A Unified Behavioural Framework of Social Responsibility Issues and Commitment

Se hará mención a algunos aspectos del trabajo de la compañía que son indispensables para la práctica cotidiana y/o para la obra en su conjunto, pero que se realizan fuera del horario de trabajo y del salón de ensayos.

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Para las generaciones de quienes han estado al frente del trabajo durante estos años (Zamarripa, Vera y quien esto escribe) el mundo de la tecnología ha cambiado de manera vertiginosa; inclusive los recursos tecnológicos que se tenían a la mano en 1999 actualmente son obsoletos.

Durante la primera etapa de trabajo ninguna de las tres personas mencionadas sabía cómo hacer la grabación de un disco en computadora. Por ello era necesario solicitar, a manera de favor, a José M. Cuéllar o Pedro Palacios (profesores del IUBA) que lo hicieran-cada vez que se requería un disco para ensayo o función.

Conforme las necesidades en este rubro fueron creciendo comenzó a ser indispensable desarrollar la capacidad de solucionar este aspecto dentro de la compañía. Vera -el más joven de los tres- era quien estaba más familiarizado con los avances tecnológicos y sus aplicaciones. Quizá por esa razón por su propia iniciativa aprendió a utilizar programas de computadora para edición musical, manteniéndose actualizado y capacitado al respecto. Actualmente, todas las grabaciones son realizadas por él mismo (sean de clase, ensayo o función).

-Información impresa y electrónica

Univerdanza no ha contado nunca con un espacio físico asignado de manera oficial para las labores administrativas propias de una compañía. Tampoco con apoyo económico o en especie para tales efectos (papelería, mensajería, tintas, etc.). Para el estreno del primer programa y para la segunda función de la compañía, la información fue manejada por Zamarripa a través de su oficina como director del Departamento de Danza.

Desde el año 2000 a la fecha estas actividades han sido realizadas por Vera en espacios propios, fuera del horario regular de la compañía y en general, con recursos personales125. Hasta el año 2009 toda la información que se presentaba era siempre revisada para su aprobación por la dirección de la compañía (Rafael Zamarripa).

De cada función quedan registros impresos de diferentes tipos: programas de mano, carteles, constancias, diplomas, reconocimientos, etc., que son elaborados a partir de la información que la compañía proporciona. Estos registros constituyen una parte fundamental del archivo histórico de quienes se dedican a la danza, son indispensables

125 _{En años más recientes se ha implementado la práctica de guardar un porcentaje en caja para gastos internos}

(cuando se recibe algún pago por función). Con esta caja se han cubierto parte de los gastos de oficina. No es posible decir que la totalidad.

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como documento probatorio de la trayectoria de las personas implicadas, de las obras y en general del trabajo de las compañías.

Al no haber un espacio para el resguardo del material, éste se habría perdido de no ser porque para efectos de comprobación de currículum personal Vera y quien esto escribe han tenido el hábito de conservar toda la información generada por Univerdanza. Por lo anteriormente mencionado, el archivo con el que la compañía cuenta es en realidad un archivo personal (de Vera y León). En éste se incluyen todos los programas de mano (sin excepción) que la compañía ha proporcionado al público, y toda la información enviada a contratantes desde su fundación a la fecha. Además, se han resguardado borradores de la información, carteles, reconocimientos, diplomas, fotografías, discos, videos, etc.

No sabemos si el Departamento de Danza o la Dirección de Arte y Cultura de la Universidad de Colima estarían interesadas en guardar como patrimonio cultural, copia de todo el material acumulado de 1998 a la fecha.

-Fotografías

Univerdanza posee un acervo fotográfico de consideración gracias a la donación del material por parte de fotógrafos locales y foráneos: Cecilia Álvarez (Colima, Col.), Sergio Velasco “Tapiro” (Colima, Col.), Javier Flores (Colima, Col.), Alejandro González (Colima, Col.), Enrique Chávez (Colima, Col.), Milton Acereto (Mérida, Yuc.), Tony López (Tenerife, Islas Canarias. España), Gonzalo Vidal (de origen chileno radicado en Cuba). Todos ellos han donado su trabajo a la compañía.

