Closing the Gender Pay Gap

Por otro lado, es importante considerar en este momento a la piratería como otro factor de análisis dentro de la situación actual que plantean los mercados audiovisuales globales y sus flujos. Esto porque se trata de un fenómeno que se ha ido expandiendo a nivel mundial en los últimos años gracias a la utilización de la digitalización por parte de los traficantes de bienes culturales. Lo que significa, según las grandes empresas audiovisuales, un número considerable de perdidas para el sector en su conjunto. Según la MPAA, en el 2002, las pérdidas alcanzaron los 3 mil millones de dólares65_.

Para entender lo qué es la piratería, resulta importante describir las distintas formas que de ella encontramos en la actualidad. Sobre el particular identificamos seis.

63_{Este dato corresponde al año 2000} 64_{Este dato corresponde al año 2000}

65 _{Estos datos fueron presentados por Jack Valenti, presidente de la MPAA, durante su}

comparecencia ante la comisión de comercio del Senado de los EEUU, el día 17 de septiembre de 2003. www.mpaa.org (consultado el 5 de enero de 2004)

99 Piratería de disco óptico. Es considerada la mayor amenaza para la industria. Incluye la copia fiel de discos láser (LD-por sus siglas en inglés-), el vídeo disco compacto (VCD) y el disco de vídeo versátil (DVD). La diferencia entre la piratería análoga y la digital, es que la segunda tiene una calidad igual al original. Además, la facilidad de producción permite tener una gran cantidad de material a la venta en poco tiempo66_.

Piratería por Internet. La copia ilegal de largometrajes en línea es uno de los usos prohibidos por los derechos de reproducción –copyright- de películas en Internet. Es ilegal su venta, comercio, distribución, descarga y transmisión pública en línea, siempre que no se cuente con el permiso del dueño de los derechos. Dentro de este espectro existe una sub- categorización de distintos tipos de piratería a través de la red, estos son: Los textos mediáticos descargables y la piratería de bienes duros (este es el mercado negro de películas en distintos formatos como vídeo o DVD que se ofrece a través de páginas y portales sin consentimiento de los dueños de los derechos).

Piratería en video. Es la distribución, renta, venta y copia ilegal de vídeos que se encuentran protegidos bajo los derechos de reproducción.

Grabación in situ. Es cuando los piratas utilizan cámaras de vídeo de mano para grabar directamente de la pantalla una película, acción que les permite obtener copias en vídeo y/o discos ópticos.

Robo de un largometraje en un cine. Es cuando se hurta la película de 35 o 16 milímetros directamente de la sala de proyección, del depósito de la película o del servicio de mensajería, con el propósito de hacer copias ilegales. Está considerada una de las formas más

66 _{La MPAA nos da un ejemplo para pensar la potencialidad de las copias digitales, por}

ejemplo, antes el promedio de las copias ilegales en vídeo, al contar con 100 reproductoras de vídeo se podían reproducir, en un periodo de 10 horas, alrededor de 400 vídeos piratas, mientras que gracias a la digitalización, con los equipos adecuados de compactación, pueden producirse miles de perfectos VCD’s y DVD’s en ese mismo lapso de tiempo

http://www.mpaa.org/anti-piracy/index.htm (consultado en enero de 2004).

CAPÍTULO I / EL AUDIOVISUAL DESDE UNA PERSPECTIVA MUNDIAL

graves de la piratería. Puesto que el robo permite que el pirata haga una copia digital de alta calidad, que a su vez sirve como copia maestra para la duplicación de copias ilegales.

Robo de señales. Se refiere al acto ilegal de conectarte a sistemas de televisión por cable y sistemas vía satélite sin autorización. Además, existe una vertiente que se dedica a vender decodificadores ilegales o tarjetas piratas de éstos.

La piratería tiene sus principales mercados en países asiáticos como: China, Malasia, Tailandia, Singapur, Taiwán, Filipinas e India. Además, en países latinoamericanos como Brasil y México. Rusia también está dentro de la lista negra de la MPAA.

