Guión técnico.
Escena # 1: Una cultura.
El plano master de ésta escena es una coreografía de luces que guían la acción del actor. Otros planos se falsean para sentir al enano mucho más pequeño.
Plano 1.
Plano general del pasillo. (Master) Acciones del actor y de las luces.
mientras corre por el pasillo abre y cierra puertas. se enciende la luz puntual.
la luz busca al enano.
la luz encuentra al enano y él sigue corriendo por el pasillo. se apaga la luz puntual.
el enano corre a oscuras y se para en el centro del lugar. se enciende el contraluz.
el enano comienza a correr y se encienden las luces paralelas. el enano se acerca a una puerta y se queda escuchando. se asusta y corre hacia la del frente.
intenta coger el pomo. se abre una puerta.
el enano se acerca a la puerta que se abrió y entra.
Plano 2.
Plano subjetivo de la puerta. (Plano secuencia) Acciones del actor:
1. el enano pega su oído en la puerta.
2. mira la puerta, se asusta y corre hacia otra puerta que se encuentra al frente. 3. llega a la puerta intenta coger el pomo
Plano 3.
Primer plano de los pies del enano. Acciones del actor:
1. el enano llega a la puerta y se empina. 2. se quita los zapatos.
Plano 4.
Plano contrapicado. Acciones del actor:
1. el enano intenta coger el pomo de la puerta.
2. se abre la puerta de al lado y el enano camina hacia ella.
Plano 5.
Plano Contraplano
1. el enano mira hacia el espacio negro. 2. observa y entra por la puerta.
Escena # 2: reproducción en masa.
Plano 1.
Plano general Picado. (Plano master) Acciones:
1. el enano entra al espacio oscuro.
2. se encienden los televisores progresivamente. 3. el enano mira fijamente uno de los televisores. 4. el enano se acerca al televisor.
5. el enano observa detenidamente el televisor. 6. levanta su mano, lo toca y el televisor ese a ruido.
Plano 2.
Plano subjetivo. Acciones:
1. el enano mira las pantallas de los televisores mientras éstas se prenden.
Plano 3
Primer plano de la pantalla del televisor principal. (Plano subjetivo) Acciones:
1. el enano observa el televisor principal.
Plano 4.
Plano Picado medio. Acciones:
1. el enano observa lo televisores.
Plano 5.
Primer plano de la cara del personaje. (Contraplano) Acciones:
1. el enano mira detenidamente el televisor.
Plano 6
Plano secuencia. Acciones:
1. el enano observa el televisor principal y sube su mano para tocarlo. 2. el enano toca el televisor y éste se va a ruido.
Plano 7
Plano secuencia. Acciones:
Escena # 3 que se deseche.
Plano 1
Plano picado. La cámara hace un Zoom in y queda en un primer plano de los brazos del carnicero.
1. el carnicero afila los cuchillos.
Plano 2
Plano general de la escena (plano master). 1. el carnicero afila los cuchillos.
2. el carnicero pica la carne de forma brusca. 3. el carnicero le sube el volumen al radio. 4. el carnicero sigue picando la carne. 5. el carnicero masajea la carne.
6. el carnicero hecha los gordos por el sifón. 7. los gordos caen por el sifón.
Plano 3
Primer plano de la gallina Acciones:
1. el carnicero corta los gordos.
Plano 4
Primer plano del radio. Acciones:
1. se siente el ruido del cuchillo
Plano 5
Primer plano de los ganchos. Acciones:
Plano 6
Primer plano del sifón Acciones:
1. el carnicero bota los gordos pero el sifón.
Plano 7
Primerísimo primer plano del sifón. Acciones:
1. el carnicero bota los gordos por el sifón.
Plano 8
Primer plano del sifón. Acciones:
1. gotea sangre por el sifón.
Escena # 4 elemento fálico.
Plano 1.
Plano general. (Plano master). Acciones:
1. el enano intenta salir del tubo en donde se encuentra. 2. el enano respira agitado.
3. el enano se acuesta resignado en el tubo en posición fetal. 4. el enano gatea rápidamente hasta salir del tubo.
Plano 2.
Plano general Acciones:
1. el enano está acostado en posición fetal.
Plano 3.
Prime plano de la cara del enano. Acciones:
1. el enano respira con dificultad.
Plano 4.
Plano subjetivo del ventilador rojo. Acciones:
1. el enano gatea rápidamente.
