Experimental Verification of Resolution

El uso de fotografías constituye un complemento importante en los trabajos relacionados con la temática cultural en la página 6 del periódico Vanguardia, porque permite el acercamiento del público a la personalidad entrevistada, al evento reseñado, a las cuestiones enjuiciadas o al acontecimiento informado. La visualización de imágenes que apoyan el contenido del texto posibilita un vínculo más estrecho con el argumento central y el reconocimiento de detalles que las palabras no pueden cubrir en toda su magnitud a través de descripciones físicas.

En gran parte de los materiales examinados se aprecia la relación fotografía-género periodístico, aunque se identifican imágenes que no aportan información al texto porque solo contribuyen a ilustrar una pequeña parte del contenido, deficiencia con la cual coinciden los fotógrafos de la página. Por ejemplo, en la información Caminarte por Santa Clara la reproducción gráfica no tributa mensaje alguno respecto al trabajo.

Acerca de esta dificultad, el fotógrafo Manuel de Feria apunta que las imágenes en la página cultural no expresan por sí mismas un hecho noticioso, solo ayudan a identificar, ilustrar y proponer la lectura del texto.

Francisnet Díaz Rondón, artífice de una gran parte de las imágenes tomadas durante el año objeto de estudio, opina que en la página 6 se percibe el vínculo entre la foto y el género: La información precisa de una imagen informativa; si es reportaje, que sirva para

ilustrar, mostrar, argumentar, etc; para entrevista, que refleje la personalidad del entrevistado o ilustre una escena de algo que él describa o aborde dentro de la entrevista; comentario, puede ser ilustrativa o de apoyo al escrito, sobre todo si es un comentario de crítica negativa (Díaz Rondón, entrevista personal, 19 de marzo de 2013).

En las entrevistas publicadas, la fotografía permite un acercamiento del público a rasgos físicos del entrevistado y, de forma general, retrata el momento en que emite un juicio importante; en pocos casos, refleja el hecho del cual ha sido protagonista.

CAPÍTULO IV

71 Sin embargo, en los artículos la foto muestra la personalidad homenajeada en su contexto laboral al igual que en las crónicas. En las reseñas, género por excelencia en el tratamiento al tema cultura en la página 6, la imagen respalda el texto mediante la representación gráfica del acontecimiento o sus participantes principales. Las informaciones en su mayoría carecen de complementos visuales, y en las pocas que aparecen fotogramas, estos complementan el mensaje.

En los reportajes publicados, la fotografía juega un papel imprescindible en tanto comunica y respalda las aseveraciones realizadas por el periodista. Un rasgo de las imágenes en este género es su calidad visual y el poder testimonial que contienen. Un ejemplo de su empleo correcto: el trabajo S.O.S para la Casa de la Ciudad.

El uso de carteles en función de fotografías resulta una característica de la página 6 que denota pobreza gráfica; estos ocupan un espacio que ofrece una incipiente función informativa, pues datos como la fecha y el nombre presentes en estos anuncios, se reiteran en el cuerpo del trabajo.

Cumpleaños de gran formato, Roly Berrío: Solo salen… Rochy contra la violencia de género, Premios al arte del pueblo, Con cuerdas de guitarra, Boleros y ponencias de oro, entre otros, representan trabajos en los que una fotografía hubiese aportado mayor información que la publicación del cartel promocional.

Estas dificultades son identificadas por los fotógrafos y periodistas que colaboran con la página, y entre las causas de dicha problemática, la fotorreportera Carolina Vilches agrega que “el flujo informativo de la cultura es muy grande y por tanto se priorizan los textos antes que la fotografía. Al quedar la gráfica en una segunda posición, en los trabajos que deben llevar dos fotos solo se incluye una en detrimento del propio trabajo” (Vilches, entrevista personal, 20 de marzo de 2013).

Otra de los argumentos ofrecidos por Vilches es la inclusión en la página de fotografías tomadas por “no profesionales”, ya sea por los propios periodistas, por el titular de la página o la publicación de imágenes provenientes de internet y cortesía del entrevistado, a pesar de la existencia de un amplio archivo fotográfico en el medio de prensa.

Entre los valores expresivos identificados en la página 6 se encuentra la inclusión de personas, fundamentalmente en las reseñas, pues se toman las fotos durante el acontecimiento y luego el autor elabora la información para publicar.

CAPÍTULO IV

72 La inclusión de personas contribuye a la credibilidad y humanización del hecho, así como a respaldar las afirmaciones del autor respecto a la asistencia de público a los eventos culturales. En la reseña El Mejunje tomó las calles, la imagen ilustra y respalda el contenido al situar a los asistentes dentro del plano fotográfico. En las coberturas dedicadas a exposiciones de artes plásticas siempre se incluyen los asistentes alrededor del protagonista, como ocurre en las informaciones Nuestro patrimonio en imágenes e Inauguran muestra fotográfica en El Mejunje.

