4.1 ARREGLO MUSICAL - ECHEN PA’L MORRO
Género: Pasillo colombiano.Formato: Piano, tiple y contrabajo. Tonalidad: C Mayor
Modulaciones: F Mayor
Este pasillo podría considerarse de las piezas más sencillas del Maestro Carlos Vieco, por ser de sus primeras composiciones. Su partitura original, como lo pudimos evidenciar en el análisis, no cuenta con ninguna indicación dinámica ni indicación de articulaciones; sin embargo, contiene varios elementos musicales de gran valor que al escribir este arreglo, para este ensamble, pude evidenciar plenamente. A continuación, analizaré el arreglo realizado:
Inicialmente, la forma original de la pieza se modifica para este nuevo formato. La forma que tendrá ahora será:
|A A | B B | A | C C | A B C |
PARTE A:
- En la primera parte A de nuestro arreglo, la sonoridad musical del ensamble es tradicional, es decir, el piano lleva la melodía principal en toda la parte, mientras el tiple y el contrabajo acompañan utilizando varios elementos musicales.
-La parte inicia con la melodía en el piano, acompañado del tiple con el rasgueo aplatillado tradicional del pasillo, acentuando la 3ra y 6ta corchea . El contrabajo a su vez, inicia con un acompañamiento más sencillo en los primeros dos compases, marcando solo una corchea y una negra como únicas notas en cada compas. Es hasta el 5to compas en que el contrabajo inicia el ritmo de acompañamiento tradicional en este estilo (corchea- negra corchea-negra) . En esta primera parte predominará la dinámica mf.
-En el compás 6, el tiple emplea una especial disposición de los acordes, buscando crear una melodía que adorna y acompaña la melodía principal. (Ver figura 12)
-En el compás 8, el tiple y el contrabajo hacen un contrapunto en movimiento contrario (el tiple ascendiendo y el contrabajo descendiendo) acompañando escala ascendente que lleva el piano. (Ver figura 13)
Figura 12.
Acompañamiento del tiple en distintas disposiciones de los acordes.Figura 13.
Contrapunto del tiple y el contrabajo.- En el compás 9, el contrabajo hace un arpegio descendente sin 3ra del primer grado. En la última nota hace bajo en el V grado de la tónica generando una suspensión, que resuelve en el siguiente compás 10 en el primer grado, el cuál en este momento será el V grado de la función armónica que se encuentra en este compás (IIm7(b5) / IIIm). El tiple por su lado, hace un contrapunto melódico sobre la melodía principal del piano entre estos mismo dos compases. La mano izquierda del piano en este compás, también cambia haciendo una blanca en octava y luego una negra haciendo el acorde de F#m7(b5) , esta última negra se acentúa por todos los instrumentos. (Ver figura 14) . En cuanto a dinámicas seguira predominando mf.
Figura 14. Compás 9 y 10 del arreglo Echen pa’l morro.
- Desde el compás 11 al 16, que es el final de esta parte A, el contrabajo hacia una acompañamiento estable creando una melodía introducida en sus movimientos interválicos; arpegiando algunas acordes y haciendo algunos intervalos de tercera.
- Hacia el compás 17, que es la primera casilla de repetición de esta parte, el tiple y el contrabajo marcan un acorde de G7(11), también cifrado como F/G, que actúa como dominante para dar entrada a la repetición de la melodía.
ARMONÍA:
La música de Vieco se caracteriza por utilizar armonías sencillas y de funciones tonales comunes, como fue evidenciado en los análisis de las piezas originales. En este arreglo se han incluido algunas funciones tonales nuevas, que no cambian radicalmente el sonido de la pieza, si no que buscan agregar algo de color y textura.
La armonía de esta parte A para este formato es:
I
V/IIm
IIm
IIm
V7
V7
I
I6/4
IIm7(b5)/
IIIm
V7/IIIm
IIIm7
IIm7(6/5)
I6/4
V7
I
V7(11)
PARTE B:
Esta segunda parte B inicia con la ejecución de la melodía con acordes por los tres instrumentos simultáneamente. Enseguida, aparece un cambio representativo, el contrabajo toma la melodía principal por los siguientes tres compases de esta parte. El tiple acompaña haciendo un contrapunto usando principalmente Intervalos de octava, sextas, terceras y algunos grados conjuntos; y el piano se encarga esta vez de hacer el acompañamiento principal, marcando los bajo en octavas (mano izquierda), y los acordes cerrados arriba (mano derecha). (Ver figura 15) Para que la melodía del contrabajo realmente sobre salga, el piano tendrá una indicación de staccato y una dinámica de mpal igual que el tiple, mientras el contrabajo tocará en un f. (Compás 18 al 21)
- En el compás 22, el piano vuelve a tomar la melodía principal, con una acentuación en la segunda negra del compás que de nuevo enfatizan todos los instrumentos. El tiple retoma el acompañamiento de rasgueo aplatillado y el contrabajo también retoma su acompañamiento. La indicación dinámica para todos los instrumentos en esta parte será mf.
