Chapter 2: Approaches and Models Influencing Public Policy Implementation
2.4 Alternative Service Delivery Mechanisms
2.4.1 Decentralisation
ropaje moderno?
“Cubrimos así el universo con nuestros diseños vividos. No hace alta que sean exactos. Sólo que estén tonalizados sobre el modo de nuestro espacio interior”.177
Gaston Bachelard, Poética del espacio
Al inicio de esta investigación planteamos una pregunta: ¿Cuáles son los elementos de ruptura que producen la innovación en estas obras, inscritas en un repertorio moderno?
La sospecha inicial se fundamentó en que los arquitectos de esta época adoptaron los principios modernos y universales de manera flexible, y al incorporar los rasgos particulares sujetos al lugar (entendido como locus), introdujeron formas modernas innovadoras.
En efecto en cada obra se fueron encontrando los elementos diferenciales que las hacía particulares, ya sea porque presentaban características que no parecían adecuarse al lenguaje moderno, o por el contrario, se dificultaba detectar algún indicio de adaptación al lugar.178
177
Gastón Bachelard, Poética del espacio, México, Fondo de Cultura Económica, 1975, pág. 42. 178
Las casas seleccionadas no son evidentemente modernas ni tradicionalistas, se debaten entre la “caja abierta y transparente” y la introversión de la casa hermética. De acuerdo a las
de iniciones que da la autora Laura lemán: “La caja transparente: así denomino, en principio a la «maquina de vigilar» de la que habla balos […] Una caja permeable y abierta en la que todo se muestra, se expone, se revela […] En ella no hay espacio interior, no hay espacio exterior, hay meramente espacio. Un espacio continuo, cartesiano y aséptico, una entidad uniforme e isotrópica en la que no hay sitio para el recuerdo ni rincones de sombra.” Por el contrario “La casa del novecientos está cerrada, oculta y por eso la imagen de la espiral: la espiral es autorreferente, y gira sobre su propio núcleo. No se involucra con el mundo”. Laura lemán, Notas sobre el espacio
En la “Casa Bermúdez” el encadenamiento espacial y constitución de límites que le permitía cerrarse a la calle para gradualmente ir adentrándose en la intimidad, representaba una aparente contradicción a los planteamientos modernos de apertura, ligereza, continuidad y transparencia. El análisis reveló que una vez se ingresa a la casa, el hermetismo que presentaba desde la calle es reemplazado por un espacio permeable hacia el exterior. A partir del espacio social que media entre la ciudad y la casa, se desencadena un recorrido articulado por intervalos que gradualmente llevan a la intimidad. De manera que en la casa se sintetizan los problemas que el arquitecto se planteo: que fuera la vivienda íntima que se adaptara al clima frio, y que planteara un modo de vida moderno, cuyos límites interiores permitieran la continuidad visual.
La “Casa Payssé” presentaba numerosos elementos que se contraponían a la unidad compositiva que en esta se planteaba. El análisis reveló que esta casa a partir de un amplio atrio, concibe un espacio de mediación con la ciudad que se abre hacia la calle. Este espacio tiene la intensión de desarrollar un complejo dispositivo climático que habilita diferentes zonas para las distintas estaciones y actividades, pero también adquiere una unción representativa dentro de la corriente artística del “Universalismo constructivo”, al incorporar el arte y la naturaleza como parte de una composición unitaria. De esta manera el arquitecto resuelve el problema de la unidad, sintetizando diversos elementos de distinta procedencia, desarrollados de acuerdo a las condiciones específicas del lugar, en un conjunto armónico de base geométrica y abstracta.
Luego de construir una pequeña casa para él su familia, Artigas realiza la “Segunda casa” propia, sin embargo ambas casas no parecían diseñadas por el mismo arquitecto, y en la segunda, no quedaban claras sus relaciones con el modo de vida brasilero. El análisis reveló que ambas casas presentaban semejanzas a partir de un elemento que funcionaba como núcleo ordenador de las actividades. Gracias a este hallazgo fue posible establecer que el desarrollo de este elemento llevó a que en la segunda casa se planteara un “vacío articulador”, a manera de núcleo vaciado, como respuesta tanto a una condición geográfica que exigía mayor apertura, como a la interpretación de los modos de vida brasileros, con antecedentes en el alpendre de la casa colonial. De esta manera el arquitecto propone un modo de vida abierto y permeable al entorno acorde al lugar donde se realizó.
En la “Casa-estudio Cetto” la implementación del muro de piedra despertó la duda si el uso de un material rústico no era contradictorio al lenguaje moderno, pues se contradecía con la idea de transparencia, ligereza y apertura. A partir del análisis de la casa, se evidencia que este actúa como vínculo entre el edificio y el lugar, donde arquitectura y naturaleza se enlazan orgánicamente, y la composición se estructura a partir de las fuerzas del lugar. El muro direcciona el espacio que se extiende hacia el exterior gracias al uso de materiales industriales, livianos y transparentes. De manera que por medio del el uso de materiales opuestos que se conjugan, propone un modo de vida moderno que se vincula al territorio.
La “Casa sobre el arroyo” presentaba un lenguaje sintético y universal donde se dificultaba encontrar alguna adaptación al lugar, y que por el contrario, planteaba una postura antagónica con el sitio. A partir del análisis se detectó un espacio con características particulares por sus proporciones exiguas y extraño mobiliario que hacía parte de las áreas sociales, dispuestas para el dueño que era un músico. Siguiendo el rastro de este espacio se encontraron semejanzas con las representaciones sociales de la “casa chorizo”, acordes al modo de vida del artista. De esta manera el arquitecto logra incorporar el modo de vida particular a un espacio abstracto, escondiendo su origen bajo el “ropaje moderno”.
