Por lo general, si escribes un guión es porque tienes algo decir o alguna idea que quieres exponer. Por fortuna, la forma dramática deja siempre hueco para un camino muy específico por donde llevar esa idea: la trama secundaria o subtrama (.·ubplot)1,
Se ha dicho que la trama principal conduce la acción, y las secundarias, el tema. Algunos dicen que la subtra- ma es aquello de lo que una historia «trata realmente». Puedes preguntar a varios guionistas por qué escribieron un guión determinado, y probablemente comiencen a hablarte de la subtrama.
En una conversación reciente con Wiltiam Kclley, uno de los escritoresde Único testigo, confesó que lo que realmente interesaba era la relación entre John Book
y Raquel. Quería explorar sus mundos diferentes. La subtramade la historia de amor fue elcamino que utilizó para hacerlo.
1 La expresión extendida para designar subplot trama secundaria. Utilizaremos indistintamente expresión () térmi-
no subtrama, que correspondería a una traducción literal. (N.
LindaSeger
Bob Gale y Robert Zemeckis, que escribieron Regre- so al futuro, declararon en un seminarioque la subtrama del padre y la madre era realmente de lo trataba su historia.
Poco después de que Tootsie se estrenara tuve una conversacióncon SidncyPollack acerca de la creaciónde su historia. Me dijo que todos los guiones que él hace son fundamentalmente una historia de amor. En este caso, estab a interesado por la amistad como base del
amor. Me hizo ver lo raro que es encontrar verdadera amistad entre las parejas. La subtrama de Tootsie le dio la oportunidad de explorar esta relación de un modo creativo ysingular.
La función principal de una trama secundaria es «dar dimensión» al guión. En realidad esla que conduce
el tema y profundiza en la historia, de forma que ésta no sea una simple anécdota lineal guiada por la mera acción.
Las tramas secundarias pueden tratar de cualquier asunto. A menudo son historias de amor que revelan dimensiones adicionales de los personajes. Algunas ve- ces tratan temas individuales importantes: laidentidad, la integridad , la avaricia, el amor, o el «encontrarse a uno mismo». Otras veces una tramasecundaria descubre la vulnerabilidad de un personaje. Podemos verlo con frecuencia en películas policiacas, en las que protago- nista ha de ser fuerte y estar preparado para cualquier
eventualidad que pueda suceder en la trama;pero do está a solas con su novia, o con su madre, sale a relucir su talón de Aquiles.
En ocasiones, las metas de un personaje, sussueños o sus deseos los vemos reflej ados en la trama secundaria. Es como si el personaje estuviera demasiado ocupado la tra ma principal, como para decirnos algo
acerca de sí mismo. La línea argumental secundaria(sub-
Cómo convertir un buen guiónen un guión excelente plot Une) da al personaje ocasión para relajarse , soñar,
desear o pensar en algo más pro fundo.
Dicha línea puede mostrarnos la transformación de los personaje s. Puede mostrarnos, paso a paso, cómo evoluciona la ide ntidad un personaj e, o su seguridad yconfianza en sí mismo.Nosayuda a ver por quéy cómo un personaje cambia.
En muchas obras las tramas secun darias son lo más importante . En Único testigo, por ejemp lo, la trama principal es muy convencional. Hemos visto tramassimi- lares en cientos de telcfilms. Pero la tram ade Raqu el y John hace de la historia algo único yespecia l. Es lo que recordamos mejor de la película, lo que realmente nos inte resa .
Pensemos tambiénen la trama de Rose y Allnut, en
La Reina de África. La trama principal es una historia convencional de guerra: torpedear un barco. La trama secundaria nos presenta la memorable entre Charlie yRose. Vemos con ella la transformación de los personaj es, cómo se descubren a sí mismos yel desarr o- llo de la historia de amor. Esto es 10 que recordaremos verdaderamente de la película.
La estructura de las tramas secundarias
Al igual que el argumento principal, los argumentos secundarios tien en también su principio , su medio y su final. Una buena trama secundaria tiene puntos de giro, un planteamiento claro, un desarrollo y un desenlace final. Los puntos de giro de una trama secundaria pue-
den reforzar los de la trama principal, si tienen lugar justo ant es o después dc los puntos de giro principales . Otrasvecesse encuentran muy separados (por ejemplo , si el punto de giro de una trama secundaria tiene luga r
Linda Seger
en la mitad del acto segundo o del acto tercero). Hay ocasiones en que una trama secundaria no comienza hasta después del primer punto de giro de la trama principal.
En Tootsie, larelación entre lulie yMichael comienza en el primer punto de giro de la trama principal. Lo mismo sucede con la relación entre Jaek Colton yloan Wilder, en Tras el corazón verde.
Casi todas las películas tienen tramas secundarias. Algunas logran gran parte de su éxito por la habilidad con que se utilizan. Tres buenos ejemplos son Único testigo, Regreso al futuro y Tootsíe. Cada una de sus tramas secundarias presenta un reto específico, además de estar bien estructuradas y añadir valiosos elementos a la historia.
Único testigo, utiliza la subtrama de forma singular en el segundo acto. La trama principal de Único testigo gira en torno a la cuestión central: «¿Conseguirá John par al asesino?» Ésta es la línea argumental que impulsa y que mantiene la película en tensión. Sin embargo la trama secundaria de la rc1aciónentre John yRaquel se convierte en el centro del segundo acto. Después, en el acto tercero, regresamos a la trama principal hasta el tiroteo final entre John, McFee y Paul.
La trama de John y Raquel en Único testigo tiene una estructura clara, al igual que la trama principal de la película. El planteamiento se produce, en el primer caso, cuando Joho y Raquel se encuentran. El primer punto de giro tiene lugar al principio segundo acto, cuando Raquel cuida de John y cambian sus sentimien- tos mutuos. El desarrollo de la trama secundaria conti- núa durante el segundo acto, a medida que progresa la relación entre ambos, en el desayuno, enel baile yen la construcción del granero. El segundo punto de giro tiene lugar cuando se besan, lo que eleva la de su
Cómo convertir unbuenguiónen un guión excelente relación y suscita , de nuevo, la cuestión central de la trama secundar ia: junto s John y Ra- que!". Elclímax tie ne lugar cuando John arroja su arm a por salvarle la vida yla resolución cuando le diceadiós. En esta trama secunda ria , los puntos de giro tienen lugarinm ediata ment e despuésde los dela tramaprinci- pal. Si tuviéramos que hacer un esquema de la trama principa l (historia A) y de la trama secundaria (histor ia B), podríamos esquematizarlaasí:
Planteamiento: A) El asesinato . B) Encuentro de John y Raquel.
Primer punto de giro: A) Tirot eo en el garaje. B) Raquel cuida de John.
punto de giro: A) Joh n golpea al gam- berr o. B) Johny Raque lse besan.
Clímax: A) Paules capturado . B) John salva a quel.
Resolución: A) John regresa a casa. John dice adiós.
Duranteelsegundo acto, la trama secundariatoma el prot agonismo de la película. Este uso ,poco habitual,de una trama secunda ria pued e ser peligroso, especia lme n- te porque el segundo acto ordinariamente desarrolla la trama principaly es el cent ro de la historia . Sin embar- go, en las mano s hábiles de los guionistas de Único testigo, podemos ver los dive rsos mé tod os que han zado para consegu ir el progreso de la principal en el segundo acto, y mantene r el riesgo de John , mientra s estamos centrados en la trama secundaria. Dura nte el segundo acto, volvemos cinco veces a la trama principal. Vemos escenas en las que John telefo neaa susocio para ver sipuede regresar. Vemo s a su socio interr ogado por
Segcr
Paul. Y alfinal del segundo acto nos enteramos de que el socioha sido asesina do, loque obliga a Johnaactuar.
En Regresoal futuro, la trama principalgira en torno alamáquina del tiempoy prob lema de Marty alhabe r sido transportado al pasado. La cuestió n central de la
trama principal es: regresar al futuro?»
La estructura básica de la trama es:
PLanteamiento: Marty encuentra conel profesor en el centro come rcial de Twin Fines para pro- bar su nueva máquina deltiempo .
Primerpunto degiro:Por error, Marty se traslada al pasado.
Desarrollo de lahistor ia:Martyyelprofesortienen que buscarun medio de regresar alfut uro.
Segundo puntode giro:Marty y elprofesor se pre- paran para aprovechar la energía del rayo, fiando en que permitirá el regreso al futuro.
Clímax:Marty regresa alfuturo .
Al igua l que en Únicotestigo, la trama secundaria de
Regreso al futuro esla historiade unarelación: elnoviaz-
go peculiar yla insólita histori a de amor entre Lorraine y Gcorge MeFly. A través de esta tramasecunda ria, Jos guionistas pueden explorar los temas de la det ermina- la decisió n y la transformació n. Es una especie de historia dentro de otra historia.
La trama secundaria tiene luga r durante losactos se- gundo y tercero de la principa l, mie ntras Marty está en pasado, aunque ya hay inform ación sobre ella en el primer acto. Por ejemplo, allí nos ente ramos de que Lorrainc y Ocorgc se conociero n porq ue el padre de Lorraine atropellóa George con elcoche. También nos ente ramos de que Lorraine y Gcorge se besaron por
un ex
ve z enelbaile del«Encantamiento bajoel mar» y que, en aquel mome nto, Lorra ine supo que pasarían
juntos el resto de sus vidas. Sabemos también que Lorraine bebe demasiado y que George es un cobarde, incapazde afrontar un problema.
El planteamiento de la trama secundaria tiene lugar pocodespué sdeque Martyse traslada al pasad o.Inicial- men te Gcorge ha bía conocido a Lorraine cuando el pa- dre de ésta le había atropellado. Pero algo sale mal en el revivirdramático de los acontecimientos pasadospre- cisamente por culpa del propio Marty, que pon e en pe- ligrosu vida al manifesta rse en esteencuentro.
CALLE RESIDENCIAl, . EXT. -DÍA
MARTYdobla la esquina y ve LA BICICLETA DE
GEORGEapoyadaen un árbol. Marty mira alrede-
dor,y se fija en
GEORGE
que estáencimadel ár bol, peligrosamente situado
sobre una rama que cuelg a a unos tres metros del
sue lo. GeorqetieneunosPRISMÁTICOSenfoca d os
hac ia una ventana dela segunda planta de la casa que hayal otro lado dela calle.
MARTY
no puede comp render qué pasa. Se acerca para ve rlo mejor.
Linda
P.D.V.DE GEORGE a través de los PRISMÁTICOS
de una chica desnuda, en la ventana deldormitorio, en lasegunda planta.
observaatónito sm poderlo creer, al darse cuenta celo que George está haciendo.
¡Esun mirón' P.D.V.de GEORGE
Mientr asla chica se acerca a la ventana.
GEORGE trata tambié nde acercarse, pero pierde el equilibrio. Cae a la calle.
MARTY observaa GEORGE,que se quejaeintenta
leva ntarse lentamente.
Eneste mome nto un coche dob la la esquina. George no se dad o cuenta, pero Martyve que va a atro pellara George.
[Papá, cuidado'
George está atontado tod avía. Marty se abalanza.
contra él, en un salto espectacular, y lo separa
bruscamente de la trayectoria del coche.
Cuando Marty intenta esquivar el coc he,el coch e intenta asu vez esquivarlo en LA MISMA DIREC-
Cómo un guión
CIÓN. un chirrido de frenes.¡y el coche atro-
pella a Marty!
George, que nunca quiso mezclarseen nada,sale corriendo, dejando a Marty tumbado en la calle, inconsciente.
En otras palabras, mala suerte para Gcorgc po rq ue,
por este incidente, Lo rrainc conoce a Marty en lugar
a
La histor iase desenvuel veahorade un modo diferen-
te alesperado yMartyse ve obligado a hace r de «Celes-
tina» con sus padres , co n el fin que ambos se besen
en y de este modo pueda nacer en elfuturo. Desgraciada men te, George es lo más opuesto a un
Don Jua n. Se resiste a invitar a Lorrai nc al baile del
«Encantamiento bajo el así que Marty aumenta presión y fuerza 10 será el primer punto de giro de la trama secundaria.
INT. DORMITORIO DE GEORGE
PAN SOBRE LA CARA DE GEORGE. Está dur- miendo ruidosamente,en la
UN PAR DE MANOS CON GUANrrES colocan
unos PEQUEÑOS AURICULARES en los oídos de Ge-orge.
LAS MISMAS MANOS meten una cinta de cassette etiquetada «VAN HALEN» en un walkman. Un dedo sube el volumen al Y pulsa la tecla de "PLAY".
LindaSeger
,GEO RGE SE DESPIERTA GRITANDO Ab re los ojos y reacciona con horror:al ver
UN ESPANTOSO MON STRUO AMARILLO. Marty con el traje de radiación completo ... a los pies de su cama.
Ma r ty apaga la música. Cuando habla, su voz se distorsiona al pasar por la boquilla de la es ca fan-
dra. Una ve nta na ab ierta nos muestra cómo entró
Ma rt y en la habitación. MARTY [Silenc io , te rríc ola! GEORGE ¿Quiéneres? MARTY
(im ita ndo a Darth Vader)
Me llamo Darth Vader. ¡Soy un extraterres-
tre del Planeta Vulc a no! GEORGE Debo de est a r soñando...
MARTY
[Sile nc iol ¡Estoy recibiendo un mensaje de BattlestarGaláctica!Tú,GeorgeMc Fly, has cread o una grieta en el continuo de lespa- cío-tiempo. ElSupremo Klin qon te ordena que lleves a la terrícola llamada «Baines.
Lorraine»al loca l conoc id o como Hill
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Cómo convertir un guiónen unguión excelente lley High School, exactamente en cuatro ciclos dela Tie rra a partir de hoy:elsába- do noche entu idioma.
GEORGE
¿Quie r es de cir,que lleve a Lorraine al ba ile ?
MARTY Afirmativo.
GEORGE Pues no sé seré capaz.
MARTY ENCIENDE el wal k m an otra ve z, ¡GEOR- GE GRITA'
¡Yacepta lo que le propone Marty!
Comienza el acto segundo de la trama secund aria, que gira en torn oa los esfuerzos de Gcorgc porsa lir con Lorraine .Son inútiles, porque ella se ha enamorado de Marty. Por fin, éste traza un plan que seconvier te en el segundo punto de giro de la línea argumental secunda- ria , y que conduce al beso de los dos en el baile de l «En cantamiento bajo el
EXT. JARDÍNDE GEORGE - DÍA MARTY
Seráme jor querepasemos elplanotravez. ¿Dónde estarás a las 8:55?
Seger GEORGE
En el baile.
MARrry ¿Dónde voy a estar yo?
GEORGE
En el aparcamiento, con ella, MARTY
O.K. Así que sobre las 9 ella se enfadará conmIgo...
GEORGE
¿Por qué? qué vaa enfadarse contigo? MARTY
(le resulta diñcil de exp lica r ) Pues.. , porque.., porque la s chicas bien educadas se enfadan con los chicos que que tratan de aprovecharse de ellas.
GEORGE
Quieres decir quevas... como a .., ponerle la mano enctma...
MARTY
George, sólo será en apariencia. No te preocupes. Ac ué r d a te que a las 9 en punto entras paseando en el aparcamiento y nos ves..,
(contiene elaliento)
forcejeando en el coche, te acercas, abres la puerta y dices..
George no dice nada, 70
Como convertir guión en un MARTY Dilo, George.
GEORGE
Oh,uh..., «Eh.tú!¡Quítale esas malditas ma- nos de enc una!- ¿Realmente crees que hace falta maldecir?
MART Y
¡Natural mente, George!, pnaldicelDespué s me golpeas en el estóm a g o y me dejas fuera de combate, y tú y Lorraine seréis felices para siempre.
Podemos advertir cómo la ene rgí a y la urgencia van creciendo a medida queMarty se prepara para regresar al futuro, pe ro sólo después de asegurarse que sus pa- dres se han besado en el baile . El de la línea
argumental secundaria es el beso, y la resol ución
lugar inmediatamentedespués, cua ndo Mart y se va.
AUDITORIO DEL COLEGIO - INT. NOCHE