También en las reseñas dedicadas a agrupaciones o proyectos con numerosos integrantes las fotografías suelen destacar a su artífice principal y, en una segunda imagen, al colectivo involucrado, así sucede en Trocar lo sucio en oro, dedicada a un plan comunitario en el poblado de Las Minas y Diez décadas de música e historia, relacionada con la trayectoria de la Banda de Concierto de Ranchuelo.

Sin embargo, no en todos los casos el público representa el papel protagónico, en los trabajos Eva y El retorno de El Gulliver de los muñecos se presentan solo a los actores principales vinculados con la obra y se obvia la asistencia a la presentación teatral.

El uso de este valor evidencia la importancia otorgada por el periódico a la publicación de imágenes que tengan como centro al protagonista de la obra y no a los espectadores o participantes adyacentes. Esta característica de los trabajos publicados en la página 6 posibilita el acercamiento y reconocimiento de las personas citadas en los textos.

En entrevistas a fotorreporteros y periodistas, estos reconocen la importancia de mostrar al público en la fotografía de reseñas; sin embargo, alegan que la falta de iluminación en estos espectáculos o la necesidad de tomar al artista en su contexto laboral, imposibilita la publicación de imágenes en las que los espectadores jueguen un papel trascendental.

La manifestación de sentimientos resulta un recurso no aprovechado en su totalidad por los fotógrafos en la página 6 y, aunque el redactor menciona en el texto la reacción de los protagonistas o el público, en escasas ocasiones se publican fotos en las que se muestren estos detalles. El regocijo y agrado de los asistentes constituye la única expresión recurrente en estas fotografías, pues el tema cultural generalmente está relacionado con sucesos que contribuyen al esparcimiento del pueblo, como se muestra en la reseña Los 15 de ciudad metal.

CAPÍTULO IV

73 En Una “Noche santaclareña” para todos se advierte la satisfacción del público con las actividades recreativas descritas en el texto, también en la reseña Por la costa con Fúster las personas fotografiadas manifiestan el júbilo con aplausos.

Sin embargo, no ocurre de igual manera con la reseña Javier y Raquel: la magia hecha amor. En el contenido su autor alude a la presentación de los referidos artistas en el hospital infantil como parte del proyecto “Para una sonrisa”, y la fotografía, aunque presenta el espectáculo y sus artífices en plena acción, no muestra la reacción de los espectadores, motivo principal de la labor que estos realizan.

Las tomas espontáneas constituyen un elemento prioritario para los fotorreporteros del medio y resultan una fortaleza para la página porque muestran al entrevistado y al hecho en su contexto real. Los materiales La danza reina otra vez, Que no se apriete el corazón, ¡que dance!, Ventanas abiertas a la danza representan ejemplos de este valor, porque la imagen documenta una parte del espectáculo sin que los sujetos se percaten de ser fotografiados. En las entrevistas y reseñas se presenta a las fuentes durante la conversación o labor que realizan, lo cual le otorga credibilidad al diálogo.

También se emplean las fotografías expresamente posadas, aunque este valor demerita el papel de la imagen de prensa como portadoras de carga expresiva y complementaria al texto. En general, estas fotos publicadas por el medio de prensa no suelen aportar información relevante sobre el contenido, pues se basan en la presentación estática de las personas implicadas. Se advierte su uso en los trabajos referidos a exposiciones plásticas, reseñas musicales o teatrales y en entrevistas de opinión, como En la tierra de Amílkar Chacón, La temperatura de los que vienen, Los Gímez siguen con su son, Entre imágenes y palabras, Mago Javier, premio a la excelencia y Linares deja su huella en Vanguardia, en las que el fotógrafo pudiera haber tomado a los protagonistas de forma espontánea o en plena faena artística.

Aunque los fotorreporteros argumentan que lo más importante es la “toma de la personalidad, no de su figura” (De Feria, entrevista personal, 19 de marzo de 2013), en la página se emplea el valor del pose para identificar visualmente a las fuentes referidas en el texto, lo cual atenta contra la creatividad al reflejar solo datos físicos del entrevistado, cuestión irrelevante en estos casos.

CAPÍTULO IV

74 Al indagar sobre esta problemática, los profesionales del lente alegan que, en ocasiones, el periodista realiza la entrevista sin la presencia del fotógrafo, lo cual imposibilita la toma de instantes espontáneos durante el diálogo o el hecho noticioso; y en otras oportunidades, también atentan contra la espontaneidad: la premura, el facilismo, la escasez de cámaras digitales en el medio de prensa, el poco espacio en página, la falta de profesionalidad de los propios redactores que toman la imagen en lugar de los fotorreporteros y la cantidad de personas a incluir en la foto.