Esta situación la tenemos que anotar como uno de los fenómenos que ha potenciado, por un lado, la digitalización del proceso de producción y distribución de esos bienes a través de Internet, así como el uso generalizado de los ordenadores, y por el otro, la falta de poder adquisitivo de grandes colectivos de consumidores de productos audiovisuales en países periféricos y semi-perifericos. Además, debemos considerar la variable relacionada con el desarrollo e incremento del crimen organizado a nivel global. Por tanto, existe el caldo de cultivo necesario para que estas prácticas se reproduzcan a escala mundial, especialmente, en países con grandes asimetrías socioeconómicas y sistemas de justicia corruptos. Aunque, al mismo tiempo y contradictoriamente, plantea la posibilidad de acceso a estos bienes culturales a grandes sectores de la población mundial, que de no ser por la piratería estarían excluidos.

Las grandes compañías audiovisuales estadounidenses, a través de las Motion Picture Assosiation of America, han hecho un trabajo intenso de cabildeo para que el gobierno de Washington presione a los países identificados con la producción y distribución de la piratería. Lo anterior con el fin de reformar sus leyes en vías de incluir la figura de los derechos de reproducción –copyright- y endurecer su penalización por su ejercicio. Por ejemplo, el gobierno

101 estadounidense tiene un observatorio de vigilancia sobre el estado de las leyes referentes al

copyright a nivel mundial, ubicado en la página Web de la Presidencia (http://www.ustr.gov/) en la liga relativa a sus tratados internacionales. Asimismo, se trata de una de sus prioridades en las negociaciones al interior de los foros internacionales como la Organización Mundial de Comercio (OMC) y en sus tratados regionales (TLCA, ALCA, CLCA) y bilaterales (por ejemplo, EE.UU.-Chile).

Todo esto justificado y apuntalado en el crecimiento que han experimentado “las industrias de los derechos de reproducción” - copyright industries-67_{, incremento que en los} últimos 25 ha sido del orden del 7% anual en ese país, mientras que el resto de los sectores económicos estadounidenses han crecido sólo un ritmo del 3% en promedio (Copyright Industries in the U.S. Economy: The 2001 Report).

Sobre el particular, en una comparecencia durante el 2002 ante el Senado de los EE.UU., el presidente de la MPAA, Jack Valenti, llamó a la protección de las industrias del

copyright al considerarlas “la posesión más valiosa de EE.UU.”, e incluso acento: “La protección de nuestros derechos de reproducción de todas las formas de plagio, en especial de la piratería del disco óptico y de la descarga en línea, deben ser erradicados si EE.UU. quiere continuar siendo el líder de la economía del mundo”.

Los datos duros que presenta dicho informe implican que las exportaciones y ventas al extranjero del sector, entre 1999 y 2001, fueron de 79 y 89 mil de millones de dólares, respectivamente. Mientras en su conjunto “las industrias de los derechos reservados”

67 _{Estas comprenden a las películas, programas de TV, vídeo, DVD, software de negocios,} software de entretenimiento, libros, música y sonidos grabados. La nueva conceptualización de este sector es muy significativo, pues nos presenta un cambio de la denominación de las industrias culturales (más utilizado en Europa y América Latina) o de la industria del entretenimiento (estadounidense) hacia la idea de derechos reservados. Hecho que denota claramente la forma de pensar a la cultura y la creación intelectual en términos de protección de las ganancias de los empresarios.

CAPÍTULO I / EL AUDIOVISUAL DESDE UNA PERSPECTIVA MUNDIAL

representaron el 4.94% (457 mil millones de dólares) y 5.24% (535 mil millones), respectivamente, del producto interno bruto de EE.UU.

Para darnos una idea del monto que generan las llamadas industrias culturales de ese país, lo comparamos con el PIB de España del 2002, el mismo que fue de 653 mil millones de dólares. Es decir, sólo ese sector de la economía estadounidense generó por sí mismo casi el total del PIB del país europeo.

Para cerrar con el tema de la piratería, advertimos que se trata de una problemática que debe ser incluida dentro de los distintos procesos que intervienen dentro de la economía-mundo y las industrias audiovisuales. Situación que nos ayudará a observar y tomar en cuenta los distintos procesos y contradicciones que desencadena la llamada globalización en los mercados y consumos audiovisuales.

1.3.1.4 Las transnacionales del audiovisual. Concentración y