propia.
En cuanto al largometraje, dirigí y produje Gerente en dos Ciudades con premio del INCAA y se estrenó a nivel nacional. En estos momentos estamos culminando el largometraje Ciudad de
Sombras, en el cual escribí y dirigí el
episodio Aquella Noche.
Como actor, asistente de dirección y camarógrafo, participe en numerosos cortos, medios, telefilmes y largometrajes tanto de ficción como documental.
Diego Sofficci
No en todos los casos.
Diego Sofficci
El largometraje Gerente en dos
ciudades realizado en 35 mm y
estrenado a nivel nacional, se realizo con subsidio del INCAA por haber obtenido el premio a Opera Prima categoría interior.
Diego Sofficci
No del todo. Diego Sofficci Le daría mas importancia a
la producción del interior (puede ser desde lo digital) y consolidaría un régimen de exhibición que no este tan divorciada del de producción.
Diego Sofficci
-
Julia Solomonoff
Largometrajes:
El ultimo verano de la Boyita (ficción, 86 min., estrenada en 2009) guionista, directora y coproductora. Website: www.laboyitafilm.com
Hermanas (ficción, 88 min., estrenada en
2005) guionista, directora y productora
Julia Solomonoff
Si, cada vez más. Ver detallado arriba.
Julia Solomonoff
c. a la gente de El Deseo, España, la conocí porque el proyecto participó de los talleres de la Fundación Carolina, una beca de escritura por la que residí en Madrid tres meses, invitada por Casa de Américas. Ellos habían
Julia Solomonoff
No. Fui parte del comité de Preclasificación en el 2008, como representante del PCI (Proyecto de Cine Independiente) Nosotros presentamos varias sugerencias de
Julia Solomonoff
Creo que se hacen
demasiadas películas malas, porque mucha gente presenta al INCAA con la misma actitud que llena el formulario para sacar el pasaporte, cree que por tener
Julia Solomonoff
Exhibición: espacios incaa que funcionen realmente, que atraigan publico. Faltan inversiones privadas para circuito de Cine de Arte. Falta que las Universidades y las escuelas secundarias
asociada
Cocalero (documental, estrenado en
2007) coproductora. Website: www.cocalerofilm.com
TV: En preproducción: Paraná Ranga, coproducción de Señal Santa Fe y Canal Encuentro, rodaje marzo 2010.
Chin Chon Fan (para canal Ciudad
abierta, 2006) co-guionista, directora, co- productora
The Suitor (para cadena norteamericana
PBS, 2001) co-guionista, directora Cortometrajes
Ahora (2003), Scratch (2001), Siesta
(1999), Un día con Ángela (1993),
Octavo 51 (1992).
visto Hermanas, les dejé el guión y cuatro meses mas tarde me contactaron. Su participación fue una coproducción financiera, es decir que aportaron capital, no aportaron elenco ni técnicos (situación que yo no deseaba para no entorpecer el trabajo con la comunidad rural) Por esa razón, su aporte tenía un tope legal fiscalizado por el ICAA del 20% del presupuesto.
d. A los coproductores franceses, Epicentre, los conocí durante el BAL 08, cuando mostré unas imágenes en el Work in progress. Ellos se interesaron
inmediatamente y entraron en la postproducción.
f. seguí los canales de presentación establecidos. g. Subsidios;
h. los estipulados para segunda vía. Medios electrónicos, antena, taquilla.
modificaciones, exigiendo una actitud más transparente y a la vez más rigurosa en la calidad de los materiales presentados y a la vez promover la generación de nuevos productores y directores de todo el país. la nacionalidad argentina y no tener antecedentes penales le corresponde el derecho a un subsidio, solo es cuestión de sentarse a esperar. Finalmente, para hacer una película hace falta más paciencia que
creatividad y no es
necesariamente una cuestión de corrupción sino de enorme inercia de un sistema. De todas maneras, me parece que el tema de fondo a atacar no es la producción sino la exhibición. Ahí es donde todos quedan totalmente parias y es una zona en la que
tradicionalmente el INCAA ha demostrado una apatía, una falta de liderazgo o de propuesta. Creo que la nueva ley de medios debería afectar profundamente a la
producción del INCAA, porque al instituto siempre le estuvo "sobrando el AA - artes audiovisuales" y creo que correspondería que se le de lugar a otras formas, experimentales, educativas, con destinos de TV publica a una parte de esos fondos. En ese sentido, rescato como muy positiva la inclusión y el crecimiento del sector documental y me consta que el comité de documentales es quizás el de mejor funcionamiento.
se sumen en su rol de ver, debatir, apropiarse del cine argentino. Falta crear generaciones de
espectadores. Consideraría la posibilidad de lo que algunos llaman un subsidio al publico (en
contraposición al subsidio a las salas) que consistiría en que las entradas a pelis nacionales cuesten significativamente menos que las importadas (35%? 50%??).