- En el compás 26, tiple y contrabajo apoyan el ritmo de la melodía principal del piano haciendo dos funciones armónicas diferentes. (I aug – VIIdim/V)
Figura 15. Melodía del contrabajo junto al acompañamiento del piano y tiple.
- Desde el compás 27 hasta el compás 29, el tiple acompaña repitiendo el contrapunto que había ejecutado desde el compás 19 al 21 usando los mismos intervalos de octava, sextas, terceras y algunos grados conjuntos.
- En el compás 30, el cambio más notorio se da en el ritmo armónico que ejecutan todos los instrumentos para acompañar la melodía. Todos hacen cuatro acordes de negra con puntillo sobre el acorde del IV#disminuido en las primeras dos negras y acorde de tónica en las siguientes, abarcando dos compases. (Ver figura 16) Este ritmo armónico tutti, iniciará con una indicación dinámica p y enseguida un crescendo para llegar al compás 32 a un f resaltando la llegada a la cadencia final de la parte.
Figura 16.
Acompañamiento de la melodía. Compás 30 y 31.ARMONÍA:
Armónicamente, se agregan algunos acordes con tensiones y otro acordes de paso cromáticos. La progresión armónica de esta parte B es:
Pno Tpl Cb Pno Tpl Cb
I - Iaug
V7
V7
I
I - I#º -
IVMaj7
V9(4/3)
V9
I
I - Iaug -
VIIº/V
Im
V7
I
IV#º
I
V7
I
I – Iaug
PARTE C
Esta tercera parte de la pieza hace una modulación directa a F mayor, e inicia en el compás 35. Empieza con un tutti de todos los instrumentos haciendo la melodía inicial de la parte, la cual es una escala cromática descendente de C a G. Todos los instrumentos tendrán la dinámica f (Ver figura 17)
Figura 17.
Melodía inicial parte C Ilusión.- Desde el compás 36 al 42, el tiple toma la melodía principal de la parte, con los mismos
intervalos de tercera en que está escrito originalmente, pero haciéndolos octava arriba (
) y en una dinámica de f. El piano en este momento acompaña la melodía del tiple haciendo la armonía con el ritmo que originalmente llevaría la mano izquierda , pero tocando un poco más staccato y con una dinámica de mp para no opacar la melodía. Vale la pena resaltar que, el ritmo de acompañamiento que lleva el piano en esta sección junto con la melodía que tiene tiple, completarían las seis corcheas que hace el rasgueo del tiple en su ritmo tradicional, dando la sensación de que ese ritmo continua en esta sección. El contrabajo por su parte, va acompañando normalmente haciendo sobre todo intervalos de tercera y unísonos, para suavizar las sonoridades. (Ver figura 18)
Pno
Tpl Cb
- En el compás 43, el piano y el contrabajo toman la melodía cromática desde la segunda corchea del primer pulso, y el tiple se une en el segundo pulso del compás haciendo todos un tutti de la melodía.
Figura 18.
Melodía principal del tiple más el acompañamiento de piano y contrabajo.- A partir del compás 44 el piano retoma la melodía principal hasta el final de la pieza. El tiple y el contrabajo retoman el acompañamiento acostumbrado. Todos tendrán la incicación de mp.
- Al llegar al compás 48 la dinámica sube a mf, e irá creciendo hasta llegar a un f en el compás 50, y dar entrada a la repetición de la parte en un primer momento, y a final de la pieza luego de tocar toda la forma.
ARMONÍA:
La progresión armónica de esta tercera parte será muy similar a la versión original. Solo se agregan algunas funciones armónicas.
