Play Music 127

(1)

Dyne:Bolic Dyne:Bolic ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Yesterday Yesterday _{(The Beatles)}_{(The Beatles)} ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● A Lua e Eu A Lua e Eu _(Cassiano)_(Cassiano) ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● I Just Want To Be Your Everything I Just Want To Be Your Everything _{(Andy Gibb & Bee Gess)}_{(Andy Gibb & Bee Gess)} ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Amigos Para Siempre Amigos Para Siempre _{(Sarah Brightman & Jo}_{(Sarah Brightman & Jo}_{se Carreras)}_{se Carreras)} ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Estrela Estrela _{(Gilberto Gil)}_{(Gilberto Gil)} ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Me Faz Bem Me Faz Bem _{(Luiza Possi)}_{(Luiza Possi)} ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Fada Fada _{(Victor e Leo)}_{(Victor e Leo)} ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Don’t Ask Me Why Don’t Ask Me Why _{(Billy Joel)}_{(Billy Joel)} ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Extravasa Extravasa _{(Cláudia Leitte)}_{(Cláudia Leitte)} ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Balanço Zona Sul Balanço Zona Sul _{(Tito Madi & Cláudia}_{(Tito Madi & Cláudia}_Telle_Telle_s)_s) ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Leva Meu Samba Leva Meu Samba

(Fundo de Quintal & Sandra de Sá)

(Fundo de Quintal & Sandra de Sá) ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Mil Perdões Mil Perdões _{(Chico Buarque)}_{(Chico Buarque)} Partituras

Partituras

com letras e cifras

Computer Music

Agor

Agora você a você vai tocarvai tocar

Ano 11 Nº 127 - MAIO 2008 - R$ 14,50 Ano 11 Nº 127 - MAIO 2008 - R$ 14,50 ● ● ● ● ● ● ● ● ●

● Reinaldo G. Russo - O Arranjo - Escalas de Acordes Reinaldo G. Russo - O Arranjo - Escalas de Acordes

● ● ● ● ● ● ● ● ●

●TToninho Ribeiro: oninho Ribeiro: Contrabaixo - Contrabaixo - SlideSlide

12 MIDI

Estúdio Multimídia Linux Estúdio Multimídia Linux

e

(2)

(3)

(4)

Editora Zardo Ltda.

ISSN ISSN 1415- 1415- 18711871 Diretor Diretor Everton Zardo Everton Zardo Editora Editora Edeli S. Zardo Edeli S. Zardo Supervisão Editorial Supervisão Editorial Silvia Zardo Silvia Zardo Revisão Editorial Revisão Editorial T

Terezinha erezinha OppidoOppido

Vendas e Marketing Vendas e Marketing Josué Zardo Josué Zardo Silvia Zardo Silvia Zardo Departamento Musical Departamento Musical Músicas Seqüenciadas Músicas Seqüenciadas Edeli S. Zardo Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu Gilberto M. Abreu Revisão Musical Revisão Musical Rael Bertarelli Gimenes

Rael Bertarelli Gimenes

Departamento Jurídico Departamento Jurídico

Dr. Roberto Chamas

Colaboraram nesta edição Colaboraram nesta edição Adriano Alves Pereira

Adriano Alves Pereira

André Campos Machado

Andreza Rego

Ângelo Mugia

Carlos R.

Carlos R. FF. Menezes Júnior. Menezes Júnior

Eduardo Camargo

Fabiana Demutti

George Mendes Marra

Hélcio Camargo Jr.

Ivan Meyer

João Henrique de Paiva Baptistella

Luciano Vieira Lima

Maestro Reinaldo Garrido Russo

Produção Gráfica Produção Gráfica Cintia Zardo Cintia Zardo Fotos de Capa Fotos de Capa Divulgação Divulgação Playmusic

Playmusic é uma publicação mensal da é uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou

Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou

parcial das matérias, partituras ou músicas

seqüenciadas, sem expressa autorização, está

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Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em

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Editora Zardo Ltda. Editora Zardo Ltda. T Tel/Fax (11) el/Fax (11) 5562-82085562-8208 E-Mail: [email protected] E-Mail: [email protected] www.playmusic.com.br www.playmusic.com.br Editorial Editorial Editorial Editorial

Mesmo depois de meio século a bossa nova continua sendo um gênero

atual. Não é à

atual. Não é à toa toa que tenha merecido uma homenagem no dia que tenha merecido uma homenagem no dia 1º de março1º de março

na praia de Ipanema no Rio de Janei

na praia de Ipanema no Rio de Janeiro onde mais de 30 mil pessoas ouvirro onde mais de 30 mil pessoas ouviramam

cerca de quinze artistas, entre os quais alguns antigos companheiros de

Tom Jobim e Vinícius de Moraes, como Oscar Castro Neves e Roberto

Menescal.

Inicialmente a bossa nova surgiu como uma forma nova de cantar e tocar

e só posteriormente mudan

e só posteriormente mudando a forma de compor. Por esse motivo é atribuídado a forma de compor. Por esse motivo é atribuída

ao cantor e violonista baiano João Gilberto a criação do novo

ao cantor e violonista baiano João Gilberto a criação do novo estilo. Joãoestilo. João

Gilberto surgiu cantando numa divisão diferente, colocando a melo

Gilberto surgiu cantando numa divisão diferente, colocando a melodia sobredia sobre

o ritmo e a harmonia de canções escolhidas sob um parâmetro de rigor

nunca observado em um c

nunca observado em um cantor de música popular. Esse diferencial no modoantor de música popular. Esse diferencial no modo

de dividir ao cantar também se observava na forma de tocar violão, que

igualmente sugeria uma influência de elementos do jazz.

Alguns críticos consideram o início do “movimento” da bossa nova o

lançamento do disco “Chega de Saudade” de João Gilberto em 1958, que

alcança grande sucesso e com isso traz

alcança grande sucesso e com isso traz ao conhecimento dos brasileiros, eao conhecimento dos brasileiros, e

depois do mundo, o trabalho do compositor Tom Jobim e do poeta e

diplomata Vinícius de Moraes, que juntos criaram a

diplomata Vinícius de Moraes, que juntos criaram a maioria dos clássicosmaioria dos clássicos

da bossa nova.

O mundo todo é influenciado pelo estilo, como por exemplo Miles Davis

que grava Corcovado, de Tom Jobim, e Aos Pés da Cruz, velho samba de

Marino Pinto e Zé da Zilda, ambas do repertório de João Gilberto. Stan

Getz grava disco com João, e Frank Sinatra com Tom, em encontros

históricos. Desde então a música brasileira conquista um sucesso

internaciona

internacional que só l que só obtivera antes com Carmen Miranda, nos anos 1930 obtivera antes com Carmen Miranda, nos anos 1930 ee

40.