Este material se utiliza como documento informativo sobre el trabajo artístico de

Univerdanza en programas de mano, carteles e información solicitada por algún contratante u organizador de festivales y/o funciones.

-Grabaciones de video

Se cuenta con grabaciones de video profesionales que en su mayoría han sido realizadas por el Centro Universitario de Video Didáctico y Televisión Educativa (CEUVIDITE), pero también con algunas que fueron realizadas por agencias dedicadas a la filmación de la danza, con las que se ha tenido contacto dentro de algún festival o presentación: Danza. Net. Y Gestión de Escena, ambas de México de D.F.126

126_{Generalmente los costos por estas grabaciones de video (simbólicos o no), han sido asumidos por los}

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El Bates Dance Festival (2003 y 2007), como parte de sus actividades, filma o graba todas las funciones de todas las compañías participantes. El festival obsequia copia en formato DVD (de su propio trabajo) a cada una de las compañías. Estas grabaciones de video también son profesionales.

Con el acervo anteriormente mencionado se realizan copias y ediciones para su envío cuando éstas son requeridas por algún festival, contratante o medio de difusión para conocer la propuesta artística de Univerdanza.

Los últimos cuatro aspectos: grabaciones musicales, información impresa, fotografías y grabaciones de video son considerados, dentro de la presente investigación, como parte de la obra. El primero está ligado a ella desde su origen. La información impresa, fotografías y videos la hacen de algún modo presente durante su ausencia. Estos materiales establecen relaciones de significado entre lo que existe sin estar presente (la obra coreográfica) y lo que está presente pero no es lo que refiere (el texto, las fotos y el video). Con ayuda de ellos, las coreografías se recrean ayudando a unir fragmentos de memorias (del coreógrafo/a, de los bailarines/as, del punto de vista del espectador). Pero también son fundamentales en el rubro de la difusión y promoción del trabajo artístico.

En relación con el vestuario, iluminación y escenografía, se observa la relación recursiva entre las condiciones de contorno, el funcionamiento interno y las propuestas artísticas. Es posible afirmar que, hasta ahora, las condiciones económicas que existen en Univerdanza

han contribuido a desarrollar una postura estética hacia el trabajo dancístico: se intenta expresar puntos de vista, construyendo un sentido, que logre establecer conexión entre el intérprete y el espectador, privilegiando como recurso; el potencial expresivo del movimiento del cuerpo humano en un espacio-tiempo determinado.

Sin embargo, aunque esto ha surgido como respuesta a las condiciones reales e inmediatas, desde el primer programa -Óperas Primas- la obra Sobre las alas (de Vera-León), contenía estas características. Cuando fue concebida se descartó el uso de cualquier elemento escenográfico, texto descriptivo o utilería; apostándole a la capacidad de expresión de los bailarines a través del movimiento de su cuerpo. Este antecedente de manera de abordar la composición coreográfica, ha servido como guía para continuar el trabajo artístico a pesar de un bajo presupuesto.

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Por otro lado, en el caso de que las condiciones de contorno cambiaran con respecto al flujo presupuestal y en general a los recursos de la compañía, es muy posible que se presenten cambios en las formas de solucionar los elementos señalados (vestuario, iluminación, escenografía, grabaciones, fotografías, etc.).

Hasta ahora, no se ha visto la situación económica como una limitante para el desarrollo del trabajo artístico y administrativo. Se sabe que esta compañía no es la primera ni la última en hacer danza contemporánea con pocos recursos económicos. Por lo tanto, se considera que la principal fortaleza de la compañía radica en sus recursos humanos.

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3.- Procesos de Creación

Se hará alusión tanto a la manera en que se conforma un programa de concierto, como a la lógica particular y los métodos de construcción de cuatro coreógrafos de Univerdanza para darle cuerpo a una idea a través de la composición coreográfica.

La información será presentada de lo general a lo particular, abordando primero lo referente al programa y después las coreografías127_.