Mariana Wenger
Ver currículum vitae o Google Mariana Wenger
Sí. He asumido en casi todas mis producciones el rol de Productora general.
En varias ocasiones conté con muy buenos productores y productoras ejecutivas.
Mariana Wenger
Subsidios. Si. Se sumarían a los subsidios obtenidos por Instituciones oficiales, el sponsoreo de parte de empresas privadas.
Mariana Wenger
No, no estoy de acuerdo.
Mariana Wenger
Creo, que deberían otorgarse muchos más subsidios a los realizadores del Interior.
Mariana Wenger
A pesar de los inconvenientes que esta profesión me ha traído, volvería a elegirla una y mil veces para mi vida.
Entrevista Directores / productores – Tabla 2 – Preguntas 4, 5, 6, 7, 8 y 9
4 5 6 7 8 9
¿Cuál fue el Costo Reconocido de su largometraje?
¿Cuál fue el Modo de comercialización de su largometraje?
¿Cuál fue la recaudación
de su largometraje? ¿Cuántos espectadores vieron su largometraje en
salas cinematográficas?
¿En qué provincias o jurisdicciones obtuvo más taquilla?
¿Qué otros modos de exhibición utilizó? Walter Becker No existió costo reconocido por el INCAA. Walter Becker En un primer momento. Yo tengo una distribuidora de cine e hice la distribución de A dos
tintas. La relación con las
exhibidoras fue estrecha. Varios complejos han querido tener la película y por no tener copias en 35mm no se pudo proyectar. La película contó con el apoyo de prensa del INCAA. Se hicieron funciones de prensa en Capital Federal, Santa Fe, Rosario, Córdoba. Varios productores, y exhibidores apoyaron esta película y siguen apoyando mis nuevos
proyectos.
Después de un tiempo una distribuidora que tiene sucursales en varios países se interesa en A dos tintas y hoy la misma la comercializa por el mundo (cine. TV y video)
Walter Becker
NS/NC Walter Becker Alrededor de 1800
espectadores en salas comerciales. Un número que para mi entender… fue bueno… ya que solo se proyectaba en formato de DVD. Y no contó con ningún apoyo. Todo fue a pulmón e inversiones de la producción de la película. Walter Becker En Capital Federal y Rosario. Walter Becker
Cine y Selección a Festivales Nacionales e Internacionales. Internet y TV.
Patricio Coll
Hemos variado entre aproximadamente 50.000 pesos y Un millón ciento veinte mil dólares.
Patricio Coll
No recuerdo con suficiente precisión montos, dado que últimamente mis producciones han sido muy modestas. La relación con los distribuidores y exhibidores siempre son de sensación absoluta de ser esquilmado. Patricio Coll Prácticamente nula en términos atendibles a una recuperación económica de lo invertido. Patricio Coll
Siempre insuficientes para cubrir la media, con la excepción de Regreso a
Fortín Olmos que aguantó 3
meses en el Tita Merello y en el MALBA, pero con una media bajísima.
Patricio Coll
Capital Federal Patricio Coll Televisión, cine clubes, video
Rubén Fernández.
El costo reconocido aún no está listo pero el costo real de la película es cercano al millón de dólares.
Rubén Fernández.
Este punto le voy a pedir a Leo Decesare que lo conteste porque estuvo más involucrado en las negociaciones con la Distribuidora " Pachamama "
Rubén Fernández.
Este punto también para Leo.
Rubén Fernández.
La cifra exacta no la recuerdo, pero creo que cerca de 175.000 espectadores.
Rubén Fernández.
Creo que en la provincia de Santa Fe pero por el fuerte protagonismo de la ciudad de Rosario. Este film por la vinculación con la figura de Roberto Fontanarrosa y por que íntegramente fue filmada en la ciudad de Rosario hizo que mucha gente de esta ciudad la haya visto y también haya estado en cartelera durante 4 meses. Rubén Fernández. Ningún otro. Sebastián Gamba. $ 2.300.000 Sebastián Gamba.
Relación con empresas distribuidoras. Sebastián Gamba. - Sebastián Gamba. 44.000 Sebastián Gamba. Buenos Aires y Rosario. Sebastián Gamba. - Maximiliano González
$ 850.000 Maximiliano González Relación con empresas
distribuidoras.