T

Tendo como precursor endo como precursor Johnny Alf, Johnny Alf, a bossa nova revelou valores comoa bossa nova revelou valores como

Carlos Lyra, Newton Mendonça, Vinícius de Moraes, Sérgio Mendes,

Ronaldo Bôscoli, Roberto Menescal, Baden Powell, João Donato,

Ronaldo Bôscoli, Roberto Menescal, Baden Powell, João Donato, sem contarsem contar

o já citado Tom Jobim.

Outros compositores que na década de 60 despontaram como

“derivados” do movimento bossa nova e

“derivados” do movimento bossa nova e que também revolucionaram comque também revolucionaram com

seus estilos musicais foram Chico Buarque, Gilberto Gil, Caetano Veloso,

Milton Nascimento.

Podemos dizer que todas as músicas do estilo bossa nova, são clássicas

e sempre procuramos incluir pelo menos uma em cada edição. Neste mês

publicamos a música “Balanço Zona Sul” de Tito Madi que é bem do início

do movimento. do movimento. Edeli S. Zardo Edeli S. Zardo 50 Anos de 50 Anos de Bossa Nova Bossa Nova

(5)

Yamaha DGX-620

Prezados editores. Eu gostaria de saber

em qual número da Playmusic vocês falaram

sobre o teclado arranjador DGX-620 da

Yamaha,

Yamaha, ou como eu poderiou como eu poderia saber como a saber como

são feitas as importações das músicas para

este tipo de teclado?

Cristina Lima

Infelizmente não publicamos a

análi-se do DGX 620.

se do DGX 620.

O DGX permite que se faça uma

interface com seu computador via

cone-xão USB, e nesse caso, usando programas

xão USB, e nesse caso, usando programas

sequenciadores como o Cakewalk você

poderá gravar e reproduzir arquivos SMF

(Standard MIDI File) usando os timbres do

teclado ao invés dos da sua placa de som.

Ele também permite o uso de Memoria

Flash USB, onde podem ser armazenados

os arquivos SMF e carregá-los para seu

teclado (pág.90 do manual)

Interface USB PC x PSR-2000

Olá amigos da Playmusic. Sou assinan-

te dessa revista desde 2003 e durante esse

tempo aprendi a admirar e apreciar muito

o belo trabalho que se renova em cada

edição. Sempre tenho, através da revista

Playmusic, ótimas sugestões musicais, ex-

celentes dicas de softwares, bem como a

ajuda indispensável para mim e para a

maioria dos leitores, através das cartas que

são respondidas por pessoas entendidas

no assunto! Por tudo isso só tenho a agra-

decer!

Aproveito esse e-mail para pedir a

vocês uma informação.

vocês uma informação. Vi na edição Vi na edição nº 125 nº 125

(março de 2008), na seção cartas, na res-

posta ao Paulo J.

posta ao Paulo J. Mota, a indicação de que Mota, a indicação de que

há um Serial Kit USB para conectar um te-

clado com conexão TO HOST e um com-

putador com USB. Este é

putador com USB. Este é o meu caso, pois o meu caso, pois

não tenho entrada na minha placa de som

para Joistick. O meu teclado é um PSR-

2000 e pretendo trabalhar com edição de

partituras

partituras com o programa Encore. Gosta- com o programa Encore. Gosta-

ria de saber se vocês dispõem desse Serial

Kit USB e se não, qual empresa ou forne-

cedor desse cabo. Contatei com algumas

empresas locais aqui da cidade de Passo

Fundo, mas não consegui nenhum resul-

tado positivo. V

tado positivo. Vou aguardar por ou aguardar por essa infor- essa infor-

mação.

Valdir Rizzardo

Agradecemos os gentis comentários e

esperamos poder ajudar na sua dúvida.

Para fazer a conexão do seu PSR-2000

ao computador você precisará de um cabo

USB, que a Yamaha especifica como o

Pendrive no PSR-S500

Gostaria de saber se os arquivos MIDI

podem ser reproduzidos num teclado

Yamaha PSR -S500, que é um modelo novo,

pois ele agora tem a possibilidade de se

usar a entrada USB. Gostaria de saber se é

só colocar o arquivo num Pendrive e ele

roda direitinho. roda direitinho. Atenciosamente, Atenciosamente, Danilo. Danilo.

Todos os arquivos MIDI produzidos pela

Playmusic podem ser repruduzidos em

qualquer teclado/modelo que seja

compa-tível com o padrão GM (General MIDI)

tível com o padrão GM (General MIDI)

No caso do PSR-S500, ele pode

repro-duzir até 400 músicas (MIDI) armazenadas

duzir até 400 músicas (MIDI) armazenadas

em um Pendrive. No painel do teclado

em um Pendrive. No painel do teclado temtem

um botão USB dedicado, onde você

esco-lhe a canção desejada e pressiona o botão

lhe a canção desejada e pressiona o botão

PLAY. Tudo muito simples. No entanto, é

bom verificar no manual ou no site da

Yamaha (www.yamahamusical.com.br)

qual o Pendrive compatível com seu

mo-delo de teclado, pois sabemos que existem

delo de teclado, pois sabemos que existem

muitas diferenças entre os modelos

dispo-níveis.

níveis.

Tempo e Compasso

Tenho em mãos a edição nº 30 -

Tenho em mãos a edição nº 30 - Ano 4.Ano 4.

Estou com

Estou com uma dúviduma dúvida a resa a respeito de “style”peito de “style”..

Estava buscando uma forma de tocar

a música Aquarela (Vinícius de Morais/

Toquinho), da página 37 dessa mesma

edição, com o “style” Bossa Nova. Ocorre

que o compasso da música é 2/4 e o estilo

Bossa Nova no meu Yamaha PSR-2100 é

quaternário. Gostaria de saber que ajuste

devo fazer para que as viradas de ritmo

casem com os tempos fortes.

Coincidentemente nesse número há

uma matéria (página 15) de Fábio Luiz

Salgado

Salgado sobre “Dicas dos sobre “Dicas dos TecTeclados Yamahalados Yamaha

- Usando St

- Usando Styles”yles”, mas infelizm, mas infelizmente aente a

matéria não não trata esse detalhe.