Plano 5
Plano subjetivo del ventilador azul. Acciones:
1. el enano gatea rápidamente.
Plano 6
Plano general Tubo con filtro azul. Acciones:
1. el ventilador se mueve sin el enano adentro del tubo.
Plano 8
Inserto Plano general Acciones:
1. una sombra hace algunas figuras.
Plano 9
Plano general. Tubo con filtro rojo. Acciones:
Escena # 5. No soy como tú.
Plano 1.
Plano general (plano master) Acciones:
1. la sombra comienza en posición fetal. 2. la sombra comienza descubrirse 3. la sombra tiene su cuerpo alerta. 4. la sombra rechaza otros cuerpos.
Plano 2.
Primer plano de la mano del enano. Acciones:
1. el enano acaricia al maniquí.
2. el enano le quita la tela roja la maniquí.
Plano 3.
Prime plano subjetivo. Paneo Acciones:
1. el enano mira al maniquí de abajo hacia arriba.
Plano 4.
Primer plano de la cabeza del maniquí. Acciones:
1. el enano le pinta arrugas al maniquí.
Plano 5.
Primer plano de la cabeza del maniquí. Acciones:
Plano 6.
Primer plano del busto del maniquí Acciones:
1. el enano le pinta pelos en los pezones.
Plano 7.
Primer plano del maniquí. Acciones:
1. el enano se desespera aún más y le pinta con mucha pintura el busto. 2. el enano le pinta la barriga con desesperación.
Plano 8.
Primer plano del maniquí Acciones:
1. el enano le pega cachetadas al maniquí 2. el enano le saca los ojos al maniquí.
Escena # 6: descubrirme
Plano1
Primer plano del enano pintándose. (Plano master) todas estas acciones son insertos para la escena anterior.
Acciones:
1. el enano se pinta los ángulos del rostro. 2. el enano se pinta el cuello.
3. el enano se pinta los pectorales. 4. el enano se pinta el esófago.
Escena # 7 posible belleza.
Plano 1
Primerísimo primer plano de las piernas Acciones:
1. la cámara se mueve de derecha a izquierda.
Plano 2
Primer plano de torso a terrier. Acciones:
1. la cámara se mueve de izquierda a derecha
Plano 3
Primer plano de espalda. Acciones:
1. la cámara se mueve de derecha a izquierda.
Plano 4
Primerísimo primer plano cenital de la espalda del enano. Acciones:
1. la cámara se mueve de izquierda a derecha
Plano 5
Primer plano de las piernas Acciones:
Primerísimo primer plano de muslo a tobillo Acciones:
1. la cámara se mueve de izquierda a derecha.
Plano 7
Primer plano del terrier Acciones:
1. la cámara se mueve de derecha a izquierda.
Escena # 8 tranquilidad.
Plano 1.
Plano general.
Acciones:
1. el enano atraviesa el pasillo tranquilamente y entra a una puerta lejana.
9.4 Anexo
Guión de edición. Escena: una cultura
Casete: 1
Nombre del plano Time in Time out
Plano master pasillo 03:54:52:28 03:55:47:11
Plano secuencia de la oreja 03:56:46:11 03:57:02:24 Primer plano de los pies 03:59:26:27 03:59:36:10
Primer plano contrapicado 04:02:13:22 04:02:16:12
Primer plano de los pies 04:01:17:10 04:01:21:05
Primer plano contrapicado 04:02:18:18 04:02:23:25
Plano master pasillo. 03:54:21:13 03:54:24:02 Plano secuencia del oido 03:57:05:10 03:57:11:08
Contraplano de la puerta. 04:00:50:21 04:00:55:19
Escena: Reproducción en masa. Casete: 2
Nombre del plano Time in Time out
Plano Master televisores. 04:28:21:29 02:28:24:28
Plano subjetivo enano. 04:15:44:13 04:15:46:08
Plano Master televisores 04:28:27:01 04:28:28:14
Plano subjetivo enano. 04:15:51:20 04:15:54:06
Plano Master Televisores 04:28:33:14 04:28:35:07
Plano subjetivo enano 04:15:59:20 04:16:01:03
Plano Master televisores 04:28:40:08 04:28:42:10
Plano subjetivo televisor principal
04:36:31:12 04:36:33:28 Plano Master televisores. 04:36:23:09 04:36:28:29
Primer plano televisor principal. 04:13:41:24 04:13:44:04 Plano subjetivo televisor
principal
04:36:29:21 04:36:31:04 Primer plano televisor principal. 04:13:47:24 04:13:49:18
Plano subjetivo televisor principal
04:36:09:15 04:36:11:09
Plano Master televisores. 04:28:50:11 04:28:54:04
Plano medio picado. 04:35:05:17 04:35:07:11
Primer plano cara enano 04:27:17:02 04:27:20:02
Contraplano cara enano 04:18:38:06 04:18:40:26
principal
Primer plano cara enano 04:28:57:07 04:29:00:28
Plano subjetivo televisor principal
04:36:17:08 04:36:18:05
Primer plano cara enano 04:27:36:20 04:27:39:06
Plano subjetivo televisor principal
04:36:20:01 04:36:21:11
Contraplano cara enano 04:20:06:05 04:20:08:29
Plano medio enano de lado. 04:22:47:16 04:22:51:15 Plano Master televisores. 04:29:22:13 04:29:30:04
Zoom in televisor 04:36:45:21 04:36:53:11
Imagen: contrastarla. Quitarle la capa gris que tiene de la exportación. Quitarle los pause que salen en los televisores cuando hay ruido.
