4.2 Perils and pitfalls of transnational motherhood
4.2.2 Compromised relationships with their children
hasta sonrío porque lo que yo hacía era muy primitivo, muy rudimentario. Lo hacía con fotografías, tenía que pesar las fotografías para ver los vectores y entonces una fotografía me tenía que durar, una sola fotografía, un fotograma, me tenía que durar 25 segundos, lo que es muchísimo, entonces teníamos que utilizar el zoom in, zoom out, el panning dentro de la computadora, que eso era lo importante. No había videotape, o sea, la webnovela no estaba grabada en videotape, sino eran fotografías que se introducían a la computadora y pues se usaban todos los recursos de la computadora, que son múltiples, para establecer una gramática, una gramática de la imagen y poder llevar el mensaje que queríamos llevar” (Sabido, comunicación personal, 11 de julio de 2013).
Es justo esa gramática de la que habla la que se analizará en este punto. Para ello se tomarán en cuenta 3 de los 15 segmentos disponibles sobre las historias de Fanny, Pablo y Samantha. Dentro de todos los personajes que aparecen en los 22 minutos de imágenes, se seleccionaron las secuencias que correspondieran a cada uno de estos, puesto que si bien lo indicó Miguel Sabido, se colgaban de manera independiente, en el final del material al que se tuvo acceso aparecen los tres backs o letreros con fondos de diferentes colores que en forma de epílogo hacen alusión a cada una de estas historias, a modo de reflexión. El primero de ellos dice: “¿Por qué Rudolph le exige a Fanny que aborte?”, el segundo: “¿Regresará Pablo a la guerrilla de Chiapas?” y el tercero: “¡Samantha es una traidora! ¿Nadie se ha dado cuenta?”.
La elección también correspondió a aquellos que contenían mayor aportación en cuanto al conocimiento de la trama, mayor número de personajes alrededor de éstas y distintas formas de emplear los recursos narrativos.
A continuación se describen por orden alfabético los tipos de tomas y movimientos que serán usados para el análisis de las secuencias elegidas de Historias de culpa:
Bust shot.- Plano. Toma de busto.
Extreme long shot.- Plano. Vista general a larga distancia. Knee shot.- Plano. Toma de rodilla.
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Medium shot.- Plano. Objetos vistos desde una distancia media. También se le conoce como plano medio.
Paneo.- Movimiento de rotación de la cámara sobre su propio eje hacia la derecha o la izquierda
Primer plano.- También se le conoce como close up.
Secuencia.- Grupo de tomas o escenas donde se condensa una acción aislada.
Tilt.- Movimiento vertical de la cámara. Puede ser hacia abajo (down) o hacia arriba (up). Two shot.- Plano. Toma de dos personas.
Travelling.- Movimiento lateral físico de cámara.
Zoom.- Movimiento del lente desde un ángulo abierto (out) a uno cerrado (in).
Análisis
Fotograma Imagen Descripción
1 (entra disolvencia)
Close up con zoom in. Fanny llora porque ha sido descubierta por Rudolph, quien la sujeta fuertemente del brazo.
2 Two shot sin movimiento.
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3 (Entra imagen con transición
deslizada de izquierda a derecha) Close up. Rudolph, arrodillado, con voz pausada y su español con acento, le pide que le deje hablar con ella.
4 Two shot. Fanny se observa de
frente, mientras que Rudolph está de espaldas. Ella le pide que la suelte.
5 (Entra con disolvencia)
Two shot con zoom in. La cámara está frente a ellos. Fanny le repite que la suelte.
6 Bust shot. El guardia de seguridad se
acerca para preguntarle a Fanny (Cordelia, como se registró en el hotel), qué sucedía.
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7 Two shot. Fanny está de frente,
mientras que el guardia se ve en tres cuartos.
8 (Entra transición deslizada desde el
centro).
Close up al rostro de Fanny. Ella le pide al guardia que Rudolph la suelte. Sus palabras se enfatizan con la tonalidad en rojo de la fotografía.
9 Long shot. Rudolph le dice a Fanny
que no le está haciendo nada.
10 (Entra transición deslizada del
inferior derecho)
Bust shot con zoom in a close up. Rudolph le dice a Fanny que sólo quiere hablar con ella.
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11 Long shot con zoom in a two shot. El
guardia le dice, enojado, que dejara en paz a Fanny.
12 Two shot. Rudolph se levanta y
queda de frente con el guardia.
13 Close up con zoom in. Fanny le grita
que ella no quiere hablar con él. De nuevo la intención de la frase se refuerza con el tono rojo en la imagen. Además el subtítulo se inclina.
14 Bust shot a close up. Rudolph le dice
que quiera o no tiene que hablar con él, puesto que es el padre de su hijo.
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15 Long shot. Fanny está de frente,
Rudolph y el guardia a sus costados.