Tentei fazer contato com ele através

dos endereços citados na página mas não

consegui. Vo

consegui. Vocês podem cês podem me orienntar.me orienntar.

Muito agradecida.

Alzira

Normalmente sempre colocamos

al-gumas informações sobre as músicas

gumas informações sobre as músicas

publicadas

publicadas na seção “Guia do na seção “Guia do RepertRepertório”ório”,,

que no caso dessa música não foi

mencio-nado porque o andamento ajustado já está

nado porque o andamento ajustado já está

indicado na partitura.

Para os teclados que usam a contagem

4/4 para Bossa Nova, o andamento deverá

ser ajustado para o dobro do andamento

do arquivo MIDI (77)

do arquivo MIDI (77), ou seja, 154., ou seja, 154.

3

3 EditorialEditorial

4

4 CartasCartas

6

6 Computer MusicComputer Music

Dyne:Bolic

9

9 SugestõesSugestões

10

10 Teoria MusicalTeoria Musical

O Arranjo - Escalas de Acordes

12

12 TécnicasTécnicas

Contrabaixo - Slide - Exercícios

14

14 ClassificadosClassificados

17

17 Guia do RepertórioGuia do Repertório

18

18 Dicionário de AcordesDicionário de Acordes

20

20 Yesterday Yesterday

22

22 A Lua e Eu A Lua e Eu

25

25 I I Just Want TJust Want To Bo Be Ye Your our EverytEverything hing

28

28 Amigos Para Siempre Amigos Para Siempre

31

31 EstrelaEstrela

35

35 Me Faz BemMe Faz Bem

38

38 FadaFada

41

41 Don’t Ask Me Why Don’t Ask Me Why

44

44 ExtravasaExtravasa

47

47 Balanço Zona Sul Balanço Zona Sul

50

50 Leva Meu SambaLeva Meu Samba

53

53 Mil PerdõesMil Perdões

4 4 Playmusic Playmusic Índice Índice Índice Índice PARTITURAS PARTITURAS M

(6)

UX256, que não vem com o equipamento

por ser um acessório opcional.

Hoje já temos um cabo nacional, o

PRELUDE, que é comercializado pela

E.R.Pires (

E.R.Pires (www.erpires.com.br www.erpires.com.br ), totalmen-),

totalmen-te totalmen-testado com os softwares mais

te testado com os softwares mais

utiliza-dos

dos como como o o CakewalCakewalk/Sonar, k/Sonar, Encore,Encore,

Finale, etc., e bem mais em conta. Numa

ponta ele tem o terminal USB para

conercar em seu computador e nas outras

pontas os terminais MIDI IM e MIDI OUT.

Criando Estilos a partir de um MIDI

Depois de algum tempo como assi-

nante desta

nante desta maravilhosa “maravilhosa “obra de aobra de arte” até rte” até

hoje tenho vários números da revista guar-

dado para pesquisa e aprendiz

dado para pesquisa e aprendizagem, como agem, como

também muitos números digital.

Atualmente consultando o livro

“Cakewalk 9” da Editora Érica adquirido

também dos senhores, deparei-me com as

páginas 181 a 186 onde dá orientações

como criar rítmos pa

como criar rítmos para teclados Yamaha da ra teclados Yamaha da

linha PSR a partir de arquivo MIDI.

Depois de seguir todas as orienta-

ções como deixar macadores nos dois

primei

primeiros compassos, intro A e B e todos ros compassos, intro A e B e todos

os procedimentos salvei o arquivo MIDI

Format 0.

Depois quando fui renomear o mesmo

em formato .sty (conforme orientação do

livro) acontece o seguinte:

livro) acontece o seguinte: o nome do o nome do ar- ar-

quivo fica RITMO.sty mas clicando no lado

direito do mouse em “propriedades” ain-

da continua “seqüência MIDI” e não muda

para arquivo sty. Coloco no meu teclado

PSR-550 e o arquivo continua como MIDI,

não mudou para ritmos conforme o espe-

rado.

Peço por gentileza se poderiam me dar

uma ajuda neste sentido indicando-me o

que estou fazendo de errado e se possivel

orientar-me com o procedimento certo

para que eu consiga transformar arquivos

MIDI em ritmos através do Cakewalk 9

MIDI em ritmos através do Cakewalk 9 para para

ler no meu teclado.

Na configuração do Windows tem algum

procedimento ou configuração necessária

para que eu possa fazer a mudança da

extenção do arquivo .mid para .sty?

O nome do arquivo no computador

aparece somente por exemplo: RITMO e

não RITMO.mid (o Windows não apresen-

ta a extensão do arquivo) conforme escri-

to no livro.

Marcos

Antes de tudo verifique se seu

Windows está com a opção de “ocultar as

extensões de

extensões de arquivos...” arquivos...” desmarcada.desmarcada.

Se ela estiver ativada, vai acontecer

renomeado vai ficar

renomeado vai ficararquivotal.sty.mid arquivotal.sty.mid , , ouou

seja, ele vai continuar como MIDI.

Se for isso, basta desmarcar essa opção

e tentar novamente, caso contrário nos dê

um retorno para abordamos os aspectos

técnicos da sua questão.

Primeiramente quero agradecer pelo

carinho e atenção!

Realmente a opção

Realmente a opção estava marcada, eu estava marcada, eu

já tinha

já tinha observado observado isso anisso anteriormente mteriormente mas as

fiquei com receio de modificar e causar

algum problema no sistema. Desmarquei

a opção como suas orientações e deu tudo

certo.

Mesmo seguindo as orientações do

livro referente ao assunto (achei muito

limitadas), depois de inúmeras experiên-

cias e tentativas cheguei a conclusão que

“não é fácil” fazer o procedimento com

perfeição, pois os arquivos (todos da

Playmusic) que tentei passar de MIDI para

style o teclado carrega os arquivos mas

todos ficaram uma verdadeira “salada”

sendo inviável de tocar músicas com eles.

Quero saber se realmente há possibi-

lidade de fazer o procedimento pelo

Cakewalk?

Tem algum nº da Revista Playmusic

que eu possa adquirir que ensina mais

detalhadamente o processo?

Eu observei alguns assuntos na

Internet sobre um software que faz o pro-

cesso (eu pelo menos dizem que faz), o

Style W

Style Works 2000 Uorks 2000 Universal. niversal. Conhecem Conhecem

esse programa ou tem alguma informação

sobre ele? Vale a pena adquiri-lo?

Qual a orientação ou “caminho” que

me sugerem para que eu possa aprender

o processo?

