Nelly
30
0
0
Full text
(2) H οικογένεια του έμπορου Xρήστου Σουγιουλτζ γλου και της Mάρθας Aβαγιανού. Στη μέση η πρωτ τοκη Eλλη, αριστερά η Mάρω και δεξιά η Aντα. H οικογένεια δεν είχε αποκτήσει ακ μη το τέταρτο παιδί, το Nίκο. H φωτογραφία είναι στο Aϊδίνι, το 1903.. τσημο με το να σκιαγραφήσει τον αιώνα μας γιατί η ζωή της διατρέχει ακριβώς και τη ζωή του αιώνα.. Σμύρνη - Δρέσδη Γεννήθηκε στο Aϊδίνι, τις αρχαίες Tράλλεις της Mικράς Aσίας το 1899, το πρώτο απ τα τέσσερα παιδιά του έμπορου Xρήστου Σουγιουλτζγλου και της Mάρθας Aβαγιανού. Tα πρώτα ελληνικά γράμματα διδάχθηκε στο Aϊδίνι. Tο 1912 εγγράφεται για τις γυμνασιακές σπουδές στο «Oμήρειο Παρθεναγωγείο Σμύρνης», σχολείο ιστιμο του Zαππείου της Kωνσταντινούπολης και του Aρσακείου των Aθηνών. Tον Iούλιο του 1919 ζει την καταστροφή της πλης του Aϊδινίου απ τους Tούρκους. H οικογένειά της σώζεται και καταφεύγει στη Σμύρνη. Tον επμενο χρνο η Nelly’s φεύγει για σπουδές ζωγραφικής και μουσικής στη Δρέσδη. Mαθήματα ζωγραφικής παρακολουθεί στη σχολή του ακαδημαϊστή Simonson Castelli. Tο Σεπτέμβριο του 1922 πληροφορείται την καταστροφή της Σμύρνης απ τους Tούρκους, τον εξανδραποδισμ των Eλλήνων της Iωνίας και της ευρύτερης Mικράς Aσίας. Eνα μήνα αργτερα μαθαίνει για την τύχη των δικών της. Eίχαν σωθεί και βρίσκονταν στην Aθήνα. H απφασή της να ασχοληθεί με τη φωτογραφία ως κάτι πιο πρακτικ και άμεσα αποδοτικ. H Nέλλη με το σύζυγ της Aγγελο Σεραϊδάρη στην Aκρ πολη. 1929.. σχετίζεται με τις νέες αυτές συνθήκες. Mαθήματα φωτογραφίας παρακολουθεί πλάι στο μεγάλο κλασικ της εποχής Hugo Erfurt πρώτα, και μετά στον Franz Fiedler που αντιπροσωπεύει τη νέα αντίληψη στη φωτογραφία. Aπ τον Fiedler παίρνει το δίπλωμα της επίσημης φωτογράφου. Στην Eλλάδα έρχεται στο τέλος του 1924. Στην πολυσύχναστη οδ Eρμού ανοίγει το πρώτο της στούντιο που γρήγορα γίνεται το στέκι των Aθηναίων που σπεύδουν λοι να φωτογραφηθούν στη Nelly’s, ένα είδος θεσμού για την αθηναϊκή κοινωνία της εποχής. Παράλληλα η Nelly’s φωτογραφίζει εκτς στούντιο, αξιοθέατα, αρχαιτητες, τα μνημεία της Aκρπολης. Kάθε τσο εκθέτει στο στούντιο τα καινούργια φωτογραφικά της θέματα. O αθηναιολγος ιστορικς Δημήτρης Kαμπούρογλου την καθοδηγεί και της γνωρίζει με ακρίβεια την παλιά Aθήνα, με τα μνημεία κάθε περιδου και εποχής. Eκείνη ακολουθεί και φωτογραφίζει.. Aκρπολη Δελφικές εορτές Tο 1926 φωτογραφίζει γυμνή πάνω στην Aκρπολη την prima balerina της Opera Comique Mνα Πάιβα. H δημοσίευση των φωτογραφιών στην «Illustration de Paris» ένα χρνο αργτερα, θα προκαλέσει σκάνδαλο στην AθήΣυνέχεια στην 4η σελίδα. Φωτογραφία της Nέλλης απ τον Oύγκο Eρφουρτ, ο οποίος υπήρξε μια απ τις πιο σημαντικές μορφές της φωτογραφικής τέχνης. Στη σχολή του Oύγκο Eρφουρτ και στη συνέχεια του Φραντς Φίντλερ παρακολούθησε η Nέλλη μαθήματα φωτογραφίας το διάστημα 1921-1923. Δρέσδη, 1923. KYPIAKH 30 IOYNIOY 1996 - H KAΘHMEPINH. 3.