16 (Entra disolvencia con transición
deslizada desde el centro)
Close up Rudolph. Dice que si Fanny quiere que el policía escuche lo que tiene que decir. Al final empieza a subir el tono, que se muestra gráficamente con la inclinación del subtítulo.
17 Close up. Fanny le pregunta al
guardia si puede quedarse un momento.
18 Close up. El guardia, amablemente,
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19 Close up a Fanny, con zoom out para
caer en two shot. El perfil del guardia apenas si se puede ver. Rudolph comienza a exasperarse, y dice que entonces van a platicar los tres.
20 Two shot con zoom in.
Rudolph quiere dejar todo claro.
21 Medium shot con zoom in a close up
de Fanny.
Se escucha la voz de Rudolph pidiéndole por favor a Fanny que se aclare todo, mientras ella mira hacia otro lado con dolor y desdén. El fin del segmento lo establece el tono amarillo de la imagen.
Fotograma Imagen Descripción
1 Se inicia la secuencia con música de
fondo.
Medium shot a Julia, fumando un cigarro.
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2 Medium shot de Julia, la cámara
cambió de lugar.
Se muestra a Julia pensativa, un tanto preocupada.
3 (Entra disolvencia)
Medium shot de Julia apagando su cigarro.
4 Medium shot del cenicero.
5 (entra disolvencia)
Knee shot de Julia con zoom in a bust shot
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6 (entra transición deslizada de arriba
hacia abajo)
Bust shot de Julia.
7 (entra disolvencia)
Medium shot de Julia abriendo una puerta con llave.
8 (entra transición del centro y se
expande)
Close up a la mano con una llave que intenta abrir la puerta.
9 (entra disolvencia).
Two shot. Se ve a Julia de espaldas, mientras que Pablo se encuentra acostado en la cama, al fondo.
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10 (entra disolvencia)
Medium shot de Pablo.
Extrañado, le pregunta a Julia dónde está Francisco, su hermano.
(fondo musical de suspenso)
11 Two shot de Julia sentándose al lado
de la cama donde está Pablo. Después de unos segundos hay un zoom in a Julia en medium shot. Le explica a Pablo que no está, que le importaron más las almas ajenas que las de su familia.
12 (entra disolvencia con transición
deslizada desde arriba)
Medium shot de Julia, justo donde quedó la toma anterior.
Le pregunta a Pablo si le permite examinarlo.
13 Medium shot a Pablo, visto de perfil.
Él se sorprende sobre el interés de su madre para conocer su estado.
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14 (entra disolvencia con transición de
abajo hacia arriba)
Medium shot de Pablo, de frente Pablo pregunta a su madre, molesto, si quiere ver si tiene gangrena para deshacerse de él.
15 Two shot. Julia le dice a Pablo que
su sarcasmo no le sirve de nada.
16 (entra transición de arriba hacia
abajo)
Close up a zoom in a Julia. Ella le dice que su coraza es tan dura que ninguna de sus provocaciones podrá herirla.
17 (entra disolvencia)
Long shot. Julia levanta la cobija para revisar la pierna de Pablo.
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18 Close up a la mano de Julia tocando
la pierna derecha de Pablo.
Ella le pregunta si le duele ahí cuando lo pellizca.
19 Extreme close up a la mano de Julia
pellizcando la pierna de Pablo. Él contesta que no le duele.
20 Knee shot a Pablo, recostado.
Pablo dice que le debe dar una gran decepción que no sienta nada.
21 (entra disolvencia)
Medium shot a Pablo de perfil, quien continúa diciéndole a Julia que debe sentirse decepcionada de que no puede hacerle daño.
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22Medium shot a Pablo, de frente. Le dice a Julia que él también tiene un caparazón al que no puede dañar.
23 (entra transición deslizada de adentro
hacia fuera)
Close up de Julia, quien preocupada, le pregunta Pablo cuánto tiempo pasó de que fue herido ha que llegó a la casa.
(sale toma con transición de afuera hacia adentro)
24 Two shot. Pablo le dice a Julia que
posiblemente unos cinco o seis días después del balazo recibido.
25 (entra disolvencia con transición de
adentro hacia fuera en el extremo derecho)
Bust shot de Pablo, recostado, quien se sumerge en un recuerdo.
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26 (transición deslizada adentro hacia
fuera)
Close up de Pablo, recostado, con un ligero cambio de acomodo de la cámara. Él recuerda de manera auditiva cuando pidió a sus compañeros que lo llevaran a México con su hermano.
27 (transición deslizada adentro hacia
fuera)
Extreme close up a los ojos de Pablo. La fotografía está en color rojo, acentuando la desesperación en el recuerdo de la voz de Pablo, pidiendo que no lo dejaran morir ahí. (sale la toma en transición de afuera hacia adentro)
28 Close up de Pablo, regresando de su
recuerdo.