Mais uma vez antecipo agradeci-

mentos.

Marcos

Realmente, fazer um estilo não é fácil.

Chegamos a publicar matérias sobre esse

assunto para modelos da Yamaha (Edição

16) e para Roland (Edição 31 e 32). No

en-tanto, não podemos afirmar que os

tanto, não podemos afirmar que os

proce-dimentos serviriam para os modelos

dimentos serviriam para os modelos

atuais.

Quanto ao software me

Quanto ao software mencionado, a si-ncionado, a

si-tuação é a mesma; quando publicamos a

tuação é a mesma; quando publicamos a

análise do software (edição 44) entre as

opções de conversão dos estilos e criação

ele contemplava até o modelo PSR-740.

Hoje não sabemos quem está

representa-do esse software no Brasil.

do esse software no Brasil.

Agora, se nos

Agora, se nos permitir uma opinião: permitir uma opinião: AA

maioria de nossos leitores que fazem

al-gum tipo de apresentação, profissional ou

gum tipo de apresentação, profissional ou

não,

não, se esforçam para aprise esforçam para aprimorar o uso dosmorar o uso dos

músicas ou utilizando/modificando as da

Playmusic, usando-as indidualmente ou

em Medley (vários aquivos em um). Me

parece perda de tempo criar um estilo

quando já existe o arquivo MIDI, e

consi-dere também que esse esforço seria para

dere também que esse esforço seria para

criar um “generico” de um determinado

ritmo, fazendo que todas teriam a mesma

levad

levada a e “swing”e “swing”..

Softwares musicais no Vista

Prezados amigos. Poderiam me infor-

mar se os softwares Cakewa

mar se os softwares Cakewalk 9, Encore 4.5,lk 9, Encore 4.5,

Sound Forge 6, Band-In-a-Box 2007, Best

Merge 2006, Virtual Sound Canvas 3.2,

Sonar 2 rodam no Windows Vista?

Todos os computadores modernos

disponíveis para compra só vem com o

Windows Vista. O XP está com seus dias

contados?

O Windows Vista recebe bem os

sofwares musicais?

Caso eu compre um computador novo

tenho que instalar o XP para trabalhar com

os softwares acima mencionados?

Muito obrigado pelas orientações.

Marcos

Quanto aos softwares mencionados,

se rodam no Windows Vista, ainda não

ti-vemos essa experiência para poder

vemos essa experiência para poder

afir-mar. Com certeza no site dos

mar. Com certeza no site dos

desenvolvedores desses programas são

mencionados os recursos de sistema para

a instalação de um determinado

a instalação de um determinado progra-

progra-ma/versão.

ma/versão.

Posso comentar também que caso

necessite trabalhar com os dois sistemas

operacionais, XP e Vista, você poderá

fa-zer duas partições em seu disco e instalar

zer duas partições em seu disco e instalar

um sistema em cada

um sistema em cada uma delas, começan-uma delas,

começan-do a instalação sempre pelo mais antigo

do a instalação sempre pelo mais antigo

(Windows 98, XP e Vist

(Windows 98, XP e Vista, etc..). Ea, etc..). Esse tipo sse tipo dede

instalação cria um menu dos sistemas

operacionais em sua máquina para você

optar por um um deles quando ligar o

computador.

No site da

No site da Microsoft você encontraráMicrosoft você encontrará

mais detalhes sobre esse tipo de istalação.

Envie suas dúvidas e sugestões

para a Seçao Cartas:

EDITORA ZARDO LTDA

Tel./Fax: (11) 5562-8208 Tel./Fax: (11) 5562-8208 [email protected] [email protected] www.playmusic.com.br www.playmusic.com.br

(7)

6 Playmusic

Estúdio Multimídia Linux

Dyne:Bolic

Dyne:bolic é uma distribuição Linux voltada para a criação de áudio e vídeo. Denis Jaromil Rojo (também conhecido como Rasta Coder) é o idealizador e desenvolvedor do Dyne:bolic além de pos-suir grande experiência no desenvolvi-mento de software multimídia em Linux.

Ele é o criador da distribuição Dyne:bolic Linux, e de vários projetos de software livre como MuSE e FreeJ.

O Dyne:bolic possui algumas vanta-gens em relação as outras distribuições Linux LiveCD. A primeira vantagem é o ta-manho reduzido que ocupa no disco rígi-do. Outra vantagem é a sua forma simplificada de utilização como LiveCD (executa diretamente do drive de CD-ROM com todas as funcionalidades) ou instala-do no disco rígiinstala-do instala-do computainstala-dor. Veja detalhes na seção de instalação.

O site oficial do projeto Dyne:bolic é http://www.dynebolic.org/ . Para baixar a última versão da distribuição Linux acesse http://www.dynebolic.org/index.php? show=available

Se o usuário quiser adquirir o CD-ROM contendo o Dyne:bolic, basta acessar: h t t p : / / o n - d i s k . c o m / i n d e x . p h p ? manufacturers_id=56 . Até o fechamento deste artigo, a última versão era 2.5.1.

Os principais softwares presentes no Dyne:bolic são: Ardour2, Gimp, Audacity, FreeJ, Nicotine+, Pidgin, Ktorrent, Rox e bi-bliotecas como Gtk, Cairo e Wx.

O Dyne:bolic Linux é otimizado para ser executado em computadores antigos. A configuração mínima é um computador com processador Intel Pentium 1 ou AMD K5, 64 MB de RAM, drive de CD-ROM pa-drão IDE. Se o usuário optar pela instala-ção no disco rígido, apenas 700 MB são necessários. Algumas versões do Dyne:bolic podem ser usadas no vídeo-game Xbox da Microsoft.

George Mendes Marra Carlos R. F. Menezes Júnior

Luciano Vieira Lima

O jornal britânico “The Independent” criou um ranking formulado por Ana Kronschnabl e Tomas Rawlings com os melhores projetos de código aberto colaborativos da Internet.

O Dyne:bolic está presente nesta lista junto com outros projetos livres como por exemplo o Firefox, OpenOffice.org, GIMP,

Ardour é um softwar e para edição mult ipistas e ca ptação de áudio Fonte: http://estudiolivre.o rg/tiki-ind ex.php?page=Ar dour

Tela da versão 2.5.1 do Dyne:bolic Linux Fonte: http://ww w.dynebolic.org/i mg/shot-20-1 .jpg

Apache, MediaWiki, BitTorrent dentre ou-tros.