(3) Kεφαλή της κ ρης Λαπίθης. Γλυπτ απ την Kενταυρομαχία στο να του Δι ς, στην Oλυμπία (αριστερά). Kεφαλή νεοελληνίδας κ ρης απ την Yπάτη Φθιώτιδας, 1931. Mελέτη πάνω στο γνωστ θέμα του παραλληλισμού. Συνέχεια απ την 3η σελίδα. να. Mια μερίδα διανοουμένων με επικεφαλής τον Παύλο Nιρβάνα θα την υπερασπισθούν με σθένος μιλώντας για σκηνή αληθινής ενσάρκωσης του αρχαίου ελληνικού ιδεώδους. Eισάγεται στον Σικελιανικ κύκλο. Συνεργάζεται με τον Aγγελο και την Eύα, φωτογραφίζει τις πρώτες Δελφικές Eορτές το 1927 και κατ’ αποκλειστικτητα τις Δεύτερες Eορτές το 1930. Tο 1927 αρχίζει και τις εξορμήσεις της στην ελληνική ύπαιθρο. Tο 1929 παντρεύεται τον πιανίστα Aγγελο Σεραϊδάρη, γνώριμ της απ τα χρνια της Δρέσδης. O «παραλληλισμς» είναι μια δική της επινηση αυτής της εποχής και συνιστά μελέτη πάνω σε ομοιτητες μορφών αρχαίων αναγλύφων και αγαλμάτων με φυσιογνωμικούς τύπους νεοελλήνων.. Aγάπη για την Eλλάδα. Στύλοι απ το να του Oλυμπίου Δι ς. H προοπτική που η Nelly’s ακολούθησε στη φωτογράφηση αρχαίων μνημείων κρίθηκε επαναστατική και έχει αποτελέσει θέμα ειδικής μελέτης σε πανεπιστήμια του εξωτερικού. Aθήνα, 1927.. 4 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 30 IOYNIOY 1996. Eίναι συνέπεια στο πνεύμα του ευρωπαϊκού νεορομαντισμού, γνήσιο τέκνο του οποίου είναι η Nelly’s. Eίναι και η αυθεντική αγάπη, για την Eλλάδα του Mικρασιάτη Eλληνισμού που διατυπώνεται και ως ερρωμένη αντίκρουσις στις νεοφαλμεραϋκές θεωρίες της εποχής. Aυτ είναι το δγμα της Nelly’s και μέσα απ αυτ θα κατευθύνει την κάθε της πράξη είτε καλλιτεχνική είτε ανθρώπινη. Tο 1936 προσλαμβάνεται απ το νεοσύστατο ττε υπουργείο Tύπου και Tουρισμού ως επίσημη φωτογράφος για τη δημιουργία εθνικών φωτογραφικών λευκωμά-. των με σκοπ την τουριστική διαφήμηση της Eλλάδος στο εξωτερικ. Tον ίδιο χρνο φωτογραφίζει το ίνδαλμα των παιδικών της χρνων απ την εποχή της Mικράς Aσίας, τον ποιητή Kωστή Παλαμά. Λίγα χρνια πριν είχε φωτογραφίσει το άλλο της ίνδαλμα, τον Eλευθέριο Bενιζέλο. Tο 1939 φωτογραφίζει τις ανασκαφικές εργασίες των αρχαίων Θερμοπυλών που διεξάγει ο καθηγητής Σ. Mαρινάτος. Tο υπουργείο Tύπου και Tουρισμού της αναθέτει τη διακσμηση με φωτογραφίες της του ελληνικού περιπτέρου στη διεθνή έκθεση της Nέας Yρκης.. Στην Aμερική O Δεύτερος Παγκσμιος Πλεμος την αποκλείει στην Aμερική που και μένουν με το σύζυγ της για είκοσι επτά ολκληρα χρνια. H προσωριντης ενς ταξιδιού μετατρέπεται σε μονιμτητα παραμονής είκοσι επτά χρνων. H Nelly’s συνδέεται με την ελληνική παροικία· ανοίγει στούντιο στην 57η οδ. Oμως ουσιαστικά αποκπτεται απ τον κατ’ εξοχήν τπο της έμπνευσής της, την Eλλάδα. Στην Aμερική σ’ λη τη διάρκεια του πολέμου αναλαμβάνει εθνική δράση. Διοργανώνει εκθέσεις φωτογραφίας που προσκαλεί Aμερικανούς καθηγητές, πανεπιστημιακούς, αρχαιολγους, να μιλήσουν για την Eλλάδα. Συνδράμει ηθικά και υλικά στην αντίσταση των Eλλήνων κατά των κατακτητών Γερμανών. Tο Mητροπολιτικ μουσείο της Συνέχεια στην 6η σελίδα.
(4) H Nέλλη, θαλερή, παρά τα 97 της χρ νια, εξακολουθεί να οραματίζεται και να σχεδιάζει. H φωτογραφία είναι του Xρήστου Mανουσάκη, τον Aύγουστο του 1995.. Tο πρώτο στούντιο, οδ ς Eρμού, αριθμ ς 49. Σ’ αυτ στεγάστηκε απ το 1925 ώς το 1931, οπ τε και μεταφέρθηκε σε μεγαλύτερο και πιο πρακτικ στον ίδιο δρ μο, στον αριθμ 21.. H Nέλλη με τον καθηγητή της Φραντς Φίντλερ σε ταξίδι της στη Δρέσδη, το 1937. KYPIAKH 30 IOYNIOY 1996 - H KAΘHMEPINH. 5.
(5) Aγγελος Σεραϊδάρης (1901-1992). O αγαπημένος σύντροφος της Nέλλης. Eνώθηκαν με γάμο το 1929. Tο πορτρέτο είναι της Nέλλης, τραβηγμένο στη Δρέσδη το 1924.. O Kωστής Παλαμάς. Iνδαλμα των παιδικών χρ νων της Nέλλης απ τα χρ νια της M. Aσίας. Tον «πλησίασε» μέσω της κ ρης του Nαυσικάς που γνώρισε απ την Eύα Σικελιανού. 1963. Συνέχεια απ την 4η σελίδα. Aπ τον χορ των Ωκεανίδων του Aισχυλικού έργου «Προμηθέας Δεσμώτης». Πρώτες Δελφικές Eορτές, 1927.. 6 H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 30 IOYNIOY 1996. Nέας Yρκης αγοράζει φωτογραφίες της των μνημείων της Aκρπολης. H «προοπτική» με την οποία φωτογράφησε τα μνημεία αυτά γίνεται αντικείμενο ειδικής μελέτης. Παίρνει μαθήματα φωτορεπορτάζ απ τον Brodovitch. Kαρπς αυτής της μαθητείας είναι η βραβευμένη φωτογραφική σειρά Easter parade. Tο 1966 επιστρέφουν με το σύζυγ της στην Eλλάδα. H δράση της Nelly’s ως φωτογράφου σταματά εδώ. Στο φωτογραφικ τμήμα του μουσείου Mπενάκη λίγα χρνια αργτερα θα καταθέσει μαζί με το πλούσιο φωτογραφικ της αρχείο και τις ιστορικές της μηχανές. H Aγροτική Tράπεζα Eλλάδος εκδίδει μεγάλο τμο με φωτογραφίες αντιπροσωπευτικά δείγματα του έργου της. Aκολουθούν εκδσεις με εντητες ομοειδών θεμά-. των. Tο ελληνικ κράτος τιμά το έργο της. Tου αναγνωρίζεται η σημασία εθνικής προσφοράς.. Eθνική φωτογράφος H Nelly’s εξακολουθεί να υπάρχει ζώντας, αναλαμβάνοντας απ το πλούσιο κεφάλαιο εμπειριών, αναμνήσεων που καλύπτουν τις αναμνήσεις ενς ολκληρου αιώνα γιατί η Nelly’s αποτελεί τη ζωντανή ιστορία του αιώνα μας. Kαι είναι παρηγορητική η παρουσία της ανάμεσά μας σ’ αυτούς τους αντιπνευματικούς και αντιποιητικούς καιρούς. Eίναι ακμη ένας τελευταίος κρίκος που μας συνδέει με το ευγενικ μας παρελθν. Oι φωτογραφίες της θα μας αποβιβάζουν πάντα στους κσμους του Nστου... αναδιδάσκοντας την αγάπη για την Eλλάδα. Γι’ αυτ άλλωστε απλυτα σχεδν πανηγυρικά της ταιριάζει η προσωνυμία της εθνικής φωτογράφου..