Escena: Que se deseche. Casete: 1
Nombre del plano. Time in Time out.
Zoom in Carnicero. 03:41:32.12 03:41:40:17
Plano Master Carnicero 03:44:41:29 03:44:49:27
Plano detalle gallina. 03:47:06:08 03:47:10:11
Plano detalle radio. 03:43:41:12 03:43:44:19 Plano detalle ganchos 03:44:55:10 03:44:58:05
Plano detalle gallina. 03:47:11:09 03:47:15:18
Primer plano manos carnicero
03:42:39:23 03:42:41:07
Plano Master carnicero. 03:45:04:16 03:45:13:10
Plano detalle gallina 03:46:48:07 03:46:51:01
Plano detalle del sifón 03:45:53:19 03:45:58:17
Primerísimo primer plano
sifón 03:46:07:06 03:46:11:22
Plano detalle del sifón sin
carne 03:46:48:01 03:48:50:18
Escena: Elemento fálico. Casete: 3
Nombre del plano Time in Time out
Primer plano extractor 04:48:21:00 04:48:22:17
Plano master ducto de ventilación 04:51:14:11 04:51:17:02
Primer plano enano 04:57:37:26 04:57:41:28
Plano master ducto de ventilación 04:51:30:26 04:51:31:25 Plano subjetivo extractor rojo 05:08:51:15 05:08:53:06 Plano master ducto de ventilación 04:51:36:14 04:51:33:02 Plano subjetivo extractor rojo 05:08:56:05 05:08:58:06
Plano master ducto de ventilación 04:51:35:15 04:51:36:29 Plano subjetivo extractor rojo 05:08:59:17 05:09:00:10 Plano master ducto de ventilación 04:51:40:24 04:51:42:14 Plano subjetivo extractor azul 05:10:01:28 05:10:02:00 Plano general enano acostado 04:59:40:03 04:59:42:05 Plano master ducto de ventilación 04:51:44:14 04:51:45:07 Plano general enano acostado 04:59:43:25 04:59:47:09
Primer plano enano 04:57:43:20 04:57:46:16
Plano master ducto de ventilación 04:51:54:01 04:51:54:15 Plano subjetivo extractor rojo 05:09:01:28 05:09:03:13 Plano master ducto de ventilación 04:51:54:11 04:51:55:00 Plano subjetivo extractor rojo 05:09:30:29 05:09:31:21
Primer plano sombra 05:23:02:23 05:23:04:06
Plano subjetivo extractor rojo 05:09:32:15 05:09:33:16
Primer plano sombra 05:22:56:12 05:22:59:29
Plano subjetivo extractor rojo 05:09:35:18 05:09:36:13
Primer plano sombra 05:22:44:05 05:22:48:23
Plano master ducto de ventilación 04:51:55:20 04:51:58:09
Primer plano sombra 05:22:36:11 05:22:39:01
Plano general extractor azul 05:10:07:22 05:10:10:03
Plano general tubo rojo 05:14:06:15 05:14:09:04
Primer general sombra. 05:22:18:14 05:22:27:14
Escenas: No soy como tú y descubrirme. Casete 3
Nombre del plano. Time in Time out.
Primer plano de la mano. 05:34:18:24 05:34:35:06 Plano general sombra 05:23:12:16 05:23:18:02 Primer plano de la mano. 05:34:46:15 05:35:02:14 Plano general sombra 05:23:25:13 05:23:27:28
Paneo maniquí. 05:26:44:05 05:26:46:23
Plano general sombra 05:23:49:29 05:23:24:51
Paneo maniquí. 05:26:49:22 05:26:52:21
Primer plano maniquí. 05:27:06:08 05:27:10:24
Inserto. Primer plano enano 04:42:44:04 04:42:47:26
Primer plano maniquí. 05:27:44:08 05:27:47:15
Inserto. Primer plano enano 04:42:52:13 04:42:57:20
Primer plano maniquí. 05:26:50:20 05:26:52:16
Inserto. Primer plano enano 04:45:45:14 04:45:20:29
Primer plano maniquí. 05:30:27:34 05:30:30:32
Inserto. Primer plano enano 04:46:04:13 04:46:37:05
Primer plano maniquí. 05:30:36:19 05:30:38:27
Primer plano maniquí. 05:30:59:25 05:30:03:28
Primer plano maniquí. 05:33:06:05 05:33:22:12 Escena: posible belleza.
Casete 4
Nombre del plano. Time in Time out.
P. primer plano de piernas. 05:36:30:07 05:36:32:26 Primer plano espalda-glúteos 05:39:33:20 05:39:39:23 Primer plano espalda. 05:36:42:04 05:36:45:07 P. primer plano de la espalda 05:37:40:06 05:37:46:14
Primer plano muslos 05:38:15:00 05:38:19:28
P. primer plano de piernas. 05:43:29:24 05:43:34:11 Primer plano glúteos. 05:39:19:23 03:29:23:25 Escena. Tranquilo.
Casete 1.
Nombre del plano. Time in Time out.
Plano general pasillo. 04:02:16:29 04:02:40:10
9.5 Anexo
Algunas películas analizadas para tomar elementos que ayudaran a la realización del corto OCULTO.
9.5.1 Freaks. De Tod Browning.
“Monstruos salvajes. Ellos no piden ser traídos al mundo”
Fragmento de la película Freaks.
Para buscar componentes que ayuden al desarrollo del cortometraje se examinarán los personajes de la película y su forma de vida en el circo. Asimismo se mostrará la risa como un componente importante dentro de esta sociedad.
La risa.
Rebeláis, nos habla de una creación popular, el carnaval, como un espacio diseñado para que las personas puedan desinhibirse y burlarse de la realidad que los controla. La risa es el medio que se utiliza como escape. “Es el caso, por ejemplo, de las “fiestas del templo”, que eran seguidas habitualmente por ferias y por un rico cortejo de regocijos populares (durante los cuales se exhibían gigantes, enanos, monstruos, bestias “sabias”, etc.)”.
La risa que se despierta en el público circense está ligada a un conjunto de imágenes que representa el actor cuyo fin es ridiculizar escenas de la vida cotidiana. Se buscan personajes torpes y que su fisonomía tenga otros límites estéticos. Si observamos que un hombre muy alto y musculoso, nos habla con voz de adolescente, probablemente el público se ría, pues se hace presente la burla y la ruptura de un estereotipo diseñado por la sociedad.
La sociedad todo el tiempo nos dice como debemos ser y como debemos lucir, de esta manera se crean modelos sociales que están presentes en la cotidianidad. El circo cuando realiza sus espectáculos cómicos juega con dichos modelos e invierte la realidad. De esta
carnaval, el circo, está conformado espectáculos, donde el cuerpo desafía sus límites por medio de los gestos, los movimientos mecanizados, las formas, la inteligencia y la imaginación.
No obstante, en la risa reina la insensibilidad. “para producir todo su efecto, lo cómico exige así como una momentánea anestesia en el corazón para dirigirse a la inteligencia pura”. Y esta dosis de insensibilidad es producida por el público que asiste a un espectáculo circense y en cuanto mas lleno se encuentre el lugar mas risa se produce, es una cadena de reacción que envuelve a las personas convirtiéndolas en una especie de masa.
En el caso específico de Freaks la risa dentro de la comunidad de artistas significaba una pelea de estatus, (sin ignorar su caracterización insensible). Donde el enano era burlado por su tamaño y por su fuerza. Cuando la película toma su punto de giro, la risa va tomando otro contexto, sus personajes se acercan a la parte mitológica y la risa se va convirtiendo en una expresión maligna.