BRKGA heuristic 28

Es importante en este apartado dar unas indicaciones sobre la manera como se ha concebido el rol del director dentro de este sistema compositivo. Este enfoque particular se da principalmente porque las indicaciones de la partitura que determinan duraciones, entradas, ejecutantes o respuestas; han sido dejadas en manos, tanto del director, como de otros intérpretes. Esto conlleva que algunos aspectos de la dirección tradicional, no recaigan únicamente en el director, y que este, en ocasiones, deba tomar un papel secundario.

La responsabilidad principal y más básica del director en esta obra es indicar las duraciones de los eventos. El conteo de los segundos o pulsos debe indicarse manualmente y debe reiniciarse cada vez que en la línea de tiempo este consignado. Con esto se quiere hacer énfasis en que el director debe limitarse a contar cada evento por separado, sin adicionarlos o unirlos, ya que esto podría confundir a los intérpretes. Se sugiere que las unidades de tiempo se indiquen con los dedos, desde el meñique de la mano derecha y continuando en orden hacia el pulgar. De ser necesario, es decir, si se sobrepasan las 5 unidades de tiempo, se debe continuar de la misma manera con la izquierda mientras se mantiene la maño derecha abierta. Para eventos cuya duración contenga decenas se procederá a indicarlas con la mano izquierda, comenzando con el pulgar. Esta indicación se mantendrá durante las 5 primeras unidades de cada decena, después de las cuales la mano izquierda sigue el conteo de las unidades. Por ejemplo, eventos de una duración superior a una decena deben contarse hasta diez de la manera ya explicada y continuar en once con la mano derecha mientras

la mano izquierda muestra el dedo pulgar (indicando que se lleva una decena). A partir del 16 se continúa con la izquierda. Duraciones de 2 decenas deben indicarse de forma similar a la anterior, pero en la mano izquierda con los dedos pulgar e índice, etc.

En las situaciones en que algún intérprete esté encargado de definir el momento en que se realice un evento, por ejemplo en un operador triángulo de confluencia, el director debe estar atento al momento en el que el intérprete intervenga, para iniciar el nuevo conteo. Este inicio corresponde al tiempo uno del nuevo evento y la manera como el director puede llevar a cabo este cambio en el conteo es anticipándolo con el gesto de entrada del intérprete. En caso de que el director no lo prevea, se puede reintegrar al conteo en el segundo tiempo del nuevo evento.

En otras circunstancias, el director, como cualquier otro intérprete, puede ser parte en un operador triángulo de confluencia. En este, se debe decidir el momento de inicio de un evento. La razón para dejar esta decisión al ejecutante es que en el momento de la interpretación es cuando se tiene claro el contexto que permita definir, de acuerdo al devenir que haya tomado la obra, ciertos aspectos; entre ellos las duraciones de los eventos indeterminados. De este modo el director también cumple un rol que define y establece elementos de índole indeterminada en la obra.

Otro aspecto que debe ser cuidado por el director tiene que ver con los momentos en los que los diferentes grupos instrumentales concuerdan en acciones que deben ser indicadas en la dirección. Como se ha visto, los grupos instrumentales que interpretan los continuos necesitan menos cuidado porque su parte ha sido completamente definida por medio de la escritura tradicional. Los intérpretes deben guiarse por el pulso que mantiene el director al contar los eventos de los otros grupos instrumentales. Existen unos momentos en el primer movimiento en los que los continuos también necesitan indicaciones del director. El inicio de

ambos continuos, el paso hacia la primera transición y los finales de cada uno de ellos requieren de indicaciones precisas para ser ejecutados en el momento adecuado. El principal problema para estos intérpretes es estar alerta al momento de recibir las indicaciones, ya que la indeterminación en la duración de muchos de los eventos del nivel funcional no permite definir en la partitura de los continuos el punto exacto en el que suceden esos eventos. Por esta razón se ha calculado un rango de tiempo durante el cual la partitura indica estar atento al director para ejecutar cada una de las acciones mencionadas.

Otra función primordial que recae en el director es mantener funcionando el concepto básico del sistema compositivo. Esto se refiere a la postura que deben adoptar los ejecutantes ante la obra ya que esta no busca una interpretación única sino que, por el contrario, le pide al intérprete que cree nuevas posibilidades de la obra, que “juegue” y explore, que improvise y, en definitiva, que se desempeñe musicalmente de manera muy diferente a la que la música tradicional recurre. Precisamente por esa formación a la que está acostumbrado, el músico pudiera querer predefinir las opciones que le plantea la obra para actuar de manera más segura y cómoda. Si se llega a esto, se estaría yendo en contra de los conceptos básicos de composición adoptados aquí; por lo tanto el director debe estar atento a que esto no suceda y, de ser necesario, a estar recordando y reforzando los preceptos de la obra.