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5.1. CONCLUSIONES

Hemos llegado al fin de este trabajo y es momento de retomar la hipótesis que nos habíamos planteado en la introducción: cómo la representación y la catarsis constituyen dos vías mediante las cuales podemos realizar una posible lectura de Hable con ella de Pedro Almodóvar y cómo la articulación de estos dos conceptos producen un efecto de distanciamiento. A lo largo del trabajo hemos desarrollado diferentes aspectos relacionados con la forma de representación de la realidad en la obra de arte y - -por consiguiente-- con el problema de la referencialidad.

Forma de representación y distanciamiento son dos conceptos que se suponen el uno al otro y --por momentos-- la explicación puede volverse tautológica. Por consiguiente, hemos formulado un sencillo esquema que puede lograr esclarecer el proceso que atraviesa el filme:

OBRA DE ARTE: la obra es el filme Hable con ella que ha sido el objeto de estudio que hemos definido.

FORMA DE REPRESENTACIÓN: la forma de representación utilizada por Almodóvar en general, y en particular en esta película la hemos desarrollado a partir del capítulo III. Como conclusión a este punto hemos de destacar varios aspectos que enumeraremos a continuación a modo de resumen.

OBRA DE ARTE

FORMA DE REPRESENTACIÓN

REFERENCIALIDAD

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1) La problemática en la representación de la realidad: luego de exponer diferentes teorías acerca de la crisis de la representación --especialmente desde las vanguardias en adelante-- hemos concluido en que utiliza la realidad como parámetro para la construcción de imágenes. Por decirlo de otro modo, utiliza la técnica realista.

2) Los personajes: teniendo en cuenta lo dicho en el punto anterior, los personajes también se construyen a partir de la técnica realista y tendrán unas características determinadas como: el voyeurismo, la marginalidad, relaciones familiares conflictivas, etcétera.

3) El lenguaje: el lenguaje también sigue la línea de lo citado anteriormente, con una marcada tendencia naturalista que se puede ejemplificar en el uso de las malas palabras.

4) Hemos visto que utiliza como género preferente el melodrama aunque lo característico de su estilo personal es la hibridación genérica.

5) Utiliza el Kitsch como el elemento característico de la clase media española que busca retratar en sus filmes.

REFERENCIALIDAD: hasta donde hemos llegado, podemos sacar la conclusión de que la forma de representación de la realidad coincide con los planteos del realismo. Si estas formas fuesen utilizadas al cien por ciento en su obra, nunca podríamos hablar de efecto de distanciamiento ya que nos encontraríamos ante simples relatos naturalistas. La clave de la cuestión radica en la ausencia de referencialidad: construye personajes y situaciones reales pero sin anclaje en una realidad determinada y con algunas características anti-ilusionistas como la presencia de personajes con parámetros morales alternativos, ausencia de marco histórico, alto grado de estereotipación en determinados caracteres.

DISTANCIAMIENTO: El gran ejercicio de distanciamiento, sin embargo, y según lo había planteado Brecht en sus escritos, se producirá en la puesta en escena, que en el caso de una obra cinematográfica se traduce en lo que denominamos el montaje.

En Hable con ella, por lo tanto, aún cuando los aspectos anti-ilusionistas que acabamos de citar pueden ser tenidos en cuenta para reforzar la artificialidad de la obra cinematográfica, el verdadero distanciamiento se produce a partir de la

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intención del narrador. La ausencia de referencialidad parte de la base de que la ficción no responde a ninguna realidad ajena a ella. La primera consecuencia de esta postura es de historicidad que mencionamos al hablar del posmodernismo y que en este filme se traduce en la falta un marco temporal determinado. En definitiva, tampoco es determinante para la historia la existencia del mismo. Por otra parte la ausencia de referencialidad se produce también en el lenguaje que Benigno utiliza para comunicarse con Alicia y que responde, como ya hemos visto, a una actitud psicótica que trae aparejada una ruptura con el mundo exterior. A colación de esto último podemos destacar la importancia de la construcción discursiva de los personajes que narran sus propias historias e introducir ficciones secundarias a partir del recurso del flashback.

Pero como decíamos antes, el montaje, la voz del narrador, es el elemento fundamental a partir del cual se produce el distanciamiento por la clara intención de enmarcar el relato dentro de la realidad de una ficción, recordándonos siempre de que lo que vemos no es la realidad. La forma de representación por ende es fundamental y se estructura principalmente en el comienzo y el cierre en el teatro, que propone el marco de ficción y es un claro recurso anti-ilusionista; y el momento de la violación donde la actividad discursiva de Benigno es tan importante como la del narrador, ya que mientras oímos la historia de Amante menguante de boca de Benigno, vemos su representación y no la violación, y esto es una deliberada decisión del narrador. Este gran ejercicio de distanciamiento hace que la reacción del espectador sea manipulada por la construcción discursiva del narrador y, por consiguiente, no se produzca identificación con los personajes ni un juicio moral subjetivo sobre Benigno. En cambio el espectador razona de la siguiente manera: si Alicia estaba en coma y luego de la violación volvió a la vida, el comportamiento de Benigno es lo que la ha salvado. De modo que podemos redefinir el cuadro que planteamos al comienzo de la siguiente forma:

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Por consiguiente, podemos ratificar la hipótesis de este trabajo en la que

afirmábamos que la forma de representación de la realidad en el filme Hable con ella a través de las técnicas anti-ilusionistas, anulan la existencia de la catarsis y por ende se produce un efecto de distanciamiento que manipula la forma de recepción del filme y el juicio moral sobre el conflicto principal.

HABLE CON ELLA

REPRESENTACIÓN ANTI-ILUSIONISTA

AUSENCIA DE CATARSIS AUSENCIA DE REFERENCIALIDAD

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