CHAPTER 5: Methodology and methods: research design
5.3 Data Collection Methods
5.3.1. Focus Groups
para entonces sstancialmente n pintor. Pero también da centa de prácticas
insólitas: “una vez me pasé varios días en la azotea experimentando fotografía aé-
insólitas: “una vez me pasé varios días en la azotea experimentando fotografía aé-
rea. Amarré na cámara a nos globos
rea. Amarré na cámara a nos globos y la elevé casi 100 y la elevé casi 100 metros, es algo único…metros, es algo único…
perdí mchas cámaras, creo qe nas treinta.” O bien, s realización pionera de
perdí mchas cámaras, creo qe nas treinta.” O bien, s realización pionera de
cine estenopeico: “hice na cámara de cine y logré na pelícla pero la perdí. Dio
cine estenopeico: “hice na cámara de cine y logré na pelícla pero la perdí. Dio
nos efectos chistosísimos porqe sacaba como tres cadros por segndo”. Para
nos efectos chistosísimos porqe sacaba como tres cadros por segndo”. Para
ese principio de año, Jrado también anncia la próxima aparición del qe sería s
ese principio de año, Jrado también anncia la próxima aparición del qe sería s
célebre libro
célebre libro
El arte de la El arte de la aprehensión de las imágenes y el unicornio aprehensión de las imágenes y el unicornio :: Fotomundo,Fotomundo,
México, abril de 1974. México, abril de 1974. Col. Acervo Carlos Jrado. Col. Acervo Carlos Jrado.
PÁGINA 54 PÁGINA 54 Desnudo en ventana 2, Desnudo en ventana 2, 1973 1973 Col.
Col.SINAFO-FN-INAHSINAFO-FN-INAH
PÁGINA 55 PÁGINA 55 Desnudo en ventana 1, Desnudo en ventana 1, 1973 1973 Col.
Hay n libro qe está ya
Hay n libro qe está ya en imprenta y lo pblica la en imprenta y lo pblica la niversidadniversidad [uNAM][uNAM], pero, pero en broma y en serio, es qe aqí pasa na cosa
en broma y en serio, es qe aqí pasa na cosa my criosa; hay libros espe-my criosa; hay libros espe- cializados, pero no hay libros qe traten
cializados, pero no hay libros qe traten de na forma simple y general, comode na forma simple y general, como cento, todos los aspectos de la fotografía, entonces pretendí hacerlo: con cento, todos los aspectos de la fotografía, entonces pretendí hacerlo: con mentiras, con verdades, doy toda la historia de la fotografía… y también n mentiras, con verdades, doy toda la historia de la fotografía… y también n diseño para qe la gente peda hacer cámaras hasta llegar al cine. Es qe diseño para qe la gente peda hacer cámaras hasta llegar al cine. Es qe hay fotógrafos qe no saben lo qe pasa dentro de ss cámaras, cineastas hay fotógrafos qe no saben lo qe pasa dentro de ss cámaras, cineastas qe no conocen la historia del desarrollo del cine, y es na de las historias qe no conocen la historia del desarrollo del cine, y es na de las historias más apasionantes qe existen… Es breve, my ilstrado, pero aparecen al- más apasionantes qe existen… Es breve, my ilstrado, pero aparecen al- qimistas, magos.
qimistas, magos.66
Así es como se originó n libro tan mítico como entrañable. un peqeño volmen Así es como se originó n libro tan mítico como entrañable. un peqeño volmen del qe circlaron pocos ejemplares en s primera edición. Se dice —y todo así lo del qe circlaron pocos ejemplares en s primera edición. Se dice —y todo así lo indica— qe bena parte de s tiraje se qemó drante el incendio de la Cineteca indica— qe bena parte de s tiraje se qemó drante el incendio de la Cineteca Nacional (1981), de tal forma qe pocos volúmenes llegaron a circlar. Así, cada Nacional (1981), de tal forma qe pocos volúmenes llegaron a circlar. Así, cada ejemplar conocido se volvió enormemente codiciado. Invalable para cada no de ejemplar conocido se volvió enormemente codiciado. Invalable para cada no de ss escasos poseedores. ¿Qé se daba entonces en ese libro? En medio de tantos ss escasos poseedores. ¿Qé se daba entonces en ese libro? En medio de tantos docmentos renidos y pblicados, de evidencias insólitas (libros únicos como docmentos renidos y pblicados, de evidencias insólitas (libros únicos como Ma- Ma- gician and Light
gician and Light , 1691, qe Jrado había localizado en na exclsiva biblioteca de, 1691, qe Jrado había localizado en na exclsiva biblioteca de Inglaterra y del qe aqí se ofrecía s testimonio), había ahí na constrcción fan- Inglaterra y del qe aqí se ofrecía s testimonio), había ahí na constrcción fan- tástica donde la historia —aparentemente conocida— convivía con el conocimiento tástica donde la historia —aparentemente conocida— convivía con el conocimiento borgeano de este artista qe había creado otras nevas historias. Adojhr/Jrado borgeano de este artista qe había creado otras nevas historias. Adojhr/Jrado se convirtió en n pionero en el mndo al poner en evidencia qe la fotografía, s se convirtió en n pionero en el mndo al poner en evidencia qe la fotografía, s historia y ss docmentos, contenía mcho de ficción. La imagen fotográfica nnca historia y ss docmentos, contenía mcho de ficción. La imagen fotográfica nnca contvo dentro de sí esa “verdad” tan presmida por ss teóricos y divlgadores. contvo dentro de sí esa “verdad” tan presmida por ss teóricos y divlgadores.
