BRILLO
Es el cociente entre la intensidad luminosa de una superficie en una dirección dada y la unidad de área proyectada de la misma.
EFECTO ESTROBOSCÓPICO
Es el fenómeno que le ocurre a todas las fuentes de iluminación artificial alimentadas con corriente alterna, las cuales cesan su emisión de luz cada vez que la corriente se hace cero. Cuando se alimenta con corriente de 50 Hertzios esto ocurre cien veces en un segundo. FLUJO LUMINOSO ( )
Es la cantidad de energía radiante que emite un cuerpo en la unidad de tiempo (segundo). Su unidad de medida es el Lumen, que equivale al flujo emitido por una fuente luminosa de una candela e interceptado por una superficie esférica de 1cm de radio. Gráficamente se representa por una trayectoria rectilínea (segmento de recta) que recibe el nombre de rayo luminoso.
INTENSIDAD LUMINOSA (I) Es la densidad espacial del flujo luminoso ocasionada por una fuente y emitida en una dirección determinada. Su unidad es la Candela según el Sistema Internacional de Medidas y se determina por la relación del flujo luminoso con respecto al ángulo sólido (porción de espacio limitada por una superficie cónica o piramidal) en el cual se distribuye. Siendo I la Intensidad luminosa, el flujo luminoso y w el ángulo sólido, I= /w.
ILUMINACIÓN (E) Flujo luminoso por unidad de superficie, definido también como la densidad superficial del flujo luminoso y correspondiente a la relación existente entre el flujo luminoso que incide sobre una superficie y el área de la misma. Siendo S el área de la superficie, la iluminación E= /S. Según el Sistema Internacional de Medidas su unidad es el Lux, que equivale a la iluminación de una superficie de un metro cuadrado que recibe un flujo luminoso normal y uniforme con una intensidad de 1 lumen.
ILUMINACIÓN COMPLEMENTARIA
Alumbrado diseñado para aumentar el nivel de iluminación en un área determinada.
φ φ φ φ
Glosario
ILUMINACIÓN LOCALIZADAAlumbrado diseñado para proporcionar un aumento de iluminación en el plano de trabajo.
ILUMINACIÓN PROMEDIO
Valor dado por el promedio ponderado de las iluminaciones obtenidas en el centro de las superficies elementales que componen la superficie considerada. INTENSIDAD LUMINOSA
Flujo luminoso emitido en un ángulo sólido y en una dirección dada. Su unidad de medida es la candela. LUMINANCIA (L)
Es la densidad superficial del flujo luminoso irradiado por una superficie, una bombilla, una ventana. Su unidad es la candela/m². Es una característica propia del aspecto luminoso de una fuente de luz o de una superficie iluminada en una dirección dada.
ILUMINANCIA (I)
Es lo que produce en el ojo la sensación de claridad. Superficies que reciben la misma intensidad de luz poseen la misma iluminancia, sin embargo, lo que el ojo percibe son diferencias comparativas y no niveles absolutos de iluminación. Un libro abierto y la mesa sobre la que reposa pueden tener el mismo nivel de iluminancia, a pesar de ello se percibirá con mayor claridad el libro puesto que este refleja una mayor cantidad de luz.
LUMINARIA
Equipo de iluminación que distribuye, filtra o controla la
luz emitida por una lámpara o lámparas y el cual incluye
todos los accesorios necesarios para fijar, proteger y
operar esas lámparas, así como los elementos necesarios
para conectarse a las redes eléctricas y de control. LUX
Unidad de medida del sistema métrico para cuantificar
los niveles de iluminación. Equivale al nivel de
iluminación que produce un lumen distribuido en un
metro cuadrado de superficie. 1 Lux = 0.09729 Bujía -
dentro de cada una de estas zonas. Aquí va una grafica que representa en planta y en alzado dicha condición. CAPACIDAD VISUAL
Propiedad fisiológica del ojo humano para enfocar objetos a diferentes distancias mediante la variación del espesor, y por tanto la longitud focal, del cristalino. El músculo ciliar es el responsable de esta acomodación, el cual, si se le exigen al ojo permanentes cambios de enfoque durante periodos prolongados puede ocasionar fatiga visual.