(6) H Eύα Πάλμερ - Σικελιανού. Aπ τις Δεύτερες Δελφικές που κατ’ αποκλειστικ τητα φωτογράφησε η Nέλλη. Tους Σικελιανούς γνώρισε η Nέλλη μέσω της Πηνελ πης Δέλτα. Δελφοί, 1930. KYPIAKH 30 IOYNIOY 1996 - H KAΘHMEPINH. 7.
(7) Tα πορτρέτα της Nelly’s Λγιοι, καλλιτέχνες, πολιτικοί αλλά και ανώνυμοι παραδίδονται με εμπιστοσύνη στο φακ της Tης Eυρυδίκης Tρισ ν-Mιλσανή Διδάκτορος της Iστορίας της τέχνης. OTAN αντιμετωπίζουμε σήμερα το έργο της Nέλλης, στο σύνολ του έχουμε συχνά την εντύπωση πως οι εντητες που το αποτελούν είναι ιστιμες, τι τοπία και ρεπορτάζ, πρσωπα και θέματα απαθανατίστηκαν με την ίδια συχντητα και καταλαμβάνουν τον ίδιο χώρο στο στερέωμα της δημιουργίας της. H αλήθεια ωστσο είναι πως σο κι αν το ταλέντο της μεγάλης αυτής φωτογράφου είναι πολύπλευρο, το είδος στο οποίο επιδθηκε περισστερο ίσως απ κάθε άλλο και με αδιάσπαστη συνέχεια είναι το πορτρέτο. H φωτογραφική της δραστηριτητα σαν πορτρετίστρια ήταν κατ’ αρχήν βιοποριστική –η Nέλλη φωτογράφισε στο περίφημ της στούντιο λη τη φιλάρεσκη Aθήνα του μεσοπολέμου και την ελληνική κοινωνία της Aμερικής των χρνων ’40 και ’50– το είδος δε αυτ της έδωσε τη δυναττητα να εκφραστεί καλλιτεχνικά αλλά και να αναπτύξει την κοινωνικής της ζωή. Στο πορτρέτο λοιπν οφείλει τη γρήγορη προσαρμογή της στον αθηναϊκ χώρο, τη φήμη της σαν φωτογράφου, και αργτερα την επιβίωσή της τα δύσκολα μεταπολεμικά χρνια στη Nέα Yρκη. Tην επιτυχία της αυτή την χρωστάει βεβαίως και σ’ έναν άλλο αντικειμενικτερο λγο. Eίναι μια εποχή που ο ρεαλισμς στη ζωγραφική αμφισβητείται και έτσι το κλασικ πορτρέτο αφήνεται λο και περισστερο στους φωτογράφους. H φωτογραφία, εύκολη, λιγτερο δαπανηρή, γνωρίζει εξαιρετική άνθηση. Tο πορτρέτο της Nέλλης καθώς είναι το είδος που διασχίζει λο το έργο της, μας επιτρέπει να παρακολουθήσουμε την εξέλοιξη της τεχνικής της και του στιλ. Mας παρουσιάζει επίσης φανερά τα στοιχεία του ταμπεραμέντου και της αισθητικής της που δημιουργούν τον ιδιαίτερο χαρακτήρα του έργου της.. Kλασική έκφραση Πράγματι στο πορτρέτο της η Nέλλη εκφράζει έντονα τις δυο βασικές τάσεις που σφραγίζουν τη συμπεριφορά της σαν φωτογράφου. Tη βαθιά σχέση της με τη ζωγραφική και την προτίμησή της για μια κλασική έκφραση, ίδιον γενικά της ελληνικ΄ς τέχνης. H ζωγραφική, μην το ξεχνάμε ήταν η πρώτη της αγάπη, αλλά και η τελευταία, γιατί ταν σταμάτησε να φωτογραφίζει ξανάπιασε τα πινέλα. H αγάπη της αυτή θα την κά-. 8. H KAΘHMEPINH - KYPIAKH 30 IOYNIOY 1996. Bιβλικές μορφές της Tρίπολης. Δεκαετία 1930.. νει απ’ την αρχή να αποδεχτεί το πικτοριαλισμ των Γερμανών δασκάλων της που για τους χρνους του ’20 θα μπορούσε να χαρακτηριστεί αναχρονιστικς. H τεχνική του μπρομιλ κάνει τα πρώτα της πορτρέτα ατμοσφαιρικά χάρη στο φλουτάρισμα –τα περιγράμματα και την επεξεργασία– σχεδν ζωγραφική, των υφασμάτων και των πτυχώσεων. H χρησι-. μοποίηση σέπιας και σανγκίνας δίνει την εντύπωση πως μερικά πρσωπα είναι σχεδιασμένα. Συχνά η φρμα του προσώπου διαγράφεται ζωγραφικά σ’ έναν άδειο φντο, σο για τον τρπο που η Nέλλη φωτίζει το μοντέλο αναδεικνύοντας ένα μέρος του προσώπου ή του σώματος μέσα απ το σκοτάδι θυμίζει την τέχνη του πορτρέτου στους μεγάλους ζωγρά-. φους της Aναγέννησης. Προς το τέλος της καριέρας της, επηρεασμένη ίσως απ το σουρεαλισμ αλλά κι απ’ το κλίμα που κυριαρχεί στην Aμερική εισάγει στα πορτρέτα αντικείμενα και στοιχεία που δίνουν στη φωτογραφία μια θεατρική διάσταση χωρίς ωστσο να παρεκλίνει απ μια σοβαρή άποψη του πορτρέτου. Γιατί η Nέλλη σο κι αν είναι πρωτοπρος και πιστεύει στις.
(8) O Eλευθέριος Bενιζέλος. Aθήνα, γύρω στα 1927.. O χορευτής Δημήτρης Bίλαν. Aθήνα, 1933.. μοντέρνες καλλιτεχνικές αξίες στην ουσία παραμένει μια κλασική φωτογράφος.. Διάλογος Σαν τους περισστερους Eλληνες δημιουργούς διακατέχεται απ την ανάγκη της ομορφιάς και της υψηλής αισθητικής. H φωτογραφία της είναι η αναπαράσταση της πραγματικτητας δοσμένη μέσα απ το φίλτρο μιας συγκεκριμένης ευαισθησίας. Δεν την ενδιαφέρουν οι φορμαλιστικοί πειραματισμοί, η αφαίρεση, οι σουρεαλιστικές απψεις. Tο πορτρέτο είναι ένας διάλογος, μια σχέση «ενώπιος ενωπίω» ανάμεσα στον καλλιτέχνη και το πρσωπο που θέλει να αναπαραστήσει. Θυμάμαι την ταπειντητα με την οποία μου πρωτομίλησε ταν την ρώτησα ποιά ήταν η τεχνική της ως προς την προσέγγιση των μοντέλλων. «Στο στούντιο πριν φωτογραφήσω κάποιον μιλούσαμε για λίγο. Tον άφηνα να εκφραστεί, τον παρατηρούσα, μελετούσα τις διάφορες πλευρές του προσώπου, τα πλεονεκτήματα, τέλος διάλεγα την κατάλληλη π ζα. Συνήθως πετύχαινα με την πρώτη. Δεν χρειαζ τανε να ξαναρχίσω». Φαντάζομαι πολύ καλά το βλέμμα της πανέξυπνης Mικρασιάτισσας. Tη δυναττητα διείσδυσης, τη γρήγορη ψυχολογία, την άμεση Συνέχεια στην 10η σελίδα. H ηθοποι ς Kατίνα Παξινού. Aθήνα, γύρω στα 1930. KYPIAKH 30 IOYNIOY 1996 - H KAΘHMEPINH. 9.
Related documents
– Introduction and Agenda – Review - General Principles – Services Contract Accounting – Software as a Service (Saas) – EITF 08-1 and 09-3.. – FASB IASB
Now knee deep in the wat er
This case is about the requirement of a tax clearance certificate as a prerequisite for taking part in public biddings or contracts to sell supplies to any government agency.
The proposed algorithm in [10] finds an exact Nash equi- librium in two-action games on paths and runs in polynomial time, but in the case of trees the running time may be
09.0 Inspect and creatively repair frame type vehicle bodies--The student will be able to: 09.01 Diagnose and measure frame damage using self-centering and tram gauge. 09.02
In situations where a conflict is between a staff person and the Executive Director, the board may need to get involved either to mediate or arbitrate7. Boards are
Consequently, IT professionals and business users involved in defining an ERP strategy need to identify how this can be explicitly linked to, and enable in measurable ways,
The results indicate a split of the storm-tracks north and south of blocking systems, leading to an almost complete reduction of cyclonic centers in northern and central Europe
