha sido clave conocer que los planos que aparecieron publicados en la

RNA en 1955 fueron dibujados en junio de 1953. Además, al haber situado la estancia de Oteiza en Córdoba, al menos, ya en febrero de ese mismo año, podemos afirmar que el escultor estuvo presente en esa toma de decisiones que cambió la propuesta inicial y definió el edificio construido.

Por ello que en este estudio me voy a centrar en el periodo en el que Oteiza se encuentra trabajando en la Cámara, por lo que el marco temporal de la investigación abarca desde 1952 a 1954. Además he incluido un trabajo en el que Oteiza colabora con La-Hoz también en Córdoba, la tienda Studio 52, inaugurada en 1954.

II.2.2. Presencia de Oteiza en la obra