CONTRASTE Y UNIFORMIDAD
La uniformidad lumínica es uno de los principales factores dentro de la calidad de la iluminación, ya que la carencia de uniformidad genera una considerable fatiga en la visión a causa de la necesidad de adaptación constante del ojo, lo cual se produce cuando dentro de un mismo local se presentan diferencias notables entre los niveles de iluminación.
DESLUMBRAMIENTO
Cualquier brillo que produzca molestia, interferencia con la visión o fatiga visual.
SENSIBILIDAD DEL OJO
Es quizás el aspecto más importante relativo a la visión y varía de un individuo a otro. Si el ojo humano percibe el espectro de radiación comprendido entre los 380 y los 780 nm, la sensibilidad será baja en los extremos y el máximo se encontrará en los 555 nm. En el caso de niveles de iluminación débiles esta sensibilidad máxima se desplaza hacia los 500 nm.
TAREA VISUAL
Actividad que debe desarrollarse con un determinado nivel de iluminación. Las tareas visuales se encuentran clasificadas en los Códigos de Salud Ocupacional de acuerdo a escalas progresivas de mayor exigencia visual. VELOCIDAD DE PERCEPCIÓN
La velocidad de percepción es la claridad y definición con que se percibe un objeto en función del tiempo. Si se satisfacen los requisitos fundamentales de la iluminación para facilidad y comodidad, existirá mayor velocidad de percepción; aquí interviene también el factor del color del objeto que se percibe y el contraste entre el objeto y su entorno.
LUXÓMETRO
Instrumento para la medición del nivel de iluminación. PLANO DE TRABAJO Es la superficie horizontal, vertical u oblicua, en la cual
usualmente se realiza el trabajo y cuyos niveles de
iluminación deben ser especificados y medidos. REFLEXIÓN Es la luz reflejada por la superficie de un cuerpo.
MAGNITUDES FISIOLÓGICAS
AGUDEZA VISUAL O PODER SEPARADOR DEL OJOSe mide en función de la habilidad de cada persona para
distinguir detalles muy pequeños y para reconocer ligeros
contrastes de luz, forma y color; además de detectar
movimientos y cambios de los objetos en el campo visual
por diminutos que estos sean. Mientras mayor y mejores sean las condiciones de iluminación, mayor será la
capacidad del ojo en apreciar los pequeños detalles y
contrastes en un tiempo menor, lo cual significa una
mayor agudeza visual. Se define como el mínimo ángulo
bajo el cual se pueden distinguir dos puntos distintos al
quedar separadas sus imágenes en la retina, que para el
ojo normal corresponde a un ángulo de un minuto (la
sesentava parte de un grado). ÁREA DE TRABAJO Lugar donde un operario o trabajador desarrolla normalmente sus actividades. CAMPO VISUAL Parte del entorno que percibe una persona sin mover la
cabeza ni los ojos y que corresponde a la visión
binocular. El campo visual tiene una amplitud de 60° en
ambos planos, horizontal y vertical y dentro de esa
porción se definen otros campos de visión que
determinan tareas más exigentes que se ubican en una
franja de 20° en el plano horizontal y 40° en el vertical.
Según la capacidad de percepción, este campo visual se
puede dividir en tres partes; Campo de visión neta en el
que se da una visión precisa, Campo medio en el que se
aprecian fuertes contrastes y movimientos y Campo
periférico en el cual sólo se distinguen los objetos en
movimiento. El confort y la eficiencia visual se logran
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Un par de entusiastas quieren compartir sus ideas e intereses con sus colegas y teniendo claro lo que desean comunicar, concluyen que es apropiado emprender el trabajo de campo, la redacción de textos y la producción de imágenes. Una historia como esta concluye agradeciendo a las personas e instituciones que ayudaron a que un libro haya sido impreso. Pero la nuestra es otra historia. Cuando comenzamos a trabajar en este tema no teníamos en mente llegar a escribir un libro, deseábamos abrir una nueva Línea de Investigación y por este motivo durante varios meses nos ocupamos, junto con el Arq. Jorge Enrique Roldán, de la formulación del proyecto, su confrontación con nuestros pares académicos y especialmente el desarrollo de los procedimientos e instrumentos de trabajo que íbamos a requerir.
