LA JERGA DEL ARTE,
EL ARTE DE LA JERGA
EL ARTE DE LA JERGA
IGNACIO SÁNCHEZ-CUENCA
IGNACIO SÁNCHEZ-CUENCA
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1Los volúmenes más avanzados sonLos volúmenes más avanzados son
los correspondientes a estudios feministas
los correspondientes a estudios feministas
norteamericanos, jerga en las ciencias so-
norteamericanos, jerga en las ciencias so-
ciales, manuales de auto-ayuda, doctrina
ciales, manuales de auto-ayuda, doctrina
jurídica
jurídica española, española, ‘ciencias’ ‘ciencias’ de de la la infor-infor-
mación, libros de
mación, libros demanagement management para eje-para eje-
cutivos, y psicoanálisis. Además, está a
cutivos, y psicoanálisis. Además, está a
punto de concluirse el análisis sobre el
punto de concluirse el análisis sobre el
abuso de citas bibliográficas en
abuso de citas bibliográficas en la cienciala ciencia
política y pronto se podrá disponer, en
política y pronto se podrá disponer, en
forma de
forma deseparataseparata, de la, de la Albiaq Albiaquianauiana, don-, don-
de se recogen los fragmentos más absur-
de se recogen los fragmentos más absur-
dos de la obra de Gabriel Albiac.
dos de la obra de Gabriel Albiac.
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2No puedo dejar de mencionar aquíNo puedo dejar de mencionar aquí
la extraordinaria reseña del físico Antonio
la extraordinaria reseña del físico Antonio
Fernández-Rañada, ‘Del caos posmoder-
Fernández-Rañada, ‘Del caos posmoder-
no’
no’ (Revista de Libros (Revista de Libros , 40, abril 2000), 40, abril 2000)
sobre el libro de Antonio Escohotado,
sobre el libro de Antonio Escohotado,
Caos y Orden
Caos y Orden, en la que se señalan las, en la que se señalan las
múltiples meteduras de pata de Escoho-
múltiples meteduras de pata de Escoho-
tado cuando habla sobre ciencia, así como
tado cuando habla sobre ciencia, así como
las referencias científicas que, no siendo
las referencias científicas que, no siendo
incorrectas, resultan enteramente arbitra-
incorrectas, resultan enteramente arbitra-
rias.
rias.
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3La historia del arte del sigloLa historia del arte del siglo XX XX estáestá
plagada de alusiones idiotas a las ciencias
plagada de alusiones idiotas a las ciencias
naturales. Se ha hecho un uso especial-
naturales. Se ha hecho un uso especial-
mente pernicioso de la teoría de la relati-
mente pernicioso de la teoría de la relati-
vidad, sobre todo durante el primer cuar-
vidad, sobre todo durante el primer cuar-
to de siglo, cuando los artistas ‘alucinaron’
to de siglo, cuando los artistas ‘alucinaron’
con los misterios de la ‘cuarta dimensión’.
con los misterios de la ‘cuarta dimensión’.
Entre los muchos ejemplos que pueden
Entre los muchos ejemplos que pueden
ofrecerse sobre tonterías pseudocientífi-
ofrecerse sobre tonterías pseudocientífi-
cas en el discurso artístico, uno particu-
cas en el discurso artístico, uno particu-
larmente bochornoso puede encontrarse
larmente bochornoso puede encontrarse
en C. Tomkins,
en C. Tomkins, DuchampDuchamp, págs.492 y , págs.492 y
sigs. Anagrama, Barcelona 1999, donde
sigs. Anagrama, Barcelona 1999, donde
las tonterías se producen a un doble nivel,
las tonterías se producen a un doble nivel,
el de los propios textos de Duchamp re-
el de los propios textos de Duchamp re-
producidos y el de los desgraciados co-
producidos y el de los desgraciados co-
mentarios de su biógrafo. También pue-
mentarios de su biógrafo. También pue-
de encontrarse información valiosa sobre
de encontrarse información valiosa sobre
la cuarta dimensión y el arte en Octavio
la cuarta dimensión y el arte en Octavio
Paz,
Paz,La Apariencia Desnuda. La obra de La Apariencia Desnuda. La obra de
E
que he podido entresacar nu- que he podido entresacar nu- merosas ilustraciones, constan merosas ilustraciones, constan estos comentarios sobre la expo- estos comentarios sobre la expo- sición
siciónSpazio x Spazio x TTempoempodel artistadel artista italiano Marco Bagnoli:
italiano Marco Bagnoli:
“Habiendo asumido el aconteci-
“Habiendo asumido el aconteci-
miento como sujeto y la luz
miento como sujeto y la luz como ins-como ins-
trumento de relieve y observación, el
trumento de relieve y observación, el
artista, siguiendo también las ecuacio-
artista, siguiendo también las ecuacio-
nes de Maxwell, trata de especificar,
nes de Maxwell, trata de especificar,
antes que su contenido icónico, su po-
antes que su contenido icónico, su po-
sición, trazando cuatro coordenadas
sición, trazando cuatro coordenadas
(tres de espacio y una de tiempo) y de
(tres de espacio y una de tiempo) y de
definir la propagación o la reflexión
definir la propagación o la reflexión
de la luz mediante conos con los
de la luz mediante conos con los vérti-vérti-
ces tangentes en el
ces tangentes en el acontecimienacontecimiento, de-to, de-
finidos como conos del pasado y del
finidos como conos del pasado y del
futuro”. [‘Babelia’, pág. 6, en
futuro”. [‘Babelia’, pág. 6, enEl País,El País,
12 febrero de 2000].
12 febrero de 2000].
¿Qué diablos quiere sugerir ¿Qué diablos quiere sugerir el crítico con su referencia ex- el crítico con su referencia ex- temporánea a las ecuaciones de temporánea a las ecuaciones de Maxwell? ¿A quién se cree que Maxwell? ¿A quién se cree que puede engañar con semejante puede engañar con semejante mamarrachada? ¿Qué significa mamarrachada? ¿Qué significa eso de que unos vértices sean eso de que unos vértices sean “tangentes en el acontecimien- “tangentes en el acontecimien- to”? Y aunque lo fueran, ¿qué to”? Y aunque lo fueran, ¿qué tienen que ver esos conos con la tienen que ver esos conos con la propagación de la luz? Por últi- propagación de la luz? Por últi- mo, ¿cómo se las arreglan los co- mo, ¿cómo se las arreglan los co- nos para representar a la vez el nos para representar a la vez el pasado y el futuro? Me imagino pasado y el futuro? Me imagino que el autor de estas palabras no que el autor de estas palabras no tendría respuesta para ninguna tendría respuesta para ninguna de las anteriores preguntas. De de las anteriores preguntas. De hecho, tales palabras parecen hecho, tales palabras parecen destinadas, más que nada, a de- destinadas, más que nada, a de- sarmar el sentido crítico del po- sarmar el sentido crítico del po- bre espectador, quien, después bre espectador, quien, después de haberse enterado que andan de haberse enterado que andan por medio las ecuaciones de por medio las ecuaciones de Maxwell, se lo pensará muy mu- Maxwell, se lo pensará muy mu-
cho antes de concluir que la cho antes de concluir que la obra que le presentan no tiene obra que le presentan no tiene ningún valor artístico.
ningún valor artístico.
En efecto, hay poderosas ra- En efecto, hay poderosas ra- zones para considerar la posibili- zones para considerar la posibili- dad de una tácita colusión de in- dad de una tácita colusión de in- tereses entre el artista y el crítico, tereses entre el artista y el crítico, de modo que los comentarios de de modo que los comentarios de este último creen una muralla de este último creen una muralla de incomprensión entre el especta- incomprensión entre el especta- dor y el
dor y el creador. El artista dejaríacreador. El artista dejaría hacer al crítico para que el es- hacer al crítico para que el es- pectador no tenga demasiadas pectador no tenga demasiadas posibilidades de formarse una posibilidades de formarse una opinión mínimamente fresca y opinión mínimamente fresca y espontánea sobre lo que con- espontánea sobre lo que con- templa. Hace poco tuve la mala templa. Hace poco tuve la mala suerte de que me regalaran un suerte de que me regalaran un cuadro realmente horripilante de cuadro realmente horripilante de un pintor manchego. En el li- un pintor manchego. En el li- brito sobre el pintor que acom- brito sobre el pintor que acom- pañaba al cuadro figuraba este pañaba al cuadro figuraba este texto imperecedero:
texto imperecedero:
“La consistencia matérica, la densi-
“La consistencia matérica, la densi-
dad pródiga, granulada y casi imper-
dad pródiga, granulada y casi imper-
meable que alcanza no sólo los ocres,
meable que alcanza no sólo los ocres,
verdes y amarillos de la tierra, los grises,
verdes y amarillos de la tierra, los grises,
los blancos, rojos, de pueblos y ciuda-
los blancos, rojos, de pueblos y ciuda-
des, sino también los azules y malvas de
des, sino también los azules y malvas de
cielos y colinas, otorgan a
cielos y colinas, otorgan a estas visionesestas visiones
su auténtica procedencia desvelada: una
su auténtica procedencia desvelada: una
parte evidente del mundo exterior tras-
parte evidente del mundo exterior tras-
cendido por la motivación de una con-
cendido por la motivación de una con-
ciencia individual mucho más próxima
ciencia individual mucho más próxima
a la naturaleza de aquél, que al propio
a la naturaleza de aquél, que al propio
conocimiento de ésta”.
conocimiento de ésta”.
Pongámonos en la piel del in- Pongámonos en la piel del in- cauto comprador. El estado de cauto comprador. El estado de sopor, confusión y alelamiento sopor, confusión y alelamiento resultante de la lectura de este resultante de la lectura de este fragmento le impedirá acercarse fragmento le impedirá acercarse hasta la galería de arte y recla- hasta la galería de arte y recla- mar su dinero o el canje por al- mar su dinero o el canje por al- guna otra pintura menos “trans- guna otra pintura menos “trans- cendida
cendida” por ” por la conciencia indi-la conciencia indi- vidual del pintor.
vidual del pintor.
Dentro de lo que cabe, el tex- Dentro de lo que cabe, el tex- to anterior es una ilustración to anterior es una ilustración bastante zafia de lo que puede bastante zafia de lo que puede llegar a dar de sí el uso de la jer- llegar a dar de sí el uso de la jer-
ga a la hora de describir un cua- ga a la hora de describir un cua- dro. Un ejemplo bastante más dro. Un ejemplo bastante más conseguido procede de la noticia conseguido procede de la noticia que sobre una exposición daba que sobre una exposición daba un crítico, Fernando Huici, en un crítico, Fernando Huici, en
Babelia.
Babelia.La exposición en cues-La exposición en cues- tión giraba en torno a unas es- tión giraba en torno a unas es- culturas construidas por una ar- culturas construidas por una ar- tista argentina que recuerdan al- tista argentina que recuerdan al- go así como jaulas de pájaros. go así como jaulas de pájaros. El comentario del crítico que El comentario del crítico que me interesa destacar es éste: me interesa destacar es éste:
“La plenitud que obtiene ahora, en
“La plenitud que obtiene ahora, en
el marco de esta nueva exposición, el
el marco de esta nueva exposición, el
desarrollo de aquella
desarrollo de aquella invención germi-invención germi-
nal [parece que se refiere a la jaula,
nal [parece que se refiere a la jaula,
ISC], plantea finalmente su juego en
ISC], plantea finalmente su juego en
el filo de una continua ambivalencia,
el filo de una continua ambivalencia,
donde lo moldeado por las tramas fili-
donde lo moldeado por las tramas fili-
formes parece remitir, de modo
formes parece remitir, de modo indis-indis-
tinto, a la armazón que edifica el po-
tinto, a la armazón que edifica el po-
tencial de cada forma como a la reclu-
tencial de cada forma como a la reclu-
sión que a la postre le impone, a guisa
sión que a la postre le impone, a guisa
de un destino genético, el perfil donde
de un destino genético, el perfil donde
se tensa su definitiva identidad”. [‘Ba-
se tensa su definitiva identidad”. [‘Ba-
belia’, pág. 18, en
belia’, pág. 18, enEl País,El País,26 de junio26 de junio
de 1999].
de 1999].
Este mismo autor, y en el Este mismo autor, y en el mismo suplemento de periódi- mismo suplemento de periódi- co, nos dejaba más reciente- co, nos dejaba más reciente- mente otra muestra de su inusi- mente otra muestra de su inusi- tada habilidad para distorsionar tada habilidad para distorsionar la experiencia de contemplar un la experiencia de contemplar un cuadro. Refiriéndose a la expo- cuadro. Refiriéndose a la expo- sición del artista Peter Halley, sición del artista Peter Halley, comentaba que:
comentaba que:
“Su pintura plantea, mediante ban-
“Su pintura plantea, mediante ban-
das y campos de color estridente, de
das y campos de color estridente, de
granulosa factura sintética y resonancias
granulosa factura sintética y resonancias
fosforescentes, un tipo muy caracterís-
fosforescentes, un tipo muy caracterís-
tico de estructuras de articulación or-
tico de estructuras de articulación or-
togonal que se muestra como segmen-
togonal que se muestra como segmen-
tada por el límite objetual del cuadro y
tada por el límite objetual del cuadro y
que, virtualmente, parece expandirse
que, virtualmente, parece expandirse
más allá de él. De ahí que, dentro de
más allá de él. De ahí que, dentro de
esa ambivalente lectura irónica de la
esa ambivalente lectura irónica de la
herencia constructiva que Halley deri-
herencia constructiva que Halley deri-
va hacia una suerte de sintaxis metafó-
va hacia una suerte de sintaxis metafó-
rica asociada a la férrea maraña de in-
rica asociada a la férrea maraña de in-
terconexiones lineales que define su
terconexiones lineales que define su
concepción de un mundo globalizado,
concepción de un mundo globalizado,
estuviera también, en la lógica de evo-
estuviera también, en la lógica de evo-
lución del artista neoyorquino, la ten-
lución del artista neoyorquino, la ten-
tación de una ocupación integral del
tación de una ocupación integral del
espacio”. [‘Babelia’, pág. 19, en
espacio”. [‘Babelia’, pág. 19, enEl País El País ,,
18 de marzo de 2000].
18 de marzo de 2000].
Me imagino que el lector ha- Me imagino que el lector ha- brá pasado por la misma sensa- brá pasado por la misma sensa- ción de desconcierto que tuve ción de desconcierto que tuve yo mismo cuando leí por pri- yo mismo cuando leí por pri- mera vez este tipo de textos. No mera vez este tipo de textos. No es ya que no se entienda una pa- es ya que no se entienda una pa- labra de lo que dice, es que ni si- labra de lo que dice, es que ni si- quiera se atisba qué puede que- quiera se atisba qué puede que- rer decir el crítico, a dónde pre- rer decir el crítico, a dónde pre- tende llegar con esta cacofonía tende llegar con esta cacofonía incontrolada. ¿Deben entender- incontrolada. ¿Deben entender- se literalmente sus palabras, o se literalmente sus palabras, o funcionan solamente como un funcionan solamente como un abracadabra que desvele a los abracadabra que desvele a los iniciados los fundamentos del iniciados los fundamentos del misterio estético?
misterio estético?
En cualquier caso, parece En cualquier caso, parece que Peter Halley se había he- que Peter Halley se había he- cho merecedor de semejantes cho merecedor de semejantes comentarios. En una grandilo- comentarios. En una grandilo- cuente declaración anunciaba: cuente declaración anunciaba: “Hoy la limitación foucoltiana “Hoy la limitación foucoltiana es reemplazada por la disuasión es reemplazada por la disuasión baudrilliardiana”
baudrilliardiana”44. Hay que de-. Hay que de-
cir que, desde el inicio de las cir que, desde el inicio de las vanguardias, conforme men- vanguardias, conforme men- guaba la capacidad de los artis- guaba la capacidad de los artis- tas para emocionar con sus tas para emocionar con sus obras, su deriva metafísica e in- obras, su deriva metafísica e in- telectual se ha ido haciendo ca- telectual se ha ido haciendo ca- da vez más pronunciada. De ahí da vez más pronunciada. De ahí la profusión de referencias y la profusión de referencias y alusiones a los filósofos, de alusiones a los filósofos, de Wittgenstein y los neopositivis- Wittgenstein y los neopositivis- tas a los postestructuralistas tas a los postestructuralistas franceses, sin dejarse práctica- franceses, sin dejarse práctica- mente a nadie en el camino, mente a nadie en el camino, aunque tal vez sean los Foucault aunque tal vez sean los Foucault y los Baudrillard los favoritos, y los Baudrillard los favoritos,
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47
Nº
Nº107107 CLAVESCLAVESDE RAZÓN PRÁCTICADE RAZÓN PRÁCTICA
4
4Sus palabras se reproducen en el ca-Sus palabras se reproducen en el ca-
tálogo de la Caixa,
tálogo de la Caixa,El arte y su doble. UnaEl arte y su doble. Una perspectiva de Nueva
perspectiva de Nueva York,York,pág. 35. Ma-pág. 35. Ma-
drid, 1987.
drid, 1987.
Marcel Duchamp
Marcel Duchamp, Alianza, Madrid 1998, Alianza, Madrid 1998
[1973]. De las muchas cosas arbitrarias
[1973]. De las muchas cosas arbitrarias
que dice el autor en este
que dice el autor en este libro, y a las quelibro, y a las que
luego me referiré, creo que ésta supera a
luego me referiré, creo que ésta supera a
todas las demás: “Poincaré y Duchamp
todas las demás: “Poincaré y Duchamp
pertenecían a la misma tradición, tal vez
pertenecían a la misma tradición, tal vez
sin saberlo” (pág. 142).
sin duda por su oscuridad y pe- sin duda por su oscuridad y pe- dantería.
dantería. Antes
Antes advertí advertí que que me me iba iba aa limitar a analizar lo que sobre limitar a analizar lo que sobre arte se escribe y no el arte en sí arte se escribe y no el arte en sí mismo. Al reproducir las pala- mismo. Al reproducir las pala- bras de Halley no me he des- bras de Halley no me he des- viado de ese propósito, pues, viado de ese propósito, pues, evidentemente, cae dentro de evidentemente, cae dentro de los intereses de la
los intereses de la EnciclopediaEnciclopedia
las bobadas que los artistas suel- las bobadas que los artistas suel- tan a menudo sobre su propia tan a menudo sobre su propia obra. Cuando dejan de hacer obra. Cuando dejan de hacer arte y comienzan a divagar so- arte y comienzan a divagar so- bre sus creaciones, se arriesgan a bre sus creaciones, se arriesgan a que la
que la EnciclopediaEnciclopedia oriente susoriente sus antenas receptoras hacia ellos. antenas receptoras hacia ellos. Los artistas, qué duda cabe, son Los artistas, qué duda cabe, son gentes exquisitas y refinadas, gentes exquisitas y refinadas, por lo que no me extrañaría que por lo que no me extrañaría que se sintieran ofendidos por el ce- se sintieran ofendidos por el ce- lo con el que exigimos la sensa- lo con el que exigimos la sensa- tez y la claridad desde la tez y la claridad desde laEnci-Enci-
clopedia
clopedia. Su sensibilidad es tan. Su sensibilidad es tan extrema que recientemente, an- extrema que recientemente, an- te el ascenso electoral de Jörg te el ascenso electoral de Jörg Haider en los comicios de Aus- Haider en los comicios de Aus- tria, la Asociación de Artistas tria, la Asociación de Artistas Plásticos Austriacos declaró so- Plásticos Austriacos declaró so- lemnemente que “un sistema lemnemente que “un sistema autoritario y reaccionario de pe-