Data and Research Methodology

Habiendo visto la gran cantidad de elementos que aparece en el cine wuxia, es recomendable hacer un breve resumen con los componentes analizados. Este tipo de cine es considerado el de las artes marciales, caracterizado por una puesta en escena totalmente épica y embellecedora, con una presencia de elementos bastante exuberantes. Además, el uso de la cámara lenta en ciertas batallas y la exageración procedente de los personajes que vuelan y hacen maniobras imposibles, es una de las características más conocidas del cine wuxia. Asimismo, el honor, la venganza, la rebeldía y el amor son los temas principales por los que los protagonistas se desenvuelven en estas historias.

Cabe destacar que el uso del color es muy variado en función de la película que estemos tratando. Además, las paletas suelen ser monocromáticas, por lo que el vestuario suele ir en sintonía con el color de la escenografía en general. Por ejemplo, el color del vestuario en Hero (Ying xiong, 2002) tiene una función simbólica, ya que la

88

dimensión cromática en este filme hace referencia a las emociones de los personajes y, además, permite estructurar el filme en función de su devenir narrativo. En La

maldición de la flor dorada (Man cheng jin dai huang jin jia, 2006) el color dorado es

el predominante debido a que es el color asignado al Emperador. Otro ejemplo es el predominio del verde en La casa de las dagas voladoras (Shi mian mai fu, 2004) que se usa por necesidad, para así ocultarse así del resto de personas ya que el exterior es del mismo color. En otras películas como Una mujer, una pistola y una tienda de fideos

chinos (San qiang pai an jing qi, 2009) los colores son muy llamativos para así

caricaturizar a los personajes. El último ejemplo es en Shadow (Yíng, 2018) en el que las tonalidades blanca y negra son las presentes debido a su referencia al yin y el yang. El vestuario en sí genera mucha dinámica debido a que la ropa en el cine wuxia es más ligera y suelta. Además, el propio viento y el movimiento de los personajes en las batallas también ayudan a esto. Aunque esto ocurre cuando la ropa suele ser el hanfu, que es el vestido predominante en estas películas tanto para hombres como para mujeres, pero normalmente, la ropa que suelen llevar los emperadores es demasiado sobre cargada y por lo tanto apenas aporta movimiento.

En cuanto a la caracterización, en algunas películas tanto el maquillaje como el peinado suelen ser muy simples, pero en otras, estos elementos son completamente artificiales y exagerados. En La maldición de la flor dorada (Man cheng jin dai huang

jin jia, 2006), la Emperatriz usa un maquillaje muy sobre cargado: sombras, labios y

pómulos de colores dorados, rosas, rojos, morados… En esta película el maquillaje es mucho más variado que en el resto de filmes. Respecto al cabello, aparecen recogidos y semi-recogidos, pero destaca más el pelo suelto tanto en hombres como en mujeres. Se dice que en la China Antigua, se creía una ofensa el hecho de cortarse el pelo, de ahí que en las películas wuxia, incluso los hombres llevan el pelo largo. Los complementos del cabello son totalmente importantes, y estos pueden ser simples como en Hero (Ying

xiong, 2002) o exagerados como en La maldición de la flor dorada (Man cheng hin dai huang jin jia, 2006). Las joyas también aportan una mayor riqueza en la caracterización

del personaje, que aparecen sobre todo en los emperadores. Cabe destacar que en Una

mujer, una pistola y una tienda de fideos chinos (San qiang pai an jing qi, 2009) la

caracterización es mucho más diferente debido a que tanto el peinado como el maquillaje tienen una intencionalidad cómica. Por último, el uso de las luces y sombras siguen siendo la principal herramienta del diseño en la caracterización.

89

La escenografía en los exteriores se divide en el medio natural y en los edificios. El primero destaca por la presencia de líneas completamente irregulares procedente de las montañas, los árboles o incluso las dunas del desierto. Asimismo, la iluminación de este resulta ser en clave alta. En cambio, los edificios son enormes y muestran unas líneas rectas. La inmensidad de estos edificios muestra al personaje demasiado pequeño, generando una sensación de inseguridad en estos. Estos son bastante simétricos ya que todo está cuidado al detalle. Por otro lado, los interiores son muy distintos en función de la película. En los palacios, todo es dorado y demasiado sobre cargado ya que cada elemento está muy decorado. El resto de interiores son mucho más sutiles, pero aun así, más elaborados que los del cine rural.

En conclusión, este cine tiene ciertas características comunes que las identifican como cine wuxia, pero aun así, presentan grandes diferencias entre las películas que lo integran. Sí es cierto que las herramientas del diseño de producción tienen la misma importancia en ciertos elementos al mismo nivel en todos los filmes, pero esto no quita que entre ellos presenten numerosas distinciones. Por ejemplo, el color en el vestuario sigue siendo la principal herramienta en este, a pesar de que cada película lo use de una manera distinta. Al igual que la importancia de las luces y sombras en la caracterización del personaje. O incluso de las líneas y formas en los exteriores e interiores, ya sean un palacio o una casa mucho más pequeña.