The Moderating Effect of Age on Overcoming the Liability of Foreignness

Las imágenes de Metinides tiene varias constantes en materia de composición, una de ellas es el tipo de lente utilizado, en su mayoría son lentes de distancia focal reducida, estos son de 20 a 50 milímetros en formato 35 milímetros, son pocas las imágenes encontradas en el libro en donde haya utilizado el telefoto, como en la serie del ―Suicida en El Toreo‖ o el electrocutado de Telmex. En la entrevista realizada por Gabriel Kuri para el catálogo de la exposición en Londres, Metinides menciona que él utilizaba más el angular que el telefoto, específicamente el de 21 mm, práctica que le llevaría a realizar varias de las imágenes más famosas, e incluso a construir lo que él mismo considera una de sus aportaciones a este género fotográfico: construcción de imágenes donde se resalta o se pone en primer plano a un objeto utilizado en la escena del crimen y en segundo plano, al agresor o la escena del crimen.

Con esta composición se pueden ubicar varias fotografías como la de la señora con el cuchillo en la mano, o la pistola con el cuerpo de fondo o incluso aquella en donde se muestra en primer plano el zapato de tacón con el que asesinaron al empresario. También con esta característica encontramos imágenes entre multitudes, en donde Metinides se encuentra muy cerca y este tipo de lente le permite ampliar la escena e incorporar más elementos a ella, como lo hace en las imágenes del baleado, del niño atropellado en su bici, de la desmallada en el estadio o la de los familiares llorando, en éstas imágenes incorpora no sólo más elementos contextuales, sino también la presencia del testigo.

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Sí existen, en el acervo de este fotógrafo, imágenes donde utiliza el telefoto, o una distancia focal más lejana, pero suele ser en imágenes en donde los accidentados están en la alturas, como pudiera ser las imágenes de los electrocutados, tanto el de Telmex como de aquel que se quería robar la luz, así como el suicida de las vigas en El Toreo, toda ellas son imágenes en donde se identifica que la escena ocurrió en un lugar alto, poco accesible al fotógrafo.

Como también lo menciona el mismo Metinides, otra de las constantes es el encuadre a los extremos, esto es, o a nivel de piso o bien desde una posición alta, un tipo de contrapicado. Ambos encuadres tratan de no mostrar la sangre como elemento central pero sí describen cómo está la escena, ―Mis fotografías siempre fueron de otro estilo: aéreo, o al ras de piso, siempre diferentes a la de los otros‖, menciona el Niño Metinides. En este tipo de fotografías encontramos varias imágenes de choques automovilísticos, el famoso atropellamiento en Chapultepec de la actriz Adela Legeratta, la escena del tiroteo en el supermercado, donde se aprecian a los policías y a personas de servicios médicos en el piso por las cajas, el accidente en carretera o la avioneta caída; y quizás una de las más interesantes imágenes es la del suicida colgado de un segundo piso donde la toma la realiza de arriba hacia la gente que se encontraba abajo viendo al cadáver colgado, en la foto no se ve el rostro, solo un fragmento del cuerpo y en segundo plano, con un encuadre en contrapicado, aparecen los testigos observando el cadáver suspendido de una cuerda.

Otra de las constantes estéticas en la obra de Metinides es el manejo de la línea en la composición de la imagen, el Niño encuentra líneas que cruzan el cuadro, casi siempre en forma de triangular, éstas tienden a enmarcan a los tesitgos y resaltar al objeto central del acontecimiento. Este elemento da profundidad a la imagen y pone orden visual en el panorama de la situación, en otras palabras estructura visualmente el desorden resultante del acontecimiento, a partir de resaltar los elementos importantes. En resumen, Metinides a partir de la línea vincula los elementos indisociables a su obra, o lo que para él es importante: el hecho, el contexto y los testigos.

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Una de las imágenes más representativas de esta tendencia de composición es el electrocutado de Telmex, en ella se muestra un entramado de cables de luz y de teléfono que hace ángulo con el mismo poste desde donde se sostiene, al centro de la imagen está el hombre sin vida, su cuerpo cuelga inerte haciendo una especie de punta de flecha con los cables. Otra de las fotografías que podrían clasificarse como representativa de esta forma de componer es la imagen del descarrilamiento del tren, una imagen que a partir de la perspectiva curva de las vías ubicadas en segundo plano, con el vagón que debido al colapso se subió en el de frente, hace un triángulo con el primer plano en donde se encuentran las personas que están bajando un cadáver. Un último ejemplo de este manejo de líneas es la fotografía del policía observando al suicida en la Torre Latinoamericana, en donde el barandal del balcón hace el triángulo compositivo en donde se enmarca al caído y al testigo, dejando al descubierto el detalle de humor casi perverso, del barandal abollado por el golpe del suicida.