En mayo de 2001 hicimos una propuesta formal a Cristalería PELDAR S.A. para que brindara apoyo a nuestro proyecto. Aunque la idea inicial tuvo muy buena acogida, tardaríamos hasta octubre para formalizar conjuntamente la idea de un libro. Cristalería PELDAR deseaba llegar a un producto tangible que se pudiera distribuir y por ello nosotros utilizamos esta publicación no como un objetivo, sino como un excelente pretexto para la investigación y el desarrollo. Nuestros agradecimientos se remontan a mucho antes de haber iniciado el proyecto editorial, sólo así pudimos incorporar aquí a los colaboradores, empresas, colegas y proyectos que ayudaron a que tuviéramos algo que comunicar.
Queremos agradecer en primer lugar a Eduardo Montero y GOP Oficina de Proyectos en Madrid, quienes nos brindaron la oportunidad en febrero de 2002 para que muchas técnicas y procedimientos no sólo se hicieran necesarios, sino que una vez desarrollados, fueran inmediatamente puestos en práctica en las terminales aeroportuarias de Málaga y Alicante. Otros arquitectos como Juan Manuel Peláez F., Mauricio Gaviria R. y Juan Felipe Uribe de B., confiaron en nosotros y también aportaron sus proyectos para permitirnos continuar adelante en nuestra investigación. Información acerca de sus edificios hacen parte de la colección de imágenes, lo que acrecienta los motivos de agradecimiento para con ellos.
En marzo de 2002 comenzamos a incursionar en el terreno de los modelos a escala y contamos con la entusiasta colaboración de un
nutrido grupo de estudiantes de arquitectura de la Universidad Pontificia Bolivariana en Medellín. Para julio de este mismo año estuvimos listos para realizar los estudios de caso de viviendas y oficinas, y en noviembre esta labor fue concluida con la participación de Isabel Arcos, estudiante de esta misma facultad. Durante el año siguiente los estudiantes de arquitectura de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá, Fernando López y Cristina Balaguera, colaboraron intensamente en el trabajo de campo que sustenta los capítulos de espacios educativos y comerciales. Esta etapa requirió un esfuerzo logístico enorme y los interminables préstamos de las cámaras fotográficas de Maru y Diana Uribe. Es oportuno agradecer también a todas las personas que nos permitieron entrar a fotografiar y monitorear sus viviendas y oficinas, así como a las Administraciones de los Centros Comerciales y los Directivos de las Instituciones Educativas, quienes interrumpieron sus actividades, apagaron los circuitos de alumbrado eléctrico y nos permitieron hacer nuestra tarea.
Enfrascados en el proyecto editorial contamos con la colaboración permanente del publicista Álvaro Salgado, quien en el último año se comprometió con la calidad gráfica del libro. Muchísimas imágenes fueron reemplazadas o repetidas gracias a sus oportunos consejos. Simultáneamente el Arquitecto César Alzate, Director de Mercadeo de Cristalería PELDAR, estuvo exigiéndonos siempre más calidad y claridad en los contenidos, sin su colaboración permanente este libro hubiera "estado listo" mucho antes.
Por último durante la etapa de revisión, realizada entre enero y febrero de 2004, contamos con la ayuda de los arquitectos Ader García Cardona, Luis Guillermo Hernández, Eliana María Calle, Luis Leonardo Suárez, la sicóloga Sandra Salazar, la comunicadora social Mónica Fernanda Estrada y la estudiante de arquitectura Liliana Díaz. Todos colaboraron como asesores de contenido y pusieron su empeño para que este libro carezca de redundancias, discontinuidades y gazapos ortográficos. Las tildes y demás errores que hayan logrado evadir tantas revisiones son nuestra total responsabilidad, pero las satisfacciones, ideas y motivaciones que se puedan derivar de este proyecto se las debemos al equipo de personas que nos estuvo acompañando durante estos cuatro años de aventura.