Perú
Horizonte Temprano 1300 - 100 a.C. Cultura CHAVÍN
ARQUITECTURA lítica.
ESCULTURA lítica. Incisión, relieve. CERÁMICA vasijas escultóricas. DIBUJO esgrafiado s/cerámica.
Cultura PARACAS
TEXTILERÍA algodón. PINTURA textil.
Cerámica vasijas - vasijas escultóri-
cas. Dibujo esgrafiado s/cerámica.
Arquitectura Tumbas.
Horizonte Medio 100 - 1000 d.C. Cultura NASCA
PINTURA s/cerámica - textil. Dibujo s/cerámica - textil.
CERÁMICA vasijas - vasijas escultó-
ricas.
Arquitectura
Cultura MOCHICA
ARQUITECTURA barro - adobe. ESCULTURA cerámica.
CERÁMICA vasijas - vasijas escultó-
ricas. DIBUJO s/cerámica. Orfebrería joyas. Bolivia Cultura TIWANAKOTA ARQUITECTURA lítica. ESCULTURA lítica.
CERÁMICA vasijas - vasijas escultó-
ricas. Pintura s/cerámica. - textil.
Textilería
Perú Cultura HUARI
TEXTILERÍA Plumaria PINTURA textil - s/cerámica. Arquitectura lítica. Cerámica vasijas.
Horizonte Tardío 1000 -1532 d.C. Cultura CHIMU
ARQUITECTURA barro - adobe. ORFEBRERÍA joyas.
Cerámica vasijas - vasijas escultóri-
cas. Cultura CHANCAY TEXTILERIA algodón. PINTURA textil. Cerámica vasijas. Arquitectura Tumbas. Cultura INCA ARQUITECTURA lítica. ESCULTURA lítica. Orfebrería joyas.
Textilería Cerámica vasijas.
Argentina
Período Temprano 400 a.C. 650 d.C. Cultura TAFI
ESCULTURA lítica monolitos.
máscaras. Cultura CONDORHUASI
CERÁMICA vasijas escultóricas. ESCULTURA lítica - cerámica. Dibujo s/cerámica con pincel.
Cultura ALAMITO
ESCULTURA lítica.
Cultura CIÉNAGA
Alfarería vasijas. Escultura vasos líticos. Dibujo inciso s/alfarería.
Período Medio 650 - 900 d.C. Cultura AGUADA
CERÁMICA vasijas.
vasijas escultóricas.
DIBUJO inciso s/cerámica - s/metal. Escultura cerámica.
Fundición bronce.
Arquitectura barro - piedra.
Chaco-Santiagueña
Cultura SUNCHITUYOC
CERÁMICA vasijas.
DIBUJO s/cerámica con pincel.
Período Tardío 900 - 1470 Incaico 1550 d.C.
Cultura SANTAMARIANA
CERÁMICA urnas funerarias. DIBUJO s/cerámica con pincel. Fundición bronce.
Chaco-Santiagueña Cultura AVERÍAS
DIBUJO - PINTURA s/cerámica. CERÁMICA vasijas.
Para mayor información ver Amerindia
- Introducción a la Etnohistoria y las Artes Visuales Precolombinas.
Corregidor 1999. Como cultura-autor, cada una tuvo una
vocacional preferencia que singularizó su creación plástica.
Esta afirmación, es producto de una vasta investigación panamenrindia aún sin co- rrelato.
Todas las culturas-autor, con la única ex- cepción de la orfebrería, en mayor o me- nor grado realizaron los otros seis Géne- ros Plásticos.
Lo que se desea destacar con esta clasifi- cación es aquel Género plasmado, como algo esencial y de talentosa expresión, nacido de una evidente vocación que la investigación confirma.
Los Principios Fundamentales se refieren a las tres faces de la obra conceptual y plástica amerindia: On- tológica, Mística o Profana y Reali- zativa, que corresponden a tres mo- mentos fundamentales:
· el Por Qué --necesidad-- · el Para Qué --finalidad-- · el Cómo --facticidad--
plasmados en la corporeidad de cada Género Plástico. Estos conceptos constituyen claves que orientan y or- denan la totalidad de la investigación.
El Por qué
Fase ontológica: Expresión Se refiere a las necesidades bási- cas del Ser; a su expresión, a la vo- luntad de plasmarla y a sus caracte- rísticas ontológicas.
· Volición del Ser. · Necesidad comunicante. · Inmanencia expresivo-poética. Volición del Ser. Es la voluntad de
expresar, conocer y significar, para formular una cosmovisión diseñada intelectualmente, con una determina- da morfoespacialidad plástica.
Necesidad comunicante. Es la hu-
mana compulsión por transmitir dicha cosmovisión plasmada con un Géne- ro Plástico u otra dicción artística.
Inmanencia expresivo-poética. Es
inmanencia del Ser; humana sensibi- lidad exquisita, que se emite y se es- tablece de manera vocacional --como don instintivo, no racional-- en toda obra que por esta razón, y trascen- diendo el mero artesanado, es subli- mada en obra de arte.
El Para qué
Fase Mística / Profana: Finalidad Se refiere a la concepción mística de las obras --la mayoría--, cuya fi- nalidad era corporizar una expresión de culto plástica, vocal relatada, dan- zada, etc. También, a la concepción na-turalista y humanista de las obras --la minoría--, con poco o carente de contenido religioso. En Amerindia se ob-servan las siguientes finalidades: · Sagradas metafísicas, con obras que involucran lo Mítico-Religioso, Mágico, Ritual y Funerario;
· Signal-Semióticas, Ideográficas,
Cósmicas, Cosmogónicas y Astroló- gicas;
· Profanas humanistas, con obras
Documentales y Astronómicas. · Mítica. Fue una imagen sagrada o presentación de dioses. En Amerin- dia son personajes zoo o antropo- morfos que simbolizan fuerzas cós- micas.
· Mágica. Fue un conjuro o impreca- ción a los dioses --poderes cósmi- cos-- para lograr beneficios que su- pone, que la imagen --visual, musical o danzada-- provocará tales bienes. · Ritual. Fue una obra culto-artística para una ceremonia votiva, conme- morativa y/o tributaria.
· Funeraria. Fue una obra ritual-ente- rratoria, una tumba que alude a la eternidad de las almas; fue una obra arquitectónica que posee murales míticos, ceramios, joyas y textiles. · Cósmica. Cosmogónica. Fue una obra culto-artística cuya sustancia alude a fenómenos naturales --cós- micos--, y/o a una cosmovisión del génesis y/o evolución por edades del mundo. --cosmogonía--.
· Signal. Fue una creación formal gráfica, pictórica o escultórica de sig- nos numerales, cósmicos o semánti- cos, --jeroglíficos-- que conforman convenciones significantes en fun- ción de escritura.
· Ideográfica. Fue un criterio repre- sentativo, formal, cromático, --sonoro y/o danzado-- de una o varias ideas, mostradas icónicamente. Fue toda obra plástica cuya finalidad es comu- nicar visualmente pensamientos de diversos tipos. En esta categoría se encuentran casi todas las obras cul- to-artísticas de Amerindia.
· Astronómica. Fue cuando la obra aludía al sidéreo, a sus astros o fenó- menos; a la invención de calendarios o urbanismos y arquitecturas estable- cidas para señalar alineaciones as- trales.
· Astrológica. Fue un sistema de adi- vinación por medio de un calendario mágico.
· Profana. Fue una representación que interpreta, temática y plástica- mente, una realidad física y psíquica, sin connotación mítico-religiosa. Fue un retrato.
El Cómo
Fase realizativa: Facticidad Se refiere a los pautas fácticas: ideo- lógicas, técnicas y estéticas para la concreción de las obras plásticas. Involucra:
· la Concepción y el Pensamiento Vi-
sual = Diseño para la Comunicación;
· los Géneros Plásticos, Modos Es-
téticos, Estilos morfológicos, Siste- mas Compositivos, la Técnica de los Materiales y Sistemas constructivos arquitectónicos.
Son el discurso de la Clasificación iconográfica.
Concepción de la obra plástica Son el conjunto de pensamientos gestores, particulares ideas sobre el carácter de la obra, que motivaron su creación fáctica. En Amerindia, los criterios autóctonos de concebir las obras plásticas, en general obras de culto para ritos mágico-ceremoniales, estuvieron sumergidos en mitos, cos- mogonías y dogmas. Tales concep- ciones básicas presentan tres cons- tantes que, como norma, se las ob- servan simultánea y explícitamente en las obras: Idealista, simbolista e ideográfica y, una cuarta manera, la naturalista, poseedora de una alta relevancia cualitativa, se presenta con escasa producción cuantitativa.
La Textilería y Orfebrería tuvieron una importantísima vigencia. Si bien la obra textil se plasmó en general pictórica y la orfebreril escultórica, desarrollaron un universo utilitario, religioso y estéti- co independientes de los otros Géne- ros. Por lo tanto, esta teoría, conside- ra a sendas manifestaciones Géneros Plásticos autónomos.
Pensamiento visual, diseño Se refiere a una visión mental y simultánea elaboración intelectual de un proyecto morfoespacial y/o cromá- tico, bidi o tridimensional. Tal proyec- to se diseñó graficamente y/o me- diante maquetas modeladas en barro o talladas, para ser plasmadas en un Género Plástico.
Tipo de obra
Se refiere a cada una de las indi- vidualidades, estructurales y funcio- nales, de cada Género Plástico don- de, cada uno posee distintos tipos de obras.
Material
Se refiere a la materia o producto mineral, vegetal o animal utilizado para la realización de la obra.
Técnica
Involucra todas las habilidades artesanales que permitieron el domi- nio de los materiales para la ejecu- ción de las obras. En Amerindia las principales fueron: líticas, gráficas, escultóricas, cestería, textiles, cerá- micas, metalúrgicas y pictóricas. Es el sistema para trabajar cada mate- ria. Los Géneros al igual que cada Ti- po de obra necesitan de una distinta Técnica realizativa en el manipuleo del material utilizado.
Sistema Constructivo
Se refiere exclusivamente a la ar- quitectura. Fue la manera como se desarrolló una construcción y con qué sistema: columnata, falsa bóve- da, monolítico, murario y trilítico.
PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DE LA ICONOGRAFÍA PLÁSTICA
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