En los ejemplos Entregados premios de cultura comunitaria, Homenaje a trabajadores de la cultura y Trocar lo sucio en oro se justifica el empleo de este valor expresivo porque el fotógrafo precisa agrupar en una imagen a todos los implicados con el hecho y no existe otra manera de mostrarlos en su totalidad.

El valor de la originalidad apenas se identifica en las fotografías publicadas en la página cultural, lo que denota poco interés por lograr imágenes singulares o conmovedoras. Los únicos casos que presentan este tipo de mensaje gráfico son los trabajos El trompo ya baila en su casa y El trompo continúa su danza, capturados por el lente de Carolina Vilches Monzón, en los que se muestra a los bailarines suspendidos en el aire.

Ante esta carencia identificada en la página, los fotógrafos Manuel de Feria y Ramón Barreras coinciden en que no resulta fácil la toma de fotos con este valor, porque depende de condiciones técnicas, la ausencia de tiempo suficiente para captar elementos psicológicos de la personalidad, y también del suceso fotografiado, ya que no todas las muestras culturales posibilitan imágenes originales o fuera de lo común.

La prominencia de personalidad y de suceso constituyen los valores periodísticos prioritarios en la página objeto de estudio, incluso reconocido por los fotógrafos colaboradores, debido a que el contenido informativo se concentra fundamentalmente en eventos, aniversarios y espectáculos, cuyo centro lo simbolizan las figuras relacionadas con el acontecimiento.

Los fotorreporteros del medio coinciden en que un hecho determinado en ocasiones se subordina a una personalidad, y la imagen en ese caso prioriza al sujeto antes que al suceso. Un ejemplo reconocido por Manuel de Feria resultó la información Inauguran muestra fotográfica en El Mejunje, en la cual el fotograma destaca la asistencia de Mariela Castro antes que la muestra plástica.

CAPÍTULO IV

75 En los trabajos relacionados con el evento Para bailar en casa del trompo, los cincuenta años de teatro aficionado, el aniversario 28 y las puestas en escena en el Centro Cultural El Mejunje, cobra relevancia el suceso, por lo que las fotografías documentan el panorama general del acontecimiento.

En cambio, en otras imágenes referidas a un suceso se le concede preeminencia a la personalidad implicada, como los conciertos de Raúl Paz, Tony Ávila y el Cubadisco 2012. La prominencia de lugar se identifica en los trabajos vinculados al patrimonio tangible, como S.O.S para la casa de la ciudad o Centenario de un palacio convertido en biblioteca, porque el centro del material lo representan estas instituciones.

Las imágenes relacionadas con la prominencia de cargo o función no ocupan un lugar relevante en el tratamiento a la temática cultural, solo el material Impidamos volver a la caverna presenta la foto de Isahily Pérez, directora de la Asociación Hermanos Saíz en Villa Clara, quien ofrece sus consideraciones sobre la seudocultura.

En general, la fotografía en la página 6 de Vanguardia complementa el género publicado, ilustra su contenido, no constituye por sí misma un mensaje independiente del texto y se advierte poca variedad en valores expresivos y periodísticos.

CONCLUSIONES

76

Conclusiones

1. Durante el 2012 la página 6 del periódico Vanguardia distingue por la variedad temática en el tratamiento a la cultura en Villa Clara, con mayor seguimiento informativo a las manifestaciones artísticas vinculadas con los eventos acontecidos en la provincia. Un espacio preferencial se le dedica a la música, y de forma privilegiada, a las ediciones de “A bailar a casa del trompo” y “Gustavo Rodríguez in memoriam” por su extensa duración.

2. A pesar de su condición de semanario, Vanguardia aborda la temática cultural, sobre todo, a través de la información y divulgación del hecho noticioso. La escasa especialización de los periodistas del medio imposibilita que estos desarrollen los géneros de opinión con profundidad, por lo que generalmente recurren a la reseña para dejar constancia de los acontecimientos, a pesar de que en ellas apenas se advierte un juicio crítico sobre estos.

3. La presencia de titulares genéricos resulta significativa en la página 6, lo cual apunta hacia la ambigüedad y la pérdida de atracción del mensaje; en cambio, los títulos llamativos, de cita textual o de referencia al tema y entrevistado, le otorgan mayor creatividad al tratamiento de la temática cultural.

