6.3 The Outcome of the Analysis Based on the Organisations’ Perspectives
6.3.4 Top Management Commitment
Ciertas ceremonias religiosas tenían desde la prehistoria relación con lo que hoy conocemos como teatro. El hombre primitivo imitaba a animales para atraer la caza, por ejemplo.
En África, los ritos religiosos incluían expresión corporal, mú- sica, la danza y las máscaras, que servían para expresar roles o estados de ánimo. En la América maya, inca y azteca también encontramos ejemplos relacionados con la agricultura, la reli- gión, la sátira e incluso al servicio de los intereses políticos. Tam- bién en Egipto se han documentado ritos en torno a la muerte y resurrección de Osiris. En China, la representación teatral se remonta a épocas muy antiguas, poniendo en escena poe- mas y cantos con un marcado carácter simbólico y ritual.
2– EL TEATRO EN EUROPA
En Europa el origen del teatro se sitúa en Grecia. Está relacio- nado con los ritos a Dionisos. En ellas se escenificaban historias sobre la vida de los dioses. Siglos después, los romanos introdu- jeron sus propias innovaciones.
Durante la EdadMedia, el teatro está fuertemente a la reli- gión y a la representación de escenas de la vida de Cristo. Conservamos en la actualidad El auto de los Reyes Magos. La Celestina, de Fernando de Rojas, es una tragicomedia que marca el paso de la Edad Media al Renacimiento.
Durante el Renacimiento aparece en Italia una forma de teatro que va a tener gran importancia. Es la Comedia dell’ Arte, donde los actores encarnan tipos humanos. Tendrá gran influencia en el teatro europeo. En Inglaterra triunfa el teatro isabelino. Uno de los autores más importantes es Shakespeare.
El Barroco es el momento estrella de nuestro teatro, como hemos estudiado. Lope, Tirso y Calderón son figuras clave.
El teatro del XVIII es muy diferente del teatro barroco. El au- tor francés Molière es una de las figuras más representativas y divertidas.
En el siglo XIX el teatroromántico nos deja obras tan famo- sas como don Juan Tenorio, de José Zorrilla.
El teatro sigue su desarrollo hasta el siglo XXI. Los elementos escénicos y la experimentación tendrán gran influencia desde la irrupción de las Vanguardias hasta nuestros días. Autores im- portantes son Valle Inclán o Lorca. Actualmente tienen gran importancia los montajes de grupos como La Fura dels Baus o Els Joglars.
SABER MÁS
Mimo o pantomima
El mimo es una forma teatral que no utilizan las palabras. La comunicación se establece a través la expresión corporal.
Teatro callejero
Es el que busca espacios en las plazas y calles. Muchas veces es expresión de una protesta.
Teatro de Títeres
Los personajes son muñecos manipulados por actores que les dan movimiento y voz. En el siglo XX se revitaliza su importan- cia y sus posibilidades.
SABER MÁS
Hasta el s. XIX, muy pocas han sido las mujeres escritoras, actri- ces o directoras que han pasa- do a la historia de nuestra litera- tura. Eso no quiere decir que no hayan existido. Muchas han sido las dificultades con las que estas mujeres se enfrentaban. Duran- te mucho tiempo, la mujer tuvo prohibido participar en obras teatrales. Incluso se podía en- carcelar a la compañía o cerrar el teatro.
1. Haz un esquema con las época más importantes de la Literatura española.
2. Fíjate en estos textos.
3. Compara los textos y señala similitudes y diferencias. Ayúdate de algunos datos relacionados con la época y los autores para realizar esta comparación.
4. Dividid la clase en grupo y realizad una investigación sobre cada una de las épocas literarias del teatro, autores o autoras representativos o el estudio de obras importantes. Después tendréis que ex- poner el trabajo ante vuestros compañeros.
5. Preparad la representación de una obra teatral completa o de alguna escena representativa. Pue- den servirte las escenas que se incluyen en esta unidad.
ACTIVIDADES
DON JUAN
¿Adónde vais, doña Inés? DOÑA INÉS
Dejadme salir, don Juan. DON JUAN
¿Que os deje salir? BRÍGIDA
Señor,
sabiendo ya el accidente del fuego, estará impaciente
por su hija el Comendador. DON JUAN
¡El fuego! ¡Ah! No os dé cuidado por don Gonzalo, que ya dormir tranquilo le hará el mensaje que le he enviado. DOÑA INÉS
¿Le habéis dicho...? DON JUAN
Que os hallabais
bajo mi amparo segura, y el aura del campo pura
libre por fin respirabais.(Vase BRÍGIDA) Cálmate, pues, vida mía;
reposa aquí, y un momento olvida de tu convento la triste cárcel sombría.
¡Ah! ¿No es cierto, ángel de amor, que en esta apartada orilla más pura la luna brilla y se respira mejor? Esta aura que vaga llena de los sencillos olores de las campesinas flores que brota esa orilla amena; esa agua limpia y serena que atraviesa sin temor la barca del pescador que espera cantando el día, ¿no es cierto, paloma mía, que están respirando amor?
Don Juan Tenorio.
José Zorrilla.
Salen don JUAN Tenorio e ISABELA, duquesa
ISABELA:
Duque Octavio, por aquí podrás salir más seguro. JUAN:
Duquesa, de nuevo os juro de cumplir el dulce sí. ISABELA:
¿Mi gloria, serán verdades promesas y ofrecimientos, regalos y cumplimientos, voluntades y amistades? JUAN: Sí, mi bien. ISABELA: Quiero sacar una luz. JUAN:
¿Pues, para qué? ISABELA:
Para que el alma dé fe del bien que llego a gozar. JUAN:
Mataréte la luz yo. ISABELA:
¡Ah, cielo! Quién eres, hombre? JUAN:
¿Quién soy? Un hombre sin nombre. ISABELA:
¿Que no eres el duque? JUAN: No. ISABELA: ¡Ah de palacio! JUAN: Detente.
Dame, duquesa, la mano. ISABELA:
No me detengas, villano. ¡Ah del rey! ¡Soldados, gente!
El burlador de Sevilla y el convidado de piedra.