Characteristics of Senescent cells

El diseño de la investigación en lo relativo a las técnicas empleadas para la recogida y el tratamiento de los datos ha estado determinado por el carácter de los objetivos de la investigación. De esta forma, en relación con el conjunto de individuos que componen el grupo de Los Humoristas, nuestro propósito ha sido el de llevar a cabo una “observación” indirecta de sus formas de organización y sus comportamientos mediante el uso de las fuentes proporcionadas por los cronistas del momento en las publicaciones periódicas: críticas, crónicas de exposiciones y eventos sociales, reportajes y fotografías. Por otra parte, en lo tocante al análisis del proceso de renovación del arte de la caricatura, la labor básica ha consistido en la formación de un conjunto de ejemplos a través de los cuales dar cuenta de los parámetros fundamentales de dicho proceso. Desde esta perspectiva, el presente estudio es fruto de una investigación netamente cualitativa basada en la “observación documental” de tres tipos de fuentes específicas:

a) Selección, acopio y tratamiento de documentación escrita hemerográfica27

En este bloque destacamos de manera fundamental la información procedente de extractos aparecidos en la prensa escrita por autores coetáneos al fenómeno estudiado. Entre éstos, adquieren especial relevancia: las informaciones relativas al estado del arte de la caricatura por parte de la crítica especializada; las reseñas biográficas o críticas de los dibujantes implicados en el proceso de renovación; las crónicas de sociedad relacionadas con los eventos públicos con participación de los individuos que integraron la generación que aquí nos ocupa; las entrevistas realizadas a los caricaturistas en la prensa del momento.

En este último caso, pese a que no es posible comparar este tipo de fuente documental con la “entrevista” en cuanto técnica cualitativa, los testimonios de los dibujantes han sido especialmente interesantes al revelar un tipo de datos diferente de los que tenían su origen en los especialistas teóricos de la caricatura. Así, al margen de sus opiniones personales con respecto a nuestro objeto de estudio, son                                                                                                                

27 _{En el Apéndice I se proporciona un listado de las publicaciones periódicas, tanto nacionales}

particularmente relevantes ciertos datos específicos, tales como los relativos a salarios profesionales, precios de las obras, forma de trabajo, etc., que de otra manera no hubiera sido posible conocer. Huelga decir que, dada la imposibilidad de repetir tales entrevistas, hemos de conferir “validez” a estos testimonios una vez que, en cada caso, hemos tratado de contrastar cada uno de ellos con la información procedente de otras fuentes documentales.

b) Selección, acopio y tratamiento de documentación escrita bibliográfica

En un segundo bloque es posible agrupar las fuentes utilizadas en tres grupos distintos. El primero de ellos lo constituyen los ensayos, generalmente en forma de libros, realizados por autores activos a finales del siglo XIX y la primera mitad del

siglo XX, tanto en el contexto nacional como internacional, relacionados con el arte de

la caricatura estén éstos o no vinculados al marco geográfico y cronológico al cual se refiere nuestro objeto de estudio. Un segundo grupo está compuesto por aquellas fuentes que, con propósitos semejantes a los recién citados, han sido elaboradas por la historiografía contemporánea, entendiendo como tal la producida desde los años centrales del siglo XX. Finalmente, un último tipo de documentación de este tipo lo

conforman todos aquellos documentos bibliográficos cuya relación con el arte de la caricatura es sólo tangencial pero cuyo apoyo resulta imprescindible. Nos referimos en este punto a la bibliografía de temática artística relativa a otras técnicas, lugares, periodos o temáticas, pero también a la vinculada a otros ámbitos tales como la literatura, la historia, la política o la sociología, por mencionar tan sólo los más repetidos entre las fuentes.

c) Selección, acopio y tratamiento de documentación gráfica

La naturaleza de nuestra hipótesis nos ha forzado a llevar a cabo una exhaustiva revisión de material bibliográfico y, en especial hemerográfico, a la búsqueda de una selección de caricaturas capaz de apoyar nuestro discurso. En este sentido, la mayoría de las imágenes reproducidas a lo largo del presente trabajo son caricaturas publicadas en la prensa madrileña de finales del siglo XIX y del periodo del

siglo XX previo a la Guerra Civil. Al margen de estas obras, la selección de

fotografías adquiere en nuestro caso una importancia superlativa en la medida en que sustenta nuestro argumento en relación tanto con la existencia de un grupo generacional como de un sentimiento de “comunidad” entre los dibujantes. Junto con

los dos conjuntos gráficos anteriores, una selección de caricatura internacional ha sido llevada a cabo entre las publicaciones foráneas que, desde nuestra perspectiva personal, resultaban más idóneas para ilustrar nuestros planteamientos. De un modo particular, nos hemos interesado sobre todo por aquellas revistas satíricas en las cuales colaboraban los principales caricaturistas internacionales de acuerdo con la historiografía posterior del género.

Es preciso aclarar en este punto que en nuestro estudio no hemos utilizado, en ningún momento, las obras originales de los caricaturistas sino que en todos los casos hemos acudido a su reproducción en un medio escrito. Los motivos son varios: primero, son las reproducciones y no los originales los “objetos” que fueron consumidos por los lectores y, con ello, además, por el resto de dibujantes convirtiéndose en este sentido cada periódico y cada revista en un vehículo de comunicación de planteamientos estéticos; segundo, creemos que el empleo de las reproducciones no afecta en lo esencial al estudio del fenómeno de la renovación del arte de la caricatura en el marco espacio-temporal propuesto dado que la estética de cada dibujante no se altera en lo esencial al ser traspasada al papel de periódico siendo posible, en todos los casos, realizar un análisis formal satisfactorio; tercero, desde el punto de vista de la eficacia metodológica, el análisis de las reproducciones en archivos hemerográficos nos ha permitido la visualización y el contraste de una cantidad de obras incomparablemente superior a la que, en el mismo periodo de tiempo, podríamos haber analizado de haber optado por las obras originales. Apenas es necesario comentar al respecto que la dificultad de rastrear y hallar los originales de estos dibujos para cada uno de los artistas tratados hubiera convertido la tarea en pura utopía.

Al margen de la técnica de “observación documental” anterior, de carácter cualitativo, hemos de mencionar la puntual utilización de técnicas cuantitativas en el capítulo dedicado a los Salones de Humoristas. En dicho capítulo llevamos a cabo una sencilla aplicación de los cálculos propios de la estadística descriptiva con el objetivo de obtener los datos más relevantes en cuanto a la participación de los artistas en dichos salones.