4. En la página 6 del periódico Vanguardia se aprecia variedad en el uso de fuentes, tanto documentales como no documentales, empleadas con el fin de describir los acontecimientos culturales; sistematizar y narrar la historia de una institución, agrupación o personalidad; otorgarles mayor validez a los datos; expresar el sentir y pensar de los entrevistados; exponer ejemplos e insertar criterios especializados acerca de las diferentes manifestaciones artísticas. En ocasiones, el periodista no declara la fuente empleada en el trabajo, sobre todo, cuando los datos se toman de Internet.

5. Para el tratamiento de la temática cultural se utilizan los recursos estilísticos figurativos, con el propósito de acercar el lenguaje periodístico tanto al coloquio como a la literatura. En la página objeto de estudio, la elipsis evita la saturación de verbos y sujetos, ahorra

CONCLUSIONES

77 vocablos en la búsqueda de la concisión del lenguaje y le otorga dinamismo y mejor entendimiento al texto.

6. Las anáforas, en cambio, le conceden ritmo al mensaje, subrayan negaciones y resaltan la idea del periodista. La sinécdoque se usa especialmente para generalizar, en lugar de ofrecer datos exactos sobre el público asistente en los eventos. La digresión es empleada para narrar anécdotas, enjuiciar hechos, evocar y acotar detalles sobre los acontecimientos culturales, aunque en algunos trabajos no resulta necesaria, y atenta contra la coherencia y unidad del texto.

7. Para indicar acciones temporales ascendentes o descendentes los autores recurren a la gradación, principalmente en las reseñas y los artículos. Los redactores apenas utilizan el quiasmo o retruécano en el abordaje de la temática cultural, aunque este recurso permite la presentación de dos sentencias invertidas para lograr elegancia en el estilo periodístico.

8. Con el hipérbaton, figura utilizada de manera asidua en los materiales publicados, el reportero rompe con la monotonía de la sintaxis en aras de motivar al lector. Las enumeraciones en la página 6 resultan propicias para resumir características, condiciones y acciones que de otra manera sería imposible incorporarlas al texto sin repetición de sujetos, y permiten crear una imagen general sobre el fenómeno cultural descrito.

9. Las comparaciones o símiles denotan singularidad en los textos publicados en la página 6, sobre todo en trabajos de opinión porque posibilitan matizar, valorar y unir elementos similares; favorecen en gran medida el estilo de las coberturas culturales, debido a que embellecen la prosa periodística y hacen amena la lectura.

10. El uso de la figura metafórica evidencia el empeño de los autores por realzar las imágenes, acercar los parlamentos al entendimiento del lector y describir sin usar demasiados adjetivos que entorpezcan la redacción. La prosopopeya resulta otra de las figuras empleadas con frecuencia en el tratamiento a la cultura, tanto en el cuerpo de los

CONCLUSIONES

78 trabajos como en los encabezamientos, pues al personificar acciones de las instituciones, objetos o entidades abstractas, se logra variedad en el estilo informativo.

11. La hipérbole se usa en la página para exagerar determinadas emociones del autor, cualidades o acciones de los personajes y otorgar relieve al contenido. Las ironías aparecen por lo general entrecomilladas para indicar al lector el significado real de la frase y se emplean de forma eficaz en los géneros de opinión. Las figuras etopeya, prosopografía y retrato se utilizan fundamentalmente en las entrevistas y artículos para ofrecer una descripción pormenorizada del artista, tanto física como espiritual, cuando estos detalles cobran importancia periodística.

12. El epíteto en la página 6 evita reiteraciones innecesarias del nombre del sujeto u objeto protagonista en un mismo texto, porque el lector posee un conocimiento previo de los apelativos conferidos a artistas o locaciones. Los eufemismos otorgan elegancia al texto periodístico y se aprecian sobre todo en los artículos publicados a propósito del fallecimiento de personalidades.

13. Las exclamaciones e interrogaciones retóricas enfatizan el hecho noticioso en los títulos y motivan la atención del lector en el lead del trabajo.En encabezamientos, los periodistas se valen del elemento intertextual para hacer alusión a frases reconocidas por los receptores, que funcionan a modo de elemento llamativo.

14. La fotografía en la página 6 generalmente ilustra y complementa el material periodístico; en cambio, el uso de carteles denota pobreza gráfica por la incipiente función informativa que estos contienen. Como tendencia, las imágenes destacan al artífice del hecho y no incluyen a los espectadores, aunque se hace referencia a estos en el cuerpo del trabajo, lo cual limita la manifestación de sentimientos del público de manera reiterada en las reseñas.

15. Las tomas espontáneas constituyen una fortaleza en las entrevistas, reseñas y los artículos de la página 6; no obstante, el empleo del pose en algunos trabajos atenta contra el

CONCLUSIONES

79 contenido fotográfico. La página carece de fotos originales, y la prominencia de personalidad destaca entre los valores periodísticos predominantes, porque los hechos se