Los resultados obtenidos a partir de esta serie, exponen la manera en que los arquitectos tradujeron los elementos del lugar a un repertorio moderno, sintetizando lo particular y universal, poniendo en evidencia que en la complejidad de un lugar, radica la variedad de soluciones que la arquitectura es capaz de producir.
De manera complementaria se demostró que estas operaciones no son particulares a las casas analizadas, sino que al ser construidas por los arquitectos para ellos mismos, lograron elementos de ruptura con su obra anterior. En ese sentido, a partir de sus casas, los elementos expuestos anteriormente se vuelven recurrentes en sus obras.
¿Cómo a partir de estas obras propias los arquitectos redefinen las condiciones de sus proyectos, incorporando nuevos elementos en su obra?
Intervalos graduales: los edificios de vivienda realizados por Guillermo Bermúdez tienden a cerrarse hacia la calle por un lado, y por el otro a abrirse a la naturaleza, representada en un patio, terraza o balcón, que a su vez habilita las vistas lejanas. En su interior, el
espacio se va desarrollando a partir de halles que median entre los espacios sociales y continuos, y los espacios contenidos de las habitaciones, semejante a lo que hace en su casa.
Atrio urbano: en los edificios institucionales que Mario Payseé realiza, existe un atrio que busca un vínculo entre los espacios públicos y privados. Este espacio está compuesto por obras de arte y jardines, que el edificio cede a la ciudad como un rellano al caos que esta representa, semejante al elemento de mediación entre ciudad y su casa.
Vacío articulador: el vacío articulador en los edificios institucionales que Vilanova Artigas realiza, permite una transición entre el exterior y el interior, que formula como dispositivo para que el sujeto se desenvuelva libremente, al punto de no distinguir cuando se está adentro y cuando se está afuera. Este elemento se desarrolla a partir de su casa, y va adquiriendo complejidad de acuerdo al programa.
Muro compositivo: Max Cetto propone el muro en piedra como elemento fundacional de la composición espacial, logrando un vínculo entre la casa y el territorio, no sólo físicamente, sino también simbólicamente por su condición originaria. El muro va a ser un elemento compositivo utilizado en todas sus obras, que se ancla al terreno imprimiendo fuerzas verticales y soporta los elementos livianos y transparentes que permiten la apertura al exterior.
Formas esenciales: el espíritu de la “casa chorizo” en la casa propia de mancio Williams, se presenta como un elemento particular que adquiere carácter universal a partir de su máxima abstracción, borrando todas las referencias. Esto evidencia la búsqueda del arquitecto por componer a partir de de formas esenciales, producto de la estructura tridimensional que la soporta. A diferencia de las otras casas estudiadas, el elemento particular no representa una constante en otros proyectos, sin embargo a partir de esta casa, si aparecen las componentes esenciales que van a repetirse en su obra posterior. Las formas esenciales proponen una aproximación antagónica al entorno, donde la primera operación consiste en elevarse del suelo, para que la arquitectura deje pasar la naturaleza, dejando el suelo libre para la humanidad (Fig. 5).
La serie presenta un repertorio de variaciones, sobre un tema común: proyectos de casas modernas que manifiestan un reclamo al panorama de esa época, exigiendo restablecer el contacto con el suelo, es decir, con la realidad de su lugar y su tiempo, superando las
condiciones desarraigadas de habitar que se llegaron a proponer. En las obras estudiadas se evidencian dos actitudes: por un lado la interpretación del lugar en relación con la memoria, el pasado y el rito, y por el otro, su diálogo con el paisaje y la naturaleza, ambas influyendo de manera simultánea en todas las obras.
El análisis demostró que le lugar es una condición que le concede una identidad propia al proyecto arquitectónico, produciendo una variación sobre un modelo universal. En este sentido, el arquitecto español Carlos Martí Arís sostiene que la arquitectura está marcada por una condición que le es propia: pertenece a un lugar. De manera que, a pesar de que esta se unda en la repetición, la arquitectura “al arraigarse a un lugar preciso y quedar involucrada en su peculiaridad, resulta literalmente irrepetible”.179 Por lo cual a través del estudio de cinco casas se detectó cómo el proyecto de arquitectura adquiere sentido en su relación con el lugar.
El eje que guió esta tesis fue demostrar que el lenguaje de la arquitectura moderna no se agota ni en su propósito social, ni en sus características espaciales, sino que al estar vinculado a un lugar específico, sus principios se convierten en el núcleo creativo para transformar los modelos existentes. De manera que la arquitectura moderna adquirió un carácter más flexible y heterónomo, conquistando una libertad formal que renovó su leguaje.
[…] Se presentan entonces ciertas tendencias a particularizar la propuesta arquitectónica, es decir, a perder su carácter generalizador y anónimo para adecuarse a las condiciones específicas del lugar (geográficas, climáticas, sociales y culturales) donde era construida, o de vincular la obra arquitectónica con su tierra y su naturaleza, en un sentido más idealizador del lugar, logrando con ello una interpretación particular a través de la abstracción de su espíritu y de su esencia.180
Al final sólo resta decir que el proyecto arquitectónico es un proceso de síntesis entre las leyes permanentes de la arquitectura y las variables cambiantes que imprime el lugar.
179
Carlos Martí Arís, Las variaciones de la identidad, pág. 92. 180
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