O Dyne:Bolic ainda inclui o suporte nati-vo ao openMosix, que lhe permite montar “clusters “ transparentes, sem que seja neces-sário nenhuma configuração, cada máquina da rede iniciada com o Dyne:Bolic torna-se automaticamente um nó no “cluster”.

(8)

MUSE

MULTIPLE STREAMING ENGINE O MuSE - Multiple Stream Engine é um software que essencialmente mistura até seis canais de áudio com regulagem de volume independente, tanto áudio da pla-ca de som quanto mp3 e ogg ou até mes-mo de outra webradio - e permite que o sinal resultante seja transmitido pela internet.

O MuSE é compatível com uma grande variedade de formatos diferentes de áudio e possui seu próprio servidor de streaming. Os ouvintes podem utilizar diversos players, Windows Media Player, XMMS, Whamb, Foobar2000 nos sistemas operacionais Windows, Linux, Mac OS X.

COMO UTILIZAR OU INSTALAR O DYNE:BOLIC?

Para instalar o Dyne:bolic o usuário não precisa particionar o disco rígido ou modificar qualquer outra configuração. Basta copiar o diretório <unidade cdrom>/ dyne (que se encontra no CD do Dyne:bolic) para a raiz da árvore de diretórios de seu HD. Depois de efetuada a cópia, sua unidade “C:” ficará com essa aparência:

“c:\Dyne”.

Você vai precisar de, aproximadamen-te, 700 MB de espaço livre nessa partição. Ao inicializar seu computador a partir do CD, ele deve ejetar a mídia automatica-mente após a primeira fase do processo de boot. Isso indica que o “docking” (como é chamado este modo de instalação) foi con-cluído com sucesso. Toda vez que quiser usar o Dyne:bolic basta inicializar seu com-putador a partir do CD. Ao reiniciar, você estará novamente em seu sistema operacional padrão. O Ms-Windows não será modificado e o usuário poderá usar os dois sistemas operacionais sem proble-ma algum no mesmo disco rígido.

Para desinstalar o Dyne:bolic basta apagar a pasta “c:\Dyne” do seu disco rígido.

MuSE 0.7.2 sendo executa do

Fonte: http://muse.dyne.org/pi cs/muse0.7.2-s hot.jpg

A nova interface do M uSE 0.7.2

Fonte: http://www.linuxdevcenter.com/linux/ 2005/05/12/ graphics/ muse.jpg

(9)

8 Playmusic

CONCLUSÃO

A distribuição Linux Dyne:bolic apresenta uma versatilidade incrível no que se refere ao áudio, vídeo, modo de operação (liveCD ou instalado no HD) e ainda oferece a opção de montar um cluster. Cluster é um aglomerado de computadores que trabalham como se fossem apenas um computador de grande porte. Através do Dyne:bolic, é possível criar um cluster para por exemplo criar uma rádio via web. Para isso basta utilizar o software livre MuSE.

O Dyne:bolic possui vantagens também na hora da instalação. Apenas copiar uma pasta e reiniciar o computador o usuário terá a disposição vários softwares livres para edição de áudio e vídeo. Distribuições Linux voltadas para artistas como por exemplo Ubuntu Studio e 64 Studio podem apresentar certa dificuldade na hora da instalação no HD, o que não ocorre com o Dyne:bolic.

Até a próxima.❏

George Mendes Marra é professor da UNICALDAS - Faculdade de Caldas

Novas e UEG –Universidade Estadual de Goiás, graduado em bacharelado em Ciência da Computação pela Universidade Católica de Goiás. É Especialista em Redes de Computadores e atualmente faz mestrado em Ciências pela Faculdade de Engenharia Elétrica da UFU - Universidade Federal de Uberlândia. [email protected]

Carlos Roberto Ferreira de Menezes Júnior é compositor, arranjador,

instrumentista e professor graduado em bacharelado em violão e licenciatura em música pela Universidade Federal de Uberlândia. É Mestre em Computação Sônica pela faculdade de engenharia elétrica da UFU. Desenvolve trabalho como diretor musical e produtor de discos de artistas da região.

[email protected]

Luciano Vieira Lima é professor da faculdade de Engenharia Elétrica e orienta

mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por computador baseado em estilos.

Tela do Dyne:bolic usando o JACK, ReZound e o ZynAddSubFX

(10)

ANA CAÑAS – Amor e Caos (Sony BMG – 2007)

A cantora paulistaAna Cañas lançou seu disco de estréiaAmor e Caos com a mesma liberdade de um grande nome da MPB e é uma das maiores apostas da música popular brasileira em 2008. A cantora ficou conhecida na noite paulistana depois de fazer uma temporada de sucesso no Baretto, jazz-bar do grupo Fasano freqüentado por nomes como Chico Buarque e Toquinho, que se tornaram apreciadores de sua voz.

Standards do jazz freqüentavam o repertório com queAna Cañas nessas apresentações antes de lançar o seu autoralAmor e Caos, que reúne 7 canções que ela compôs com diferentes parceiros (Mandinga não , A Ana ,Vacina na veia ,Para todas as coisas, ?, Cadê você? e Devolve, moço ) e 3 releituras para canções de Caetano Veloso (Coração Vagabundo ), Jorge Mautner (Super Mulher ) e Bob Dylan (Rainy Day Women ).

Fabá Jimenez eAlexandre Fontanetti criaram os arranjos e produziramAmor e Caos, além de atuarem também como instrumentistas nos violões, piano e guitarras. Ana Cañas pode contar com Adriano Trindade e Tuto Ferraz (bateria), Fábio Sá e Serginho Carvalho (contrabaixo),

Marco Negri (sax-barítono),Marcelo Jeneci (teclados),Adriano Busko e a participação muito especial deNaná Vasconcelosna percussão.

ORQUESTRA SINFÔNICA DO ESTADO DE SÃO PAULO, BANDA MANTIQUEIRA & MÔNICA SALMASO(Biscoito Fino - 2007)

Este terceiro CD da OSESP com a Banda Mantiqueira, sob a regência do maestro John Neschling, teve como convidada muito especial a cantoraMônica Salmaso. Registro da gravação ao vivo na Sala São Paulo, em dezembro de 2006, o encontro da melhor orquestra sinfônica brasileira com o virtuosismo musical e apresentação cheia de energia e bom humor daBanda Mantiqueira, tendo o lirismo e afinação da voz grave e quente de Mônica Salmaso, considerada uma das melhores intérpretes femininas surgidas nos últimos tempos da música brasileira, rendeu belos registros que devem ser apreciados intensamente.