Maximiliano González
No lo se exactamente. Maximiliano González Alrededor de 8.000 personas. Maximiliano González
Capital federal (Buenos Aires). Maximiliano González Ninguno. Hugo Grosso $ 1.318.923.- Hugo Grosso
Se destinó a publicidad el total del subsidio por lanzamiento ($75.000.-) y pudieron hacerse copias con parte del subsidio de cesión de derechos televisivos.
Relación con empresas
distribuidoras. Excelente relación con Distribution Company y AVH. Relación con empresas exhibidoras. Manejadas por el distribuidor y algunas tratativas personales con Cinemark. Hugo Grosso Cifra no definida, ya que aún no se ha cumplimentado el período de explotación comercial. Hugo Grosso Al momento, 4000 espectadores aprox. en salas que cortan boleto INCAA. 2500 espectadores aprox. en Festivales. 500, otras proyecciones. Hugo Grosso Rosario Hugo Grosso Festivales internacionales. Distribución en DVD. Ventas a cadenas de TV extranjeras. Héctor Molina Aproximadamente $250.000. En 2004. Héctor Molina
Se firma el convenio de cesión de derechos de Antena,
Héctor Molina
Sin datos oficiales Héctor Molina Entre 8 y 9 mil,
aproximadamente.
Héctor Molina
Rosario Héctor Molina Televisión Abierta. Muestras.
mediante el cual el INCAA se hace cargo de afiches, campaña en vía pública, algunos espacios de promoción televisiva y otros medios gráficos. A cambio se queda con la exclusiva del lanzamiento televisivo de la Película por el Canal del Estado.
La Distribuidora Primer Plano, se hace cargo del estreno en salas, sin aportar ningún adelanto.
Las empresas exhibidoras, fundamentalmente Village en casi todos los casos, bajó la película de cartel sin demostrar ningún motivo de taquilla y no respetando la ley de cuota de pantalla, puesto que la media de espectadores
(especialmente en Rosario) se había superado ampliamente. Brasil (15.000 espectadores, aprox.). Atilio Perín $450.000 con la epata de 1 peso 1 dólar. Atilio Perín a.- Nulo.
b.- Se contrató una empresa de distribución AMERIFILM. c.- Quedó en manos de AMERIFILM.
Atilio Perín
No puedo precisar este dato, en realidad no lo sé. Atilio Perín Cerca de 15.000. Atilio Perín Capital Federal (Ciudad autónoma de Buenos Aires). Atilio Perín
Venta a toda Europa por demanda. Direct TV en EEUU, México, Venezuela y otros países.
Mario Piazza
En la Resolución del INCAA que declara de interés el proyecto se establece como “costo presupuestario provisorio” la suma de $ 389.010.-
Mario Piazza
La Productora no quiso
expresamente apoyar la difusión del film. El INCAA aportó la suma de $ 25.000 para pagar avisos en los diarios La Nación, Clarín y Perfil para apoyar el lanzamiento en las salas del Complejo Tita Merello y el MalBa, en abril de 2007.
Antes de eso, en Rosario, Madres
con ruedas se exhibió en el Cine
Monumental del 19 de octubre al 8
Mario Piazza
No tengo las cifras de la recaudación en Buenos Aires. He estado
personalmente en algunas proyecciones en el Tita Merello, con dos o tres espectadores. Según me informó Cine Ojo en su momento, las cifras de las dos salas en la primera semana fueron de 131
Mario Piazza
Puede estimarse grosso modo en 1,000 espectadores (Monumental, Tita Merello, Malba).
Mario Piazza
En Rosario, ciertamente.
Mario Piazza
“Madres con ruedas” se exhibió en festivales (varios de ellos en Brasil) y en proyecciones contratadas por instituciones culturales o del área de la discapacidad, a veces con la presencia del realizador. A principios de este año fue lanzado el DVD del film, editado por Cine Ojo, y vendemos las copias por correo contra
de noviembre de 2006 (tres semanas), con 658 entradas vendidas. Las proyecciones se hicieron con el apoyo del Centro Audiovisual Rosario, que además de la gestión y prensa aportó el requerido proyector de video, con operador. No intervino en este caso distribuidora alguna. La ganancia monetaria hubo de ser repartida (en partes iguales) con la productora porteña.
espectadores. reembolso o en las
presentaciones del film. En Rosario hay cuatro videoclubes que tienen copia del film. Fue televisado a nivel local por Canal 3 y a nivel nacional por
Encuentro. El subsidio del INCAA implica los derechos de
televisación del film a favor de Canal 7, por lo que esperamos que se dé por esa antena en un futuro. Sin embargo, los productores señalan que hay un período “ventana” reservado para vender antes la televisación a algún canal privado.
Gustavo Postiglione
El del último todavía no salió el costo, pero lo presentado creo que está cerca de 1.400.000, en el anterior creo que fue cerca de 1.100.000 y en El cumple 800.000. En El asadito fue de 500.000
Gustavo Postiglione
Distribución nacional a través de una distribuidora de Buenos Aires y la internacional a través de una empresa de distribución con sede en México (Latinofusión). El monto dedicado a la comercialización puede estar cercano a los 100.000 pesos pero parte de ese dinero lo ha puesto el INCAA en servicios (afiches callejeros y fijación de afiches)
Gustavo Postiglione
La recaudación todavía no la sé.
Gustavo Postiglione
Hasta ahora cerca de 10.000, la peli 9.000 aproximadamente, El Cumple 7.000 y El Asadito 25.000 Gustavo Postiglione En Rosario y Buenos Aires Gustavo Postiglione Ahora sale en DVD Diego Sofficci El costo fue de $400.000 Diego Sofficci
Fue distribuida por Primer Plano Film Group
Diego Sofficci
No recuerdo la cifra, pero bastante baja
Diego Sofficci
Como se estrenó en el 2003 puedo estar fallando en algunas cifras pero me parece que anduvo por los 20.000 espectadores.
Diego Sofficci
En la ciudad de Santa Fe.
Diego Sofficci
Se edito en video para su comercialización, se vendieron derechos para la televisión por cable, por aire y también la satelital
Julia Solomonoff La Boyita está en
proceso.
Cocalero tuvo un costo
reconocido de aproximadamente 290.000 pesos, si mal Julia Solomonoff Monto dedicado a la comercialización.
b. Hermanas: no recuerdo el monto. c. Cocalero: 50.000 pesos
d. Boyita: No estoy al tanto de estas cifras, que son recientes, deberían
Julia Solomonoff Hermanas y Cocalero no
recuerdo las cifras.
Boyita: la película sigue en
cartel y debe aun hacer la gira por el país.
Julia Solomonoff Hermanas llego a 50.000, Cocalero a 10.000.
Último. Por ahora (dic. 2009), 8000 espectadores pero solo se mostró en Buenos Aires y Rosario.
Julia Solomonoff
Capital. Julia Solomonoff Hermanas se ha proyectado en
numerosos actos de derechos humanos, universidades, escuelas. También fue parte de programas de educación en escuelas secundarias, donde se
no recuerdo. No tuve acceso a las cifras finales de
Hermanas.
consultarlo con el productor y productor ejecutivo, Pepe Salvia [email protected] e. Relación con empresas distribuidoras.
f. Hermanas: Buena Vista Internacional. Poca relación. g. Cocalero: Primer plano. Buena relación.
h. Primer Plano. Relación amistosa, se que les interesa la película y tratan de defenderla, sin embargo, las complicaciones son muchas. i. Relación con empresas exhibidoras. De difícil a mala.
hacían monografías, en base a unos cuadernillos didácticos. 11. Cocalero participó de unas proyecciones del INADI, varias universidades, asociaciones bolivianas y asociaciones de derechos humanos. 12. El ultimo verano de la
Boyita fue parte de Mirada
Maestra en Rosario y también estoy promoviendo proyecciones con el INADI y con el área de Educación Sexual del Min. de Educación de la Nación. Mariana Wenger He realizado tres largometrajes. Fontanarrosa se la cuenta y confiesa que ha reído (sin
estimación clara).
Cine Negro con un
costo estimado de 80.000 pesos.
El Quijote con un costo
estimado de 30000 pesos.
Mariana Wenger
Opción b Mariana Wenger No tengo en claro, al
día de hoy, la recaudación que obtuvo Cine Negro, pues el Instituto de Cine todavía no lo aclaró. La película fue exhibida en todos los Espacios INCAA que el Instituto tiene en el país, a precios muy bajos y con mediana cantidad de espectadores.
El Quijote no obtuvo ningún
tipo de recaudación, pues no fue una película comercializada.
Mariana Wenger
Se estiman unas 5.000 personas
Mariana Wenger
En Capital Federal Mariana Wenger Cine Negro fue exhibida a
manera de homenaje en los siguientes canales de TV: 3 de Rosario, 10 de Córdoba, 6 Cablevisión y Canal encuentro. Además fue exhibida en varios Festivales Nacionales e
Internacionales, así como en Centros Culturales y Escuelas privadas y públicas de varias provincias de nuestro país. Fue exhibida en Cartagena de Indias a manera de homenaje.
Fue también exhibida en Casa de América. Madrid y Barcelona.