29 (entra disolvencia)
Bust shot con zoom out. Pablo le pregunta a su madre a qué se debe el interés por su pierna, si es que de pronto la doctora Julia Jiménez (ella) escribirá un artículo de su caso en una revista de medicina. Zoom in.
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30 (entra disolvencia)
Medium shot de Pablo, de frente. Le exige a su madre que le conteste. Breve zoom in a bust shot cuando le pregunta el por qué lo está examinando, si para eso está el dr. Davidoff
31 Two shot con zoom in. Pablo,
enojado, le pregunta a su madre porqué ella lo está revisando. Zoom in a Pablo, mientras él reclama y la pantalla se tiñe de rojo.
Fade out.
Fotograma Imagen Descripción
1 Paneo a la derecha con zoom in al
brazo de Debbie.
Medium shot. Enojada, Debbie le reclama a Roger sobre su boda con Samantha.
2 (entra disolvencia)
Bust shot con zoom in lento. Le dice que está equivocado si cree que aceptará a Samantha en su familia.
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3 (entra disolvencia)
Two shot con zoom in a Debbie. Ella asegura que Samantha es una traidora, igual que otras mujeres de su familia como Fanny y Frida. Ligera contrapicada
4 Medium shot a Debbie. Afirma que a
Renato le encanta rodearse de serpientes.
5 Two shot. Josué le pide a su tía que
se modere, puesto que se está refiriendo a su madre, su hermana y de su esposa. El énfasis en la frase final se da con un ligero zoom in a él.
6 Two shot, mismo encuadre de la
toma anterior. Debbie suelta la mano de su sobrino y le reitera que es su futura esposa.
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7 Two shot con zoom in a Debbie,
mientras que él sale con la cabeza
cortada. Toma en ligera
contrapicada.
Pide que ojalá un rayo del cielo mate a lo que considera “esa horrible mujer”.
8 Two shot con medium, mismo
encuadre anterior, solo cambia la posición de los brazos de Debbie. Continúa diciendo hablando sobre Samantha.
9 Close up a la mano de Debbie en
toma subjetiva, mientras que al fondo señala a Samantha.
10 El mismo encuadre a la mano, solo
que ahora su dedo señala más directamente a Samantha.
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11 Mismo encuadre pero en long shot a
Samantha, quien se encuentra hablando por teléfono celular. Se escucha a Roger diciendo que le guste o no a su tía, se va a casar con ella.
12 Close up a Samantha, quien le dice a
su interlocutor que está con Roger y con su tía.
13 Knee shot a Samantha, mientras
habla por teléfono. Aparentemente tomó una flor del florero de la mesa que aparece en el fondo, donde estaba recargada.
14 Bust shot con zoom in a Samantha.
Le pregunta a su interlocutor si no le ha llamado Fanny, y ante la respuesta considera que es raro no saber de ella.
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15 Medium shot con un ligero zoom in.
Dice no saber nada de Fanny desde hace dos días.
16 Bust shot de Samantha. Dice que si
ella habla la comunique a su teléfono, pues le urge saber si está viva o muerta.
17 Paneo a la izquierda, cae en medium
shot a Samantha, quien camina con la flor entre sus manos tras haber terminado su llamada telefónica.
18 (entra disolvencia)
Three shot en long shot, Samantha de frente pregunta si están discutiendo sobre la boda.
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19 Two shot Debbie y Roger con ligero
zoom in al rostro de ella.
Debbie dice, enojada, que no habrá ninguna ceremonia.
20 Two shot, ambos de frente. Luego
ligero zoom in a Debbie.
Debbie dice que espera Roger encuentre en toda la ciudad un rabino que crea en la sincera conversión de Samantha.
21 (entra disolvencia)
Bust shot a Debbie, mientras se ven el perfil de Roger y el brazo de Samantha. La toma es similar a la anterior, en donde termina el zoom in, pero aquí varía un poco el ángulo de la cámara.
22 Two shot en medium shot Samantha
y Roger. Ella, jugueteando con la flor, dice irónica que el amor hace milagros.
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23 Two shot en bust shot, Samantha
besa en la mejilla a Roger
24 (entra transición deslizada de adentro
hacia fuera)
Medium shot de Debbie, furiosa, pidiéndole a Samantha que no le diga “tiíta”. La fotografía está en color amarillo. Cuando hace zoom in a su rostro vuelven los colores.
25 (entra disolvencia)
Medium shot de Debbie, de frente, con zoom in a su rostro. Le dice a Samantha que ni es su tía ni es un chango tití.
26 (entra disolvencia)
Close up Debbie, con ligero zoom in, en el mismo ángulo de la toma anterior, solo que ella ya tiene otro gesto. Piensa que está dispuesta a pedirle a Renato que impida la boda.
Si lo que dice Alejandro Piscitelli es cierto: “la televisión no es una tecnología ni un sistema estético sino un mecanismo humano de producción de sentido” (1998, p. 39), ¿cuál podría ser el sentido que construyó Miguel Sabido en estas secuencias?