O repertório foi escolhido com músicas de alguns dos nossos maiores compositores: João Donato / Caetano Veloso ( A Rã ), Edu Lobo / Chico Buarque (Beatriz ), Noel Rosa / Vadico (Conversa de Botequim ), Tom Jobim / Chico Buarque (Eu te amo ), Toninho Horta (Beijo Partido ), João Bosco / Aldir Blanc (Linha de Passe ), Tom Zé / Pema (Menina, amanhã de manhã ), Ernesto Nazareth ( Apanhei- te, cavaquinho ), Nailor “Proveta” Azevedo (Vovô Manoel ) e Almira Castilho / Gordurinha (Chiclete com banana ), além da inclusão do tango Uno (Mariano Moraes /Henrique Santos Discepolo). Os arranjos foram criados especialmente para essa ocasião por Laércio de Freitas, Nailor “Proveta” Azevedo, Nelson Ayres, Edson AQlves, André Mehmari, Alexandre Mihanovich, Chiquinho de Moraes e Roberto Sion.

Ouvindo este disco daOSESP com aBanda Mantiqueira & Mônica Salmaso chega-se, sem dúvida, à constatação que a música popular e a música erudita estão muito mais próximas do que parece.

Angelo Mugi a é produtor c ultural e coo rd ena do r de pr og ram açã o do Mozarteum Brasilei ro.

FERNANDA TAKAI – Onde brilham os olhos seus (Do Brasil / Tratore - 2007)

O samba e suas variações não são a praia doPato Fu , mas o CDOnde brilham os olhos seus, o primeiro solo de Fernanda Takai, vocalista do grupo, é um tributo inusitado a Nara Leão, que faleceu há 20 anos, cantora que transitou por vários e importantes movimentos musicais brasilei-ros como a Bossa Nova, canções de protesto e cunho social, Jovem Guarda e Tropicália.

As canções foram pinçadas porFernanda Takai eNelson Motta, o diretor artístico, entre 20 discos da musa da bossa nova. Todas gravadas com nova estética.

A intenção de mudar fica clara já emDiz que fui por aí (Zé Kéti / Hortêncio Rocha) e segue com

Lindonéia (Caetano Veloso / Gilberto Gil),Com açúcar, com afeto (Chico Buarque),Luz Negra (Nel-son Cavaquinho), Debaixo dos caracóis dos seus cabelos (Roberto e Erasmo Carlos), Insensatez

(Tom Jobim / Vinícius de Moraes), Odeon(Ernesto Nazareth / Vinícius de Moraes),Seja o meu céu

(Capinam / Robertinho do Recife), Estrada do Sol (Tom Jobim / Dolores Duran), Trevo de quatro folhas (Mort Dixon / Harry Woods), My foolish Heart (Vitor Young / Ned Washington – versão de Nelson Motta),Canta Maria (Ary Barroso) e finalizando comTai-hi (Joubert Carvalho).

John Ulhoa eLulu Camargo criaram os arranjos paraOnde brilham os olhos seus, além de toca-rem os instrumentos – guitarra, baixo, violão, teclados e programações – que dão o suporte sonoro para a voz pequena, brejeira, mas muito agradável e sensível de Fernanda Takai, que ainda contou com a participação especial deRoberto Menescal na guitarra.

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10 Playmusic

 _{ } Campo Harmônico de C     

Quantas vezes nós músicos nos depa-ramos com a situação de não saber ao cer-to qual escala usar no decorrer do discur-so harmônico. Fez parte de nossa história tocar a escala da tonalidade evitando no-tas ou mesmo repousar em algumas de-las, e tendo apenas como juiz o próprio ouvido. A escola americana organizou sis-temas bem estruturados sobre escalas e acordes atrelados às funções diversas que os acordes têm. Em matérias anteriores vi-mos os sete modos (podevi-mos chamá-los de gregos, gregorianos ou simplesmente: modos?) e que são a base deste sistema. Os modos foram mesclados às notas alte-radas, a outras escalas: maiores, menores, pentatônicas, exóticas, orientais, matemá-ticas, simétricas, e outras. Tudo isso fazen-do um grande mesclafazen-do, juntanfazen-do as re-gras (limitadoras) baseadas na série har-mônica, e formando um grande sistema.

Vamos estudar os acordes dos campos harmônicos e também os acordes que fa-zem a expansão da tonalidade e as esca-las que os acompanham.

Começaremos, nesta edição, com o Campo Harmônico (CH) deC . Algumas ex-planações são importantes para o bom andar do aprendizado, mas não nos esque-çamos da proposta inicial de não nos aprofundarmos muito e deixarmos a pes-quisa, o filigrana, para o estudante-pesqui-sador, para que não crie a ilusão de que simples regras de boa sonoridade e estilo tornem-se leis imutáveis. Isso, sim, é um

Maestro Reinaldo Garrido Russo

O Arranjo

Escalas de Acordes

grande erro. Fazendo uma merecida refe-rência ao MaestroIan Guest , que diz em seu livro Arranjo: “Técnica não é receita culinária. Criatividade brota na motivação e descontração. A técnica fica para o aca- bamento, onde terá importância decisiva”. Afigura 1 mostra o Campo Harmôni-co deC .

A figura 2 mostra os modos usados para cada grau, o que não requer expli-cação por ser óbvio demais. A figura mostra asnotas de acorde (notas brancas), as notas de tensão (notas pretas sem haste e cuja cifra é antecedida porT ) e as

notas evitadas,EV (notas pretas entre parênteses).

Reparem também que as notas evita-das formam um semitom com alguma nota de acorde.

No improviso ou na construção de melodia o repouso ocorre em qualquer nota de acorde, na maior parte das vezes. Segue comentário sobre cada grau do CH.

C7M/6 – AT9 requer um cuidado es-pecial no repouso sendo mais utilizada como passagem.

Dm7 –T9 eT11 ocorrem mais na fun-ção de passagem. Quando houver um pouco de ousadia podemos substituir ab7

por6. Sendo assim, a nota evitada passa a ser ab7 .

Em7 –T11 é bem comum no acorde deIII grau, principalmente quando o acor-de não contém a terça. A notadó éb6 e só tem sentido no acordeII grau invertido da escala menor e por isso é evitada, além de formar semitom com nota de acorde.

F7M/6 – Não contém notas evitadas e devemos ressaltar a existência da#4 ou

#11( si ), que é perfeitamente compatível

com a série harmônica, já vista em matéria recente.

G7 eG7 4 – Quando há substituição da3 pela4 como nota de acorde, a nota evitada muda. Repare bem nas notas evi-tadas dos dois acordes.