Después vendrían sus seguidores (Joan Fontcuberta, Gerardo Suter), que siguieron demostran- Después vendrían sus seguidores (Joan Fontcuberta, Gerardo Suter), que siguieron demostran- do que con la foto (su fragilidad como documento) se podían crear otras realidades.
do que con la foto (su fragilidad como documento) se podían crear otras realidades.
En su contenido se encontraban demasiados testimonios insólitos. Digamos que en su página 24 En su contenido se encontraban demasiados testimonios insólitos. Digamos que en su página 24 se hallaba una imagen borrosa, donde se distinguía nítidamente la cabeza de un caballo de la se hallaba una imagen borrosa, donde se distinguía nítidamente la cabeza de un caballo de la cual emergía un luminoso cuerno. En el pie de imagen se anunciaba: “El unicornio de Adojuhr”, cual emergía un luminoso cuerno. En el pie de imagen se anunciaba: “El unicornio de Adojuhr”, además se explicaba que éste era
mió la imagen del unicornio que aquí se reproduce”. Información sin mayor dilema, salvo que mió la imagen del unicornio que aquí se reproduce”. Información sin mayor dilema, salvo que esa imagen había sido impresa hacia el año 1039, ¡en el siglo
esa imagen había sido impresa hacia el año 1039, ¡en el sigloXIXI! Entonces, ¿qué pasaba con! Entonces, ¿qué pasaba con Niepce, o Daguerre, o Hercules Florence? ¿Qué no eran ellos los inventores de la fotografía Niepce, o Daguerre, o Hercules Florence? ¿Qué no eran ellos los inventores de la fotografía dada a conocer ochocientos años después? ¿Cómo era posible que Carlos Jurado —ya para dada a conocer ochocientos años después? ¿Cómo era posible que Carlos Jurado —ya para entonces un respetado pintor y profesor de artes plásticas— consiguió la imagen para ser entonces un respetado pintor y profesor de artes plásticas— consiguió la imagen para ser publicada? Y no sólo eso, en el libro de Jurado había otro tipo de información tan sorpren- publicada? Y no sólo eso, en el libro de Jurado había otro tipo de información tan sorpren- dente como la anterior: “En 1805, en Ciudad Real, hoy conocida como San Cristóbal de las dente como la anterior: “En 1805, en Ciudad Real, hoy conocida como San Cristóbal de las
Casas, Chiapas, en México —y que entonces era territorio de Guatemala—, don Casas, Chiapas, en México —y que entonces era territorio de Guatemala—, don Enrique Martínez, aficionado a la química y la cohetería festiva, ensaya con la cá- Enrique Martínez, aficionado a la química y la cohetería festiva, ensaya con la cá- mara oscura y una solución
mara oscura y una solución de cloruro de plata aplicada a una de cloruro de plata aplicada a una plancha de metal…plancha de metal… con su misteriosa caja oscura ha logrado retener… la fachada principal del templo con su misteriosa caja oscura ha logrado retener… la fachada principal del templo de Santo Domingo…”. En tiempos —mediados de los años setenta— en que en de Santo Domingo…”. En tiempos —mediados de los años setenta— en que en México no se sabía cuándo y cómo había llegado la fotografía, o cómo se había México no se sabía cuándo y cómo había llegado la fotografía, o cómo se había desarrollado, esta información era deslumbrante.
