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Las imprentas de la segunda mitad del siglo XVI, en Zaragoza, se multiplicaron en número; la competencia, tanto local como foránea, hizo que se buscara el bajo costo editorial, con lo que se vio perjudicada la calidad de los impresos. Influyeron en ello una peor calidad del soporte (al degenerar el papel) y la industrialización del estampa- do, con un uso de tipos y grabados cada vez más gastados y variopintos, una acumulación de motivos ornamentales y el abandono de formas ya consagradas, por costosas.

Durante este tiempo se generalizó el uso de los tipos redondos, sobre todo en las publicaciones cuidadas, en perjuicio de los góticos, tan utilizados en el periodo ante- rior; la letra de tortis (caracteres góticos usados en España), con tipos gastados y estampados defectuosos, quedó rele- gada a otro tipo de impresiones, como las de pliegos suel- tos o romances.

Una cuestión social que se debe destacar, aunque repe- tida en todos los gremios, es la endogamia existente entre los miembros de las distintas ramas de producción y distri- bución del libro.

Los Nájera

Se ha aludido antes a que el librero Bartolomé de Nájera dio el salto a la empresa tipográfica al comprar medio taller

de Coci en 1537. Desde 1540 hasta 1546, Nájera imprimiría en compañía de Pedro Bernuz, quien, como también se dijo, había adquirido la otra parte de la oficina del ale- mán; ambos nombres constan en los colofones de sus libros, añadiendo a veces la indicación “en la oficina de Jorge Coci”.

A partir de 1547, Nájera imprimirá en solitario. Algu- nas de sus obras más des - tacadas son la Ortographia practica, del calígrafo Juan de Icíar, de 1548; o el Exem- plario contra los engaños del mundo, del año anterior, que ya había sido impreso en Zaragoza en el periodo incu- nable.

Bartolomé casó con María Solorzano, hermana del li - brero Miguel Solorzano; ésta administrará el taller cuan- do muera el impresor, hacia 1556; los colofones en los que aparece, siempre como “viuda de Nájera”, son de los años 1561 a 1572, en obras Portada de una obra de Jorge de

Montemayor, impresa por la viuda de Bartolomé de Nájera en 1570

de Ausias March o Alexo Piamontés. Desde 1564, la empre- sa era familiar, ya que Ana de Nájera, su hija, con su mari- do el librero Juan Franco participaban en los trabajos del taller; de hecho, Ana aparece en un colofón en 1573.

No se sabe qué parentesco unía a Bartolomé con Este- ban de Nájera, impresor activo en la calle Barrionuevo de Zaragoza desde 1548; junto a él trabajaba su hermano Die- go. Romances, cancioneros o el Libro de los apothegmas, de Erasmo, ocuparon sus prensas.

En 1559 aparece su mujer, Águeda Salcedillo (citada como “viuda de Esteban de Nájera”), en el colofón del Libro subtilissimo por el qual se enseña a leer y contar, de Juan de Icíar. Casada de nuevo con el librero Miguel de Huesa, éste llevaría adelante el taller, que vendió en 1577 —una vez muerta Águeda— al también librero Hernando de París, seguramente reservándose algún tipo de derecho; así, ambos cedieron material de imprenta a Juan Pérez de Valdivielso, vecino de Huesca, al año siguiente.

Pedro Bernuz

Destacado sucesor de Jorge Coci, de quien era sobrino, ya se ha visto cómo, en 1540, Bernuz se había unido profe- sionalmente a Bartolomé de Nájera; entre los dos fueron poseedores al completo, hasta 1547, de la imprenta del ale- mán. La sección del taller adquirida por Bernuz se reforzó

en capital por el reparto que hizo Coci de sus bienes entre sus herederos. Bernuz trabajó hasta 1571 en solitario; de sus tórculos salieron obras como los Estatutos de la ciudad de Zaragoza, de 1548, los fueros del Reino, de 1552, o la edición princeps de los Anales de Aragón, obra magna de Jerónimo Zurita y fundamental para el cono - cimiento de la historia del país, en 1562. Fallecido Bernuz en 1572, su viuda, Isabel Rodríguez, vendería la imprenta dos años después a Pedro Sánchez de Ezpeleta.

Retrato xilográfico de Juan de Icíar, según un grabado de Juan de Vingles, en la obra Arte

subtilissima por la qual se enseña a escrevir perfectamente.

Fue impresa por Pedro Bernuz en Zaragoza en 1550

Pedro Sánchez de Ezpeleta

En manos de este distribuidor de libros se volvió a unir el aparato técnico de la imprenta de Jorge Coci; en 1573 compraba Sánchez a Ana de Nájera y su marido el taller del de Constanza por 40.000 sueldos, y al año siguiente hacía lo propio con el de Bernuz, por el que pagó a su viu- da 28.000 sueldos.

Para gestionar esta empresa, se constituyó una sociedad compuesta por Sánchez, que actuaría como técnico, Juan Altaraque y Gabriel de Híjar, este último quizás el capitalis- ta; en 1575 compraron el privilegio de publicación de Selva de aventuras al cronista Jerónimo de Contreras, pero muy pronto habría desavenencias entre las partes, por lo que Sánchez vendió sus bienes a su hijo Pedro, que era apren- diz del calígrafo Domingo Lacambra.

Sánchez, que tuvo el taller cerca del puente de bar- cas, trabajó hasta 1578 imprimiendo obras como gramáticas y traducciones de Pedro Simón Abril, libros litúrgicos o el Libro de la práctica judiciaria del reino de Aragón, de Pedro Molinos. A pesar de que gozaba del título de impre- sor real, en 1579 hay constancia de que atravesó verda - deros apuros económicos.

En la misma imprenta, Híjar dejó su nombre plasmado en el colofón de dos ediciones de 1576: en unos fueros del Reino y en una obra de Juan de Pineda. Altaraque aún imprimiría durante unos años de la década siguiente.

Naipes y fragmentos de naipes, conservados en el Archivo Notarial de Zaragoza, que se utilizaron como tejuelos de protocolos o que se hallaron entre sus páginas. De arriba abajo, y de izquierda a derecha: cinco de oros en los protocolos del notario Domingo Cuerla, de los años 1475 y 1470; siete de copas en el de Miguel de Aoíz del año 1534 y cinco de oros en el de Juan Navarro del año 1551; y las sotas de espadas y copas en el de Juan de Campos Ardanuy de los años 1773-1775

Los naiperos y la imprenta

No se sabe en qué momento de finales de la Edad Media se introdujeron los juegos de cartas en España, pero se tiene cons- tancia de que los primeros naipes que circularon en la Península fueron barajados en los territorios de la Corona de Aragón.

En Zaragoza trabajaba, en 1457, el naipero Antón Inglés y tam- bién se conoce la presencia, a principios del siglo XVI, de otros artesanos, como los Esteban o Claudio Arreguer.

Los naiperos utilizaron muy pronto técnicas de estampado para reproducir las cartas, en perjuicio del dibujo, antes incluso de que se inventara la imprenta; por medio de tacos xilográficos, sobre un tipo de papel más grueso que el habitual, conseguían una mayor coherencia gráfica entre las distintas figuras de la bara- ja y, sobre todo, una mayor rapidez en su elaboración. Estos nai- pes eran luego pintados a mano, lo que no varió ni siquiera cuan- do comenzaron a pasar por los tórculos para ser impresos mecánicamente. En otras ciudades, como Valencia o Barcelona (ciudad donde trabajaba Carles Amorós) y, sobre todo, en el sur de Francia, se llegó a una verdadera especialización en este tipo de impresión menor.

En el Museo Fournier de Vitoria se guarda un pliego de veinte cartas estampadas en la capital de Aragón, según se colige del león y las barras del blasón impreso en uno de los naipes; unas iniciales, “A. L.”, y una dirección, “En la Bellón de la Platería”, nos indican por quién y dónde fueron realizadas. El cinco de oros y el siete de copas fragmentados que aquí mostramos, que se conservan en el Archivo Notarial de Zaragoza, fueron hechos en el mismo taller.

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