Am7 – O mesmo comentário feito em

Em7

Bm7 b5 – A nota evitada dista em

meio-tom da nota do acorde e sendo esse acorde uma dominante (Dominante com nona sem a fundamental) , qualquer acor-de acor-de dominante tem a nota fundamen-tal do acorde alvo como nota evitada.

Escreva, abaixo de cada nota da esca-la, a sua função harmônica (S, T, Ev, etc.). Na próxima edição faremos a correção.

É isso por enquanto. Até a próxima! Não se esqueça de que os novatos podem fazer um curso básico de arranjo, a preço baixo, com exercícios e correção, e aulas na forma de conferência pelo Skype ou MSN e através da Internet. Fazemos máster class e ministramos cursos rápidos para escolas de música em todo Brasil. In- formem-se enviando-nos um e-mail para [email protected]. Visite o site www.duemaestri.mus.br/

Maestro Reinaldo Garri do Russo é

arranjador, violonista, professor de arranjo e teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due maestri) consultoria em ensino de música e produção musical, curso de arranjo e cursos culturais. Autor do livro “O Básico da Teoria Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: www.duemaestri.mus.br ou e-mail: duemaestri@ uol.com.br

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  C7M/6    ( ) ônio      Dm7    dórico   ()     Em7 ( )  rígio   ( )   F7M/6    lídio       G7   ( ) mixolídio      G7 4   ( ) mixolídio        Am7   eólio  ( )   Bm7(b5)  ( )  lócrio      Figura 2

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12 Playmusic    T    SP  T    S P  T    SP  T    SP  T  _   S  P   T  _   S  P  T  _   S  P  T  _  S  P    1   2   T    S P   T    S  P T      S P   T    S P  T   P  _  S  T   P  _  S  T  P  _  S  T   P  _ S    3 4   T    S   T     S T     S T    S   P  _  S   P  _  S   P  _  S   P  _ S    5   6   _T   _P    S    T  T    P    S   T   T      S P  _  S    T      S P  _  S    7   8

Ola! Vamos para mais uma série de exercícios de slap, usando ainda a técnica do slide, acrescentando, porém mais uma dificuldade: “ as pausas”.

As pausas são sinais que indicam silên-cio sendo que temos uma pausa corres-pondente para cada figura de valor, como por exemplo pausa da semínima, pausa da colcheia, etc.. (consultar matéria de teoria musical já abordada em outras edições).

Todos exercícios desta edição foram elaborados com o valor rítmico da semicolcheia, ou seja, para preencher um compasso 4/4 é preciso 16 figuras da semicolcheia, sendo tocadas 4 notas por tempo.

Toninho Ribeiro

Contrabaixo

Nos compassos 1 e 2 temos a pausa substituindo a última nota, nos compas-sos 3 e 4 a pausa substitui a terceira nota. Já nos compassos 5 e 6 uma pausa da col-cheia substitui a terceira e quarta nota do tempo, lembrando que a colcheia eqüivale a duas semicolcheias. Finalmente nos com-passos 7 e 8 temos duas pausas de semicolcheias que estão substituindo a segunda e terceira notas do tempo.

Para os iniciantes é natural sentir um pouco de dificuldade com estes exercíci-os, principalmente se ainda não domina o instrumento, neste caso a dica que dou é treinar primeiro, sem o instrumento, fazen-do uma espécie de solfejo, marcanfazen-do o tempo com a mão esquerda (pode ser ba-tendo numa mesa). Com a mão direita, use o dedo indicador para bater a primeira

Slide - Exercícios

nota, falando o nome dela, com o dedo médio bata a segunda nota, também fa-lando o nome e com o anelar e mínimo seguindo o exemplo. Quando for pausa, bata o dedo e permaneça em silêncio. Bata na mesa como se estivesse tocando um teclado, o que pode ser bem lentamente, porém sem esquecer de bater as quatro notas por tempo.

Até a próxima edição com mais dicas e exercícios.❏

Toninho Ribeiro - Cursou o Conservatório

Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola Ópera.

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Vendo Yamaha G50 - Conversor

MIDI para guitarra. É ideal para seqüenciar usando uma guitarra ou um violão MIDI, para ter a mesma varieda-de varieda-de timbres varieda-de um teclado.

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Guia do Repertório

Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição.

O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.).

As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI.

Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point).

No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado.

Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima.

A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento.

Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada.

Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas.

Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático.

É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito pich bendpara soar a nota certa.

Na música “Extravasa” de Claudia Leitte foi suprimido o trecho de 8 compassos com apenas efeitos de

sons, como também os 8 compassos seguintes de rap. O efeitos de sons nem sempre são possíveis de se

reproduzir usando apenas o banco de timbres GM, bem como as falas contidas no rap são inviáveis de

serem reproduzidas por um arranjo apenas instrumental.

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18 Playmusic

Estrela

Mil Perdões Balanço Zona Sul

Dicionário de Acordes

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A Lua e Eu

Posições de Acordes para Violão e Guitarra

Me Faz Bem Estrela

Amigos Para Siempre

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20 Playmusic =====================& b c q = 98 Intro. ∑ F ∑ _VozF_{ˆ«««« ««««} ˆ ˙««««. EmŒ «««« ««««ˆnˆ »»»» »»»» »»»» »»»»#œA7œ Fa Maior œ œ ll ll ““{ ll ll =====================& b œ»»»»Dm »»»» »»»»œ œ ˙»»»» F/C ŒBb œ»»»»»»»»œ»»»» »»»»œC 7 œ ˆ«««« ««««ˆ œ»»»»F ˆ«««« ««««ˆ ˆ«««« ‰C/E_{ˆ««««j ˆ««««}Dm7_{«««« ««««ˆˆ ˆ««««.}G7 _ˆ««««j ll ll ll ll ll =====================& b ˆ««««Bb ˆ«««« ««««ˆF ˙«««« % ˙««««Em ˙««««A 7 œ»»»» Dm œ»»»»C œ»»»»Bb Am œ»»»» »»»»œ œ»»»».Gm œ»»»»J C œ»»»» »»»» »»»»œœ ll ””{ ll ll ll =====================& b ˙««««.F Œ ˙««««Em ˙««««A 7 œ»»»» Dm œ»»»»C œ»»»»Bb œ»»»» »»»»Am œ œ»»»».Gm œ»»»»J œ»»»»C7 œ»»»»toﬁ ll ll ll ll llll =====================& b ˙»»»».F Œ «««« ««««ˆˆF ˙««««. ŒEm ˆ«««« ««««nˆ »»»» »»»» »»»» »»»»»#œA 7 œ œ œ œ»»»»Dm œ»»»» »»»»œ ˙»»»»F/C ll llll ll ll ll ===================& b ŒBb »»»» »»»»œ œ»»»» »»»»œC 7 œ ««««««««ˆˆ œ»»»»F ˆ«««« ««««ˆ ˆ«««« ‰C/E_{ˆ««««j ˆ««««}Dm7_{«««« ««««ˆˆ ˆ««««.}G7 _{ˆ««««j ˆ««««}Bb ˆ«««« ««««ˆF ˙«««« D.S. e Coda ll ll ll ll llll =====================& bCodaﬁ œ»»»»F œ»»»» œ»»»» ˆ«««« ˆ«««« ««««ˆ ˙««««. EmŒ ˆ«««« ««««nˆ »»»» »»»» »»»» »»»»#œA 7 œ œ œ ll llll ll ll ll =====================& b œ»»»»Dm œ»»»» »»»»œ ˙»»»»F/C ŒBb »»»» »»»»œ œ»»»» »»»»œC 7 œ «««« ««««ˆˆ œ»»»»F ˆ«««« ««««ˆ ˆ«««« C/E‰ ˆ««««j ˆ««««Dm7_{«««« ««««ˆˆ ˆ««««.}G7 _ˆ««««j ll ll ll ll ll =====================& b ˆ««««Bb ˆ«««« ««««F ˆ ˙«««« ˆ««««rit... Dm7 ˆ«««« ˆ««««G7 _{ˆ«««« ˆ««««}Bb ˆ«««« ««««F ˆ U˙«««« ll ll ll ”” Yesterday The Beatles

8Beat Lennon/McCartney

Copyright by Northern Songs Ltd.

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Yesterday The Beatles Lennon/ McCartney Intro.: F / / F Em Yesterday A7 Dm F/C Bb All my troubles seemed so far away

C7

Now it looks as though F C/E They're here to stay

Dm7 G7 Bb F Oh I believe in yesterday F Em

Suddenly

A7 Dm F/C Bb I'm not half the man I used to be

C7 There's a shadow F C/E Hanging over me Dm7 G7 Oh yesterday Bb F Came suddenly Em A7 Dm C Bb Why she had to go Am Gm

I don't know C7 F She wouldn't say Em A7 Dm C Bb I said something wrong Am Gm Now I long C7 F For yesterday F Em Yesterday A7 Dm F/C Bb Love was such an easy game to play

C7 F C/E Now I need a place to hide away

Dm7 G7 Oh I believe Bb F In yesterday

Em A7 Dm C Bb Why she had to go Am Gm

I don't know C7 F She wouldn't say Em A7 Dm C Bb I said something wrong Am Gm Now I long C7 F For yesterday F Em Yesterday A7 Dm F/C Bb Love was such an easy game to play

C7 F C/E Now I need a place to hide away

Dm7 G7 Oh I believe Bb F In yesterday Dm7 G7 Hum hum hum

Bb F

Hum hum hum hum

PL112701 Fa Maior

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22 Playmusic

=====================& ### c

q = 70

Œ.

D(7+)

Vozˆ««««jœ»»»»» »»»»» »»» »»»»»»œœœ sem bateria

w _{Œ. ˆ««««j»»»»» »»»»» »»» »»»»»»}_{œ œ œ œ ˙»»»».} La Maior Œ ll ll ll ll ll =====================& ###RitmoAŒ ˆ«««« «««« ««««ˆˆ «««« «««« ««««ˆ ˆ ˆ »»»» »»» »»»»»œG#mœ œ œ»»»»J œ»»»».F#m 7 œ»»»» ‰ »»»» »»»»œ_œ œ»»»» »»» »»»»œC#m7 œ »»»» »»» »»»»œœ œ œ»»»»»»»»» »»»»»œœ »»»» »»»» »»»»œ œœ ll llll ll ll ll =====================& ### «««« ««««ˆ ˆBm 7 Œ Œ. ˆ««««j »»»» »»»» »»»» »»»»Eœ œ7_sus4 œ œ ˙»»»» ŒA ˆ«««« «««« ««««ˆˆ «««« ««««« ««««ˆ ˆ ˆ »»»» »»»» »»»»»œG#mœœ ll ll ll ll =====================& ### œ»»»»J œ»»»».F#m 7 œ»»»» ‰ »»»» »»»»œ_œ »»»» »»» »»»»œC#m7 œ œ œ»»»» »»» »»»»œ œ »»»»» »»»» »»»»»œœœ »»»» »»»» »»»»œ œœ «««« ««««ˆˆBm7 Œ Œ. ˆ««««j ll ll ll ll =====================_{& ### »»»» »»»» »»»» »»»»}Bmœ œ 7 œ œ œ»»»»E7sus_{œ»»»» »»»»»œ ˙»»»»}4 A A‰ »»»» »»»»œœ «««« ««««ˆˆ ‰7 D »»»» »»»»œ_œ œ»»»»»»»» »»»»œœ œ»»»»E7(-9)_£»»»» »»»»‰ œœ ll ll ll ll =====================_{& ### £œ»»»»}A Cœ»»»» œ»»»»#m/G# ˆ««««F#m Œ ‰D »»»» »»»»œ_œ œ»»»»» »»» »»»»œœ œ»»»»Bm 7_-5 £»»»» »»»»‰ œœ £œ»»»»C#m7 œ»»»» œ»»»»Bm7 ««««««««ˆˆ ˆ«««« ll ll ll ll =====================& ### E ∑ 7_sus4 ŒA ˆ«««« «««« ««««ˆˆ «««« ««««« ««««ˆ ˆ ˆ »»»» »»» »»»»»œG#mœœ œ»»»»J œ»»»».F#m 7 œ»»»» ‰»»»» »»»»œ_œ ll ll ll ll =====================& ### »»»» »»» »»»»œœC#m 7 œ œ»»»» »»» »»»»œ œ »»»»» »»»» »»»»»œœœ »»»» »»»» »»»»œ œœ «««« ««««ˆBm7 ˆ Œ Œ. ˆ««««j »»»» »»»» »»»» »»»»Bmœ 7œ œ œ œ»»»»E7sus4‰ ˆ««««j ll ll ll ll A Lua e Eu Cassiano

Ballad Cassiano/ PauloZdanowski

Copyrigth by BMG Music/Warner Chappell

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