desarrollado, esta información era deslumbrante.77
Así, la puesta en evidencia de la fragilidad de la fotografía fue uno de los mayores Así, la puesta en evidencia de la fragilidad de la fotografía fue uno de los mayores hallazgos de Carlos Jurado. ¿En qué sentido?, bueno, para la década de los años hallazgos de Carlos Jurado. ¿En qué sentido?, bueno, para la década de los años setenta hacía más de un siglo que a la fotografía se le otorgaban valores de “ver- setenta hacía más de un siglo que a la fotografía se le otorgaban valores de “ver- dad”. Esto es, todo lo que se veía por medio de la fotografía había existido, había dad”. Esto es, todo lo que se veía por medio de la fotografía había existido, había estado allí para ser fotografíado. Por eso los primeros divulgadores de este medio estado allí para ser fotografíado. Por eso los primeros divulgadores de este medio en el siglo
en el siglo XIXXIX hablaban de exactitud, de realidad, o de verdad, para explicar (o hablaban de exactitud, de realidad, o de verdad, para explicar (o definir) a las nuevas imágenes salidas de una cámara. Fue así que a este medio definir) a las nuevas imágenes salidas de una cámara. Fue así que a este medio se le otorgaron valores que estaban más en la mente del receptor (que se creía lo se le otorgaron valores que estaban más en la mente del receptor (que se creía lo que veía en una fotografía), y del hacedor de imágenes, que en la esencia misma que veía en una fotografía), y del hacedor de imágenes, que en la esencia misma de su naturaleza. de su naturaleza. Adojuhr Adojuhr Unicornio de Adojuhr, Unicornio de Adojuhr,1039,1039, pergamino emulsionado pergamino emulsionado Col. Irving Collinhwood, Col. Irving Collinhwood, Inglaterra Inglaterra
Y esto mchos lo creyeron. una creencia qe ya en la década de los años setenta Y esto mchos lo creyeron. una creencia qe ya en la década de los años setenta alcanzó inclso a los semiólogos (Roland Barthes, en s my personal teoría de alcanzó inclso a los semiólogos (Roland Barthes, en s my personal teoría de la
laLa cámara lúcidaLa cámara lúcida, con s pronnciamiento sobre el “esto ha sido”, qe spes-, con s pronnciamiento sobre el “esto ha sido”, qe spes- tamente contenía la esencia de la foto y en realidad segía a todas las creencias tamente contenía la esencia de la foto y en realidad segía a todas las creencias sobre ésta qe venían desde el siglo
sobre ésta qe venían desde el siglo XIX XIX). El concepto de representación se daría). El concepto de representación se daría despés. En él ya los teóricos contemplaban qe toda fotografía contenía na in- despés. En él ya los teóricos contemplaban qe toda fotografía contenía na in- tención, na adecación qe respondía a múltiples implsos (desde los ideológi- tención, na adecación qe respondía a múltiples implsos (desde los ideológi- cos a los creativos). Pero si esto se da hacia finales de los años setenta, algien cos a los creativos). Pero si esto se da hacia finales de los años setenta, algien en la práctica artística en México se les había adelantado, asmiendo para sí a la en la práctica artística en México se les había adelantado, asmiendo para sí a la foto como calqier otro arte (el cine o, precisamente, la literatra) con la qe podía foto como calqier otro arte (el cine o, precisamente, la literatra) con la qe podía crearse ficción. Y ese fe Carlos Jrado.
crearse ficción. Y ese fe Carlos Jrado. A la distancia,
A la distancia, El arte de la aprehensión de las imágenes El arte de la aprehensión de las imágenes deja ver cómo haciendo deja ver cómo haciendo so del dato histórico, digamos “real”, y de la constrcción de otros cantos datos so del dato histórico, digamos “real”, y de la constrcción de otros cantos datos más, se podía crear na narración fantástica. Y aqí hay varios pasajes memo- más, se podía crear na narración fantástica. Y aqí hay varios pasajes memo- rables —además de
rables —además de los ya mencionados—, como los ya mencionados—, como la entrevista al dla entrevista al doctor Romanoctor Roman Landesc, qien al ser entrevistado en el año de 1913, drante n congreso in- Landesc, qien al ser entrevistado en el año de 1913, drante n congreso in- ternacional de zoólogos deja entrever la existencia del nicornio, testimonio qe ternacional de zoólogos deja entrever la existencia del nicornio, testimonio qe
Adojuhr Adojuhr Diferentes especies Diferentes especies de unicornio y la aplicación de unicornio y la aplicación de su cuerno en las cajas de su cuerno en las cajas mágicas,
mágicas, siglosigloXIXI,, Col. Irving
Col. Irving CollinhwoodCollinhwood,, Inglaterra Inglaterra Ambos docmentos se Ambos docmentos se presentan de la manera presentan de la manera en como se conservan en como se conservan actualmente en la actualmente en la colección Collinhwood colección Collinhwood