I
I
IIm
IIm
V7
V7
I
Cromatismo
hacia D
V7/IIm
VIIº7/IIm
IIm
IVmaj7
I6/4
V7
I7
Cromatismo
hacia F
desde C
Pno Tpl Cb
4.2 ARREGLO MUSICAL - ILUSIÓN
Género: Pasillo colombianoFormato: Piano, tiple y contrabajo Tonalidad: G mayor
Modulaciones: C mayor
Al igual que Echen pal’ morro, la partitura original de esta pieza no cuenta con ninguna indicación dinámica ni de articulaciones, pero esto me permitió agregar un poco de mis ideas musicales para crear cambios dinámicos y también enriquecer la parte armónica.
La forma que tendrá el arreglo para este formato será:
| A A | B B | C C | A | C C |
PARTE A:
Esta primera parte A inicia con un acorde abierto de Gmaj9 que hacen el tiple y el contrabajo en el primer pulso del primer compás. Enseguida, el piano inicia la melodía principal, mientras el tiple acompaña haciendo los acordes con el rasgueo aplatillado y el contrabajo marcando la armonía con el patrón rítmico tradicional del género . La indicación dinámica para este inicio de la pieza será mp.
- Durante los primeros compases de esta parte A, el tiple lleva una conducción de voces cerrada y muy preparada para no hacer saltos grandes usando super estructuras de los acordes . Todas las tensiones vienen preparadas previamente desde acordes anteriores.
- En el compás 5, la melodía del piano es ejecutada con intervalos de terceras y sextas en la mano derecha, dándole un poco más de color, sonido y complejidad al motivo melódico que en la versión original es intepretado con notas individuales. En este mismo compás, el contrabajo hace una especie de motivo melódico como un contrapunto isoritmico con la melodía principal , solo utilizando notas del acorde que suena en ese momento. (Ver figura 19)
Figura 19.
Melodía del piano en intervalos de terceras y sextas.- En el compás 9, aparecen dos elementos importantes. La mano izquierda del piano y el tiple adornarán este momento con unas acciaccaturas ascendentes que llegan a las notas del acorde G mayor, empezando desde la 3ra luego 1ra y 5ta ( B – G – D). El contrabajo en este compás, acompaña la melodía principal haciendo una contra melodía isorrítmica con la melodía principal en el sentido opuesto de esta misma. (Ver figura 20)
Figura 20. Acciacaturas en el acompañamiento de piano y tiple.
- En el Compás 10 la melodía principal es acompañada por un ritmo de negras por pulso por la mano izquierda del piano y el tiple, haciendo tres acordes distintos por pulso ( IIm7(b5)/VIm – V7(b5)/ VIm – bII7(b5)/ VIm ). El contrabajo ejecuta los bajos de cada acorde más la octava o la tercera de cada uno, generando un ritmo de 6 corcheas en el compás (Ver figura 21). Este cambio rítmicamente más acentuado invita a una variación en la dinámica que pasará a mf con una indicación de crescendo justo enseguida, para llegar a un f en el compás 11.
-En el compás 13, la dinámica volverá súbitamente a un p y volverá a crecer hasta el compás 16 en donde terminaría esta primera parte, antes de la repetición pertinente.
- En el compás 15, el contrabajo hace unas octavas ascendentes sobre el 5to, 6t0 y 7mo grado de la escala de G, anunciando la llegada a la tónica.
Pno Tpl Cb Pno Tpl Cb
-Finalmente, en el compás 17, que es también la primera casilla de repetición de esta parte A, el tiple rasguea un acorde abierto de Gadd6, mientras el contrabajo y la mano izquierda del piano arpegian el acorde de G mayor en fundamental (G-B-D). (Ver figura 22)
Figura 21.
Compás 10. Arreglo Ilusión.Figura 22.
1ra casilla de reptición parte AARMONÍA:
La armonía en esta sección A tendrá cambios representativos. Encontraremos varios acordes con tensiones y algunas dominantes secundarias. Se conservarán las cadencias V – I de la partitura original.
Imaj9
Imaj7
VIm7
IIm7
IIm7
V9
V9
Imaj7
I
Pno Tpl Cb Pno Tpl CbI
IIm7(b5)/VI m
V7/VIm
bII7(b5)/VIm
VIm
IIm7
I6/4
V7
I
Iadd6
PARTE B
Esta parte B inicia en el compás 18, el piano hace la melodía principal, que es una aproximación
cromática al V grado. Todos los instrumentos ejecutan el mismo ritmo acompañando la melodía
principal; el tiple toca el acorde de tónica y el contrabajo hace tres notas descendentes por
grado conjunto (B-A-G), junto con la mano izquierda del piano. (Ver figura 23) Este compás se
hace con dinámica f.
- Enseguida, en el compás 19, el contrabajo toma la melodía principal de la parte durante cuatro compases usando la dinámica f. El tiple cambia el rasgueo de su acompañamiento haciendo un ritmo más abierto, similar al que usualmente llevaría el contrabajo ( ), para darle espacio y realce a la melodía. Mientras, el piano hace un contrapunto isorrítmico con la melodía principal que lleva el contrabajo (Mano derecha) y sigue haciendo el acompañamiento con mano izquierda de la armonía. La dinámica para el tiple y el piano indudablemente será mp para que la melodía del contrabajo pueda sobresalir. (ver figura 24)
Figura 24.
Melodía del contrajo y acompañamiento de piano y tiple.- En el compás 23 , el tiple toma la melodía principal durante tres compases. Esta melodía de nuevo lleva un ritmo armónico acentuado que marcan también el piano y el contrabajo. (Ver figura 25) Para que la melodía del tiple destaque, piano y contrabajo mantienen la dinámica p y el tiple estará en un mf. - El piano acompaña esta sección con un acompañamiento diferente a los que usualmente emplea. Las notas escritas para la mano izquierda doblarán el ritmo ejecutado por el contrabajo:
(corchea – negra corchea – negra) y la mano derecha cambia haciendo: (silencio de corchea- corchea negra y dos corcheas); esto buscando asemejar el ritmo que ejecutaría el tiple normalmente y de esta forma completar el acompañamiento.
Figura 25. Melodía principal del tiple. Acompañamiento acentuado por piano y contrabajo.
- En el compás 27, el tiple le entrega la melodía al piano ejecutando el mismo ritmo melódico, pero haciendo sextas descendentes que hacen polifonía con la melodía principal. (Ver figura 26) El piano Pno Tpl Cb
Pno
Tpl
Cb
toma la melodía y la conservará hasta el final de la parte. Tiple y contrabajo acompañan en la forma tradicional.
- A partir del compás 28, el tiple enriquece la parte armónicamente, haciendo algunos cambios en las tensiones por compás. Hace un V7 que convierte enseguida en un V7(b9), e igualmente hace un V7/VIm para luego hacer V7(b9)/VIm.
Figura 26.
Acompañamiento del tiple en intervalos.-En el compás 33, acercándose el final de esta parte B, el tiple cambia la disposición melódica del los acordes y acentúa cada uno haciendo ritmo de negra por pulso. El contrabajo hace un arpegio sobre el V 6/5 para llegar finalmente a la tónica. En toda esta última sección de la parte prevalecerá la dinámica f. (Ver figura 27)
Figura 27.
Cambio del acompañamiento del tiple. Arpegio del contrabajo para cadencia final.ARMONÍA:
Pno
Tpl
Cb
Tpl
Cb
kxLa progresión armónica que se desarrolla en esta parte B es:
Aprox.
Cromática
al V
V7
V7
I
I
Iadd6
V7
V9
I
VIIº/V
V7 – V7(b9)
V7/VIm –
V7(b9)/VIm
VIm7
VIIº7/V
I6/4
V7
I
PARTE C:
Esta última parte C comienza en el compás 36. Aparece una modulación a C mayor y es en esta tonalidad donde va a concluir la pieza. En esta parte será recurrente el intercambio de la melodía principal entre todos los instrumentos por diferentes secciones de compases. Esto le dará una sonoridad variable a la parte y hará necesario un juego de dinámicas entre los instrumentos.
-El tiple inicia con la melodía principal haciendo el primer motivo melódico de la parte
, en un mf sin ningún acompañamiento . En el compás 37, el piano recibirá la melodía haciendo el segundo motivo , pero esto solo durará un compás pues el tiple volverá a tomar la melodía en el compás 38 con el ritmo melódico del primer motivo. En este mismo compás el piano acompaña tocando los bajos en negras junto con el contrabajo (mp), y la mano derecha haciendo el contratiempo, con la última corchea de cada pulso, usando intervalos cortos que muestran la armonía.
(Ver figura 28)
-A partir del compás 39 hasta el 43, el piano lleva la melodía principal . Los demás instrumentos acompañarán esta sección haciendo el ritmo tradicional del género, a excepción del compás 40 en el cual solo acentuarán, con ritmo armónico en negras, el primero y tercer pulso. (Ver figura 29)
Figura 28.
Intercambio de melodía entre piano y tiple.-A partir del compas 39 hasta el 43, el piano lleva la melodía principal . Los demás instrumentos acompañarán esta sección haciendo el ritmo tradicional del género, a excepción del compás 40 en el cual solo acentuarán, con ritmo armónico en negras, el primero y tercer pulso.
- En el compás 44, volverá a aparecer el juego de intercambios de melodía entre todos los tres instrumentos. En este compás todos hacen sutilmente un acorde abierto ( F/G), y es el contrabajo quién toma la melodía con dinámica f. Inmediatamente, en el compás 45, el piano toma la melodía (mf) y vuelve a entregársela al tiple una vez más en el compás 46 (f ). (Ver figura 29)
-En el compás 47, el piano toma la melodía principal y la hará hasta terminar esta parte. El tiple y el contrabajo acompañan sin cambios representativos hasta la cadencia final. A partir de este compás se indica una dinámica de Crescendo para todos los instrumentos, que llega a un f en el compás 51.
Pno
Tpl
Figura 29.
Intercambio de la melodía entre todos los instrumentos.- En el compás 52, todos hacen un tutti de la melodía principal para ir a la repetición de la parte C.
(Ver figura 30)
Figura 30.
Tutti de la melodía.ARMONÍA:
Pno
Tpl
Cb
Pno
Tpl
Cb
En la progresión armónica de esta parte C no aparecerán muchos cambios significativos, ya que consideré que el elemento de la distribución melódica entre los instrumentos, requería de funciones armónicas sencillas para que realmente se enfatizará y no perdiera protagonismo. Teniendo en cuenta que esta parte C está en tonalidad de C mayor, la progresión armónica de esta parte es:
I
V7/IIm
IIm7
IIm7-
V7(b9)/V
V7
V7
I
IV/V
I
V7/IIm
IIm
VIIº7/V
I6
V7
I
Cromatismo
melódico
4.3 ARREGLO MUSICAL - ATARDECER
Género: Pasillo colombianoFormato: Piano, tiple y contrabajo Tonalidad: C mayor
Modulaciones: Modulación corta a Ab
La forma original de la pieza esta vez no se modifica, se mantiene exactamente la misma forma de la versión original, la cuál es:
| A A | B B | A | C C |
INTRODUCCIÓN:
La pieza inicia con una introducción de 6 compases que conservará el arreglo fielmente. La melodía de esta parte introductoria la llevará el tiple haciéndola con terceras consecutivas
con indicación de espressivo. El piano y el contrabajo acompañan haciendo la armonía con ritmo armónico de blanca con puntillo, en el caso del piano con acordes arpegiados entre ambas manos. En el compás 4 aparece un arpegio extenso del G mayor en semicorcheas, que toca el piano como en la partitura original. ( Ver figura 31)
La progresión armónica de la introducción es:
| Imaj7 | VIm7 | IVmaj7 | V9 | V | V
Figura 31.
Primeros compases de la introducción de Atardecer.PARTE A
En esta primera sección A empieza en el compás 7, y es el piano quien inicia la melodía principal, con indicación dinámica de mf, y la conservará por toda la parte. Los cambios más representativos
a destacar estarán en los instrumentos acompañantes. El tiple inicia el acompañamiento con el rasgueo aplatillado usual en el género y el contrabajo el ritmo de acompañamiento usual, sobre todo con intervalos de 5ta . Ambos iniciarán con la dinámica mp.
- En el compás 9, el tiple acompaña la melodía haciendo intervalos de terceras con el mismo ritmo de la melodía principal generando una nueva polifonía. En este mismo compás, el tiple anticipa la armonía que viene con la última corchea de su ritmo. (Ver figura 32)
- En el compás 10, el contrabajo duplica las notas que hace el acompañamiento de la mano izquierda del piano, ambos en estacato. Llega al compás 11 haciendo una línea melódica que acompaña a la melodía principal, el algunas partes con unísono y en otras formando intervalos de tercera. ( Ver figura 33)
- En el compás 14, todos los instrumentos hacen la melodía principal. El tiple sigue tocando el