ETHICAL CONSIDERATIONS

Término que se refiere al uso de sistemas electrónicos para realizar la

amplificación de sonido en vivo, con el objeto de que éste pueda ser percibido por una mayor cantidad de oyentes. Estos sistemas pueden variar desde muy

sencillos (por ejemplo en un discurso con un orador) hasta extremadamente complejos (en el caso de un concierto masivo). [4]

[3] F. Alton Everest, Master Handbook of Acoustics

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Para obtener una audición adecuada es preciso atender a los siguientes principios básicos:

 El nivel acústico percibido debe ser superior al ruido ambiental (10dB).

 El sonido reverberado no altere el mensaje original.

La cadena acústica no provoque distorsiones. Para poder realizar el estudio adecuado es necesario precisar con exactitud la función a la que se destinara el lugar. Esto lleva implícito a conocer.

 Naturaleza de las fuentes de sonido y el nivel acústico de las fuentes.

 El ruido de fondo previsible

 El nivel acústico que se desea obtener.

A) Amplificadores: Transforman las pequeñas señales electrónicas surgidas

de los captadores en señales electrónicas de potencia, necesarias para el funcionamiento de los altavoces. Su principal característica es la potencia.

B) Caja directa: También llamado Caja de Inyección Directa (DI Box), es un

aparato utilizado para convertir una señal de línea en una de micrófono. Al hacer esta conversión la señal se balancea y se ajusta (reduce) su nivel. Se usan para conectar directamente a un mezclador instrumentos, teclados y otros aparatos eléctricos sin la necesidad de un micrófono.

C) Multipar:Cable grueso tipo “manguera” que lleva por dentro varios cables

balanceados simultáneamente. Su función es típicamente la de conectar todos los micrófonos y Cajas Directas desde el escenario hasta la consola de audio, por lo que por lo general son bastante largos.

D) Monitoreo: Sistema de audición de referencia de los músicos.

Comúnmente llamado también “Retorno”, estos monitores son por lo general unos

altavoces diseñados para ser colocados en el suelo y que estos apunten directamente hacia los músicos. Lo ideal es que estos sistemas permitan realizar varias mezclas distintas para que cada músico pueda escuchar correctamente lo que necesite por su monitor. Estas mezclas pueden ser realizadas desde la consola de sala o desde la consola de monitoreo en forma dedicada.

E) Consola de sala: Término con el que se denomina al mezclador de audio

principal en un sistema de refuerzo sonoro. Esta debe estar ubicada en la sala, para que el ingeniero encargado de hacer esa mezcla tenga la misma referencia auditiva que el resto del público.

F) Monitores de campo cercano: Se denominan así los altavoces diseñados

de tal manera que el amplificador de potencia va integrado dentro del baffle. De esta manera estos altavoces no necesitan de amplificadores externos, ya que se alimentan directamente con señal de línea.

45 2.9 REGLAS PARA INSTALACION DE ALTAVOCES

1.- Procurar que el haz o los haces sonoros se limiten a la zona ocupada por los oyentes. Esto permite:

 Limita el número de altavoces a instalar.

 Permite mayor nivel acústico.

 Disminuya la reflexión del lugar.

2.- Evitar grandes diferencias de nivel acústico en la zona de escucha. Una diferencia mayor de 6dB es intolerable.

3.- Colocar los altavoces de manera que mantengan una distancia constante entre ellos.

 Disminuye la diferencia de nivel acústico por zonas.

4.-Evitar que los ases sonoros de distintos altavoces distantes entre sí, se entrecrucen.

 Disminuye la reverberación y el eco.

 Aumenta la claridad de los mensajes hablados.

G) Acoples: Los acoples o “feedback” es un fenómeno sonoro que ocurre

cuando un micrófono abierto capta la señal proveniente de un altavoz por donde está sonando ese mismo micrófono. Esto hace que el sonido se realimente y se produzca un ciclo infinito de amplificación. El efecto que se produce es un conocido

y desagradable “aullido”, que puede llegar a ser peligroso para el oído o para los parlantes. Estos acoples se producen siempre en frecuencias fijas. Para evitarlos, se pueden tomar varias medidas independientes:

 Alejar en la mayor medida posible los micrófonos de los altavoces. Esto es difícil a veces en presencia de monitores de escenario.

 Ocupar exclusivamente micrófonos direccionales y procurar nunca dirigirlos directamente hacia los parlantes.

 Usar ecualizadores gráficos de 31 bandas para atenuar electrónicamente la(s) frecuencia(s) donde se estén produciendo los acoples sin afectar el resto de las frecuencias.

H) Microfono: El micrófono es un transductor electro-acústico. Su función es

la de captar las diferencias de presión que son producidas por la excitación de un medio elástico mediante el golpe de una membrana, cuerda, barra, emisión de voz, etc.

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 Clasificación por Principio de Funcionamiento

Para hacer esa conversión se hicieron varias propuestas; de las más conocidas y usadas hoy en día son los micrófonos de bobina móvil mejor conocidos como micrófonos dinámicos, que consisten en una membrana sensible a las diferencias de presión pegada a un bobina móvil alrededor de un imán, lo cual al producirse el movimiento en la membrana esta hace que la bobina entre y salga del imán produciendo variaciones de voltaje en las puntas de la misma bobina tal y como nos dice el principio de la ley de Lenz. Estos usualmente se utilizan para voz en vivo y para instrumentos con sonidos fuertes como una tarola o una trompeta por ejemplo. Otro tipo de micrófonos usados con frecuencia son los conocidos como micrófonos de condensador, la manera de convertir la energía es con base al principio de funcionamiento de los capacitores, éstos utilizan dos placas paralelas, una de esas placas es fija y la otra es variable dependiendo de las diferencias de presión que capte produciendo fluctuaciones en la carga eléctrica y las cuales deben ser amplificadas. Estos micrófonos para su funcionamiento necesitan de una fuente externa para polarizar las placas paralelas, esta fuente es conocida comúnmente como una fuente fantasma.

Los micrófonos de condensador son muy sensibles a las diferencias de presión y se utilizan comúnmente en aplicaciones como grabación en estudio para voz e instrumentos, y para sonido en vivo son utilizados en sonidos muy finos o de ambiente como pueden ser las secciones de violines, violas, y coros.

 Clasificación por patrón polar.

Otra manera de clasificar los micrófonos es por su Patrón Polar que es la forma en que pueden captar el sonido (ver figura 2.10). Cuando nos interesa captar el sonido que viene de todas direcciones podemos utilizar los micrófonos de patrón Omnidireccional, que como su nombre nos dice (omni – todo) captan el sonido de manera análoga a una esfera y todo lo que este dentro de esta esfera virtual será captado por el micrófono.

Los más usados son los micrófonos de patrón Cardioide estos tienen la particularidad de ser direccionales ya que captan el sonido que viene de frente al micrófono y no sonido que esté detrás de él.

Los micrófonos de patrón supercardioide son más direccionales que los cardioides, se les forma un lóbulo en la parte de atrás del micrófono que también capta el sonido, este lóbulo no afecta tanto la captación del sonido y es muy usado cuando se necesita ser un poco más direccional con la fuente sonora.

También existen los micrófonos de patrón Hipercardioide que son aún más direccionales y el lóbulo que se forma en la parte de atrás de su patrón es

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ligeramente más grande, este tipo es el más direccional que existe y solo capta el sonido de la fuente seleccionada.

Otro tipo de micrófono son los llamados Bidireccionales que tienen la particularidad de captar el audio de dos fuentes diferentes ubicadas a un costado del micrófono, este es usado comúnmente en aplicaciones ambientales para dar un efecto de espacialidad.

Figura 2.10 Patrones Polares de micrófonos

 Clasificación por uso comercial

Están los micrófonos profesionales que son los especializados según la aplicación y dentro de estos micrófonos tenemos los micrófonos para Sonido en Vivo, para Estudio de Grabación, para Broadcast, para Intercomunicación, mesas de trabajo y conferencias.

Sonido en Vivo: Son los micrófonos que se utