Cortical Cooling Protocol

Es importante resaltar que las obras protegidas por el derecho de autor se protegen independientemente de su mérito. Su protección se da en virtud de su originalidad y no se tiene en cuenta la calidad para su reconocimiento jurídico. La originalidad no se debe confundir con la novedad, ya que esta se refiere al sello personal que el autor le imprime a su obra y que la hace única95_{. Esto quiere}

decir que independientemente de que la obra sea un Premio Nobel de Literatura o un ensayo universitario, para el derecho de autor esta tiene la misma protección. Estas conclusiones se desprenden del mismo Convenio de Berna, el cual señala que la protección se efectúa independiente del modo o forma de expresión. Así, el artículo 2.1 del Convenio apunta textualmente que la obra se protege, “cualquiera que sea el modo o forma de expresión”, razón por la que la protección que realiza el derecho de autor no considera el mérito o el destino de la obra96_{. Recuér-}

dese que Colombia es parte del Convenio de Berna desde la promulgación de la Ley 33 de 1987. Sin embargo el país, unos años atrás (con la publicación de la Ley 23 de 1982) ya había ratificado de manera implícita el Convenio y, por ende, este principio de protección97_{. Asimismo, el Tribunal de Justicia de la}

Comunidad Andina argumentó que

El objeto específico y exclusivo de protección no son directamente las ideas del autor, sino la forma a través de la cual tales ideas son descritas, explicadas, ilustradas o incorporadas a la obra literaria, artística o científica. A los efectos de su tutela, la obra, susceptible de reproducción o divulgación, debe ser una creación original. Por tanto, la protección no depende del mérito de la obra o de su destino, ni de la complejidad del trabajo intelectual o de los recursos para producirla, sino de que ella posea elementos demostrativos de una diferencia sensible, absoluta o relativa, que individualice el pensamiento representativo o la subjetividad de su autor, diferencia

que deberá examinarse y valorarse como una cuestión de hecho en cada caso98_.

95 _{Andrés Varela, Concepto 1-2018-2570 (Bogotá: Dirección Nacional de Derecho de Autor, 2018), 3.} 96 _{Vivian Alvarado, El derecho de autor en los tratados administrados por la OMPI y el Acuerdo sobre los as-}

pectos de los derechos de propiedad intelectual relacionados con el comercio. (Acuerdos sobre los ADPIC)

(Bogotá: Organización Mundial de la Propiedad Intelectual y Comunidad Andina de Naciones, 2002), 5.

97 _{Germán Flórez y Woolcott Olenka, Protección al derecho de autor. Implicaciones del TLC entre Estados}

Unidos y Colombia (Bogotá, Buenos Aires: Universidad Católica de Colombia, Astrea, 2015), 113.

98 _{Tribunal de Justicia de la Comunidad Andina, Interpretación prejudicial 165-2004 del 6 de abril de 2005.}

Por ende, es claro que las obras protegidas por el derecho de autor se realizan independientemente de las calidades que puedan tener, siempre y cuando sean originales. Sin embargo, y en relación con el objeto de estudio del presente capí- tulo, esto no quiere decir que las obras artísticas o literarias que se comercializan a través de los diferentes mercados ya sean análogos o digitales no tengan unas obligaciones de tipo legal, respecto a los derechos que tienen los consumidores99_.

Es que se tiene que considerar que, en las últimas décadas al hablar de obras protegidas por el derecho de autor, se alude necesariamente al concepto de industrias creativas o del entretenimiento100_{. Las obras literarias o artísticas}

están destinadas a contribuir con el desarrollo de la humanidad a través de estas formas de expresión que son divulgadas por diferentes medios. Precisamente, los tratados internacionales de derecho de autor que tienen su génesis en el Convenio de Berna han buscado la protección internacional101 _{de las obras en el marco de}

un mercado global y una explotación económica de las mismas102_{. A pesar de la}

existencia de sistemas dualistas de derecho de autor y copyright, aun cuando se habla de derechos morales, siempre hay un contenido patrimonial que se expresa mediante las compensaciones o indemnizaciones de perjuicios por las infraccio- nes a estos derechos, a tal punto que estas consecuencias patrimoniales pueden ser inclusive transigibles o arbitrables103_.

Esto lleva a analizar la relación entre derecho de autor y derecho del consumo desde una perspectiva económica, en la cual se debe lograr un balance entre los derechos que tienen los autores en virtud de su trabajo creativo y los que tienen los consumidores, en el entendido de que la explotación de estas obras forma parte del mercado y de la economía, y ante dos derechos que son de extrema relevancia para el desarrollo de la cultura y de la sociedad, es trascendental esta- tuir un diálogo armónico entre ambos derechos, que satisfaga a unos y otros en

99 _{Joseph P. Liu, “Copyright law’s theory of the consumer”. Boston College Law Review, n.° 24 (2003), 424.} 100 _{Xavier Greffe, Gestión de las industrias creativas (París: Organización Mundial de la Propiedad Intelectual,}

2006), 9.

101 _{Alberto Cerda, “Evolución histórica del derecho de autor en América Latina”. Revista Ius et Praxis, n.° 1 (2016),}

28.

102 _{Christian Schmitz Vaccaro, “Evolución de la regulación internacional de la propiedad intelectual”. La propiedad}

inmaterial, n.° 17 (2013), 63-92.

103 _{Naima Parela, Arbitrabilidad objetiva de los derechos de autor y los derechos conexos (Kluwer Arbitration,}

el marco de las actuales dinámicas de los mercados, especialmente con la rápida distribución de obras protegidas por el derecho de autor en los medios digitales.