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Introducción

Es nuestra intención traer a vuestra consideración, vida y obra de dos músicos judeo-argentinos sumamente destacados en la gran historia del tango. Nos referimos a Ismael Spitalnik y Alberto Besprosvan. Ambos, relativamente olvidados a pesar de sus aportes.

Antes de ello, caben algunas consideraciones generales que, de alguna manera enmarcan nuestra exposición central.

El tango, ¿es solo un género musical acompañado de una bella coreografía? Es mucho más que eso. Es el lenguaje musical y coreográfico de toda una cultura: la cultura popular del Río de la Plata. Cultura que comprende todas las manifestaciones del arte: literatura, artes plásticas, teatro, cine, humor, periodismo, circo y por supuesto la música que es el tango.

Dentro de este concepto amplio, la participación de hombres y mujeres de origen judío ha sido y es enorme, en cantidad y talento. Basta recordar algunos nombres : Samuel

Eichelbaum, Bernardo Kordon, Bernardo Verbitzky, Martín Blasco, Gyula Kosice, Jaime Kogan, Julio Chaves, Luís Simón Saslavsky, Max Glucksman , Tato Bores, Enrique Stein , Alberto Gerchunoff, César Tiempo , los Hermanos Arturo y Luís Berstein, los Hermanos Rubistein (Luís, Oscar, Elías y Mauricio), Raúl Kaplún. Los Hermanos Lipesker (Félix, León y Santos), Alberto Soifer, Miguel Nijensohn, Mauricio Mise, Symchia Bajour, Bernardo Stalman, Damián Bolotin, Marcelo Nisinman, etc

El judío, en su condición de tal, ¿ha sido discriminado dentro de esta gran cultura popular? Creemos que no. Pero también creemos que no ha recibido el reconocimiento y valoración justa a su gran aporte al desarrollo de la misma.

Aclarado estos conceptos, vayamos a nuestros dos grandes “olvidados”.

Ismael Spitalnik

Uno de los músicos mas completos en la historia del tango -bandoneonísta, di- rector, arreglador musical y compositor- nació en Buenos Aires el 27 de agosto de 1919, en el seno de una humilde familia judía obrera integrada por ocho hermanos.

De formación académica “insuficiente” , solo tuvo dos maestros : Don José Junnisi que le transmitió el ABC del bandoneón en su barrio natal (La Paternal) cuando tenía apenas diez años y que, en 1939, Don Jacobo Fischer le enseñaba armonía y composición mediante con clases gratuitas que ocurrían en el Sindicato Argentino de Músicos.

Por lo tanto, cabe concluir que Ismael fue un verdadero autodidacta.

Participó, desde 1938 -en su carácter de bandoneonísta y arreglador musical- en distintas agrupaciones: Alberto Gambino (cuyo arreglador musical principal era Don Liborio Argentino Galván, hombre que fue un verdadero modelo para Ismael en este aspecto), Angel D´Agostino (1939/1943), Juan Carlos Cobián (1943), Horacio Salgán (1944/1945), Miguel Caló (1945/1946).

Su participación en la Orquesta de Miguel Caló, una de las más prestigiosas du- rante la denominada “década del 40”, merece un breve comentario. Para fines de 1944 esta notable agrupación sufre un desmembramiento en su estructura central, muy seria. Se retiran cuatro de sus más importantes instrumentistas: Osmar Maderna, Enrique M. Francini, Domingo Federico y Armando Portier. Una verdadera catástrofe para Miguel Caló.

Sin embargo, éste llama a sus filas a un músico que conocía muy bien ya que había participado en su agrupación entre los años 1936/1939: el pianista Miguel Nije- nsohn. Este gran músico judío recompone la orquesta con diez instrumentistas, la cual quedó integrada por seis músicos de origen judío: los violinistas Alberto Besprosvan, Leo Lipesker y Simón Broitman, los bandoneonístas Ismael Spitalnik y Félix Lipesker y en el piano Miguel Nijensohn, quien compartía la responsabilidad de los arreglos musicales junto a Ismael.



Una de las más grandes agrupaciones en la historia del tango, tenía como instru- mentistas el sesenta por ciento de hombres judíos.

Hacia 1946, Ismael Spitalnik debuta como director orquestal acompañando a distintos cantantes: Francisco Florentino, Hugo Gutiérrez, Aldo Calderón, Hugo del Carril, etc.

Luego ocurre su primer retiro como instrumentista ya que siempre desarrolló su reconocido trabajo como arreglador musical.

En 1955, el maestro Osvaldo Pugliese lo invita a integrar su fila de bandoneones. Allí estuvo hasta 1961, participando en la mítica gira por la entonces Unión Soviética y China.

En 1961, su segundo retiro hasta el año 1991.

Cabe destacar a Ismael como compositor. Nos legó obras notables caracterizadas por un sorprendente equilibrio estético entre lo romántico y lo milonguero. Algunas de ellas integran la gran antología del tango: “Bien milonga”, “Fraternal”, “Gente amiga”, “Anónimo”, “San Pedro y San Pablo” (con letra del poeta judío Julio Huasi), “Presencia tanguera”, “Bandoneón melancólico”, etc.

En su carácter de arreglador musical, directores de la jerarquía de Aníbal Troilo, Osvaldo Pugliese, Francini-Pontier, Alfredo Gobbi y José Basso requirieron su partici- pación. Algunos de sus arreglos son de una factura perfecta, como su tango “San Pedro y San Pablo” que canta Roberto Goyeneche con la Orquesta de Aníbal Troilo.

Hacia 1991, ya retirado, la vida le ofrece la gran oportunidad de dar a conocer su última agrupación. Crea y dirige el Septimino “Bien Milonga “integrada de acuerdo a su convicción mas profunda: bandoneón, piano, dos violines, viola, cello y contrabajo.

Fue su gran despedida. Falleció el 12 de octubre de 1999.

Alberto Besprosvan

Además de sus reconocidas condiciones de violinista, es muy probable que haya sido uno de los músicos que mas ha grabado hasta la fecha ya que, prácticamente, todos los directores de orquestas lo citaban para integrar la fila ampliada de violines durante las grabaciones discográficas. Desde Mariano Mores hasta Astor Piazzolla, pasando por Aníbal Troilo y las orquestas que acompañaban al cantor Alberto Marino.

A pesar de tener condiciones de líder, ya que a su alrededor se mostraban muchos instrumentistas a quienes él ubicaba en distintas orquestas, Alberto “Tito” Besprosvan creó y dirigió pocos conjuntos: El conjunto de cuerdas Tito Bespros (1958), El Cuar- teto Tito Bespros y El Cuarteto Buenos Aires integrado por el cantor Siro San Román, agrupación con la cual realizó intensas giras por países de Europa Oriental, grabando en la ex Unión Soviética.

Participó, generalmente como primer violín en las siguientes orquestas: Orquesta Típica Víctor, Pedro Mafia, Juan Canaro, Alberto De Caro, Miguel Caló, Aníbal Troilo, Ismael Spitalnik, Héctor Stamponi, etc,

Falleció el 29 de abril de 1983.

Bibliografía José Judkovski, El Tango, Una historia con judíos, Ediciones

IWO – 1998 / ---, Buenos Aires, Fervor y tango, una historia con Judíos, Ediciones IWO, 2003) / Julio Nudler, Tango Judío, Editorial Sudamericana, 1998 / Cuadernos de difusión del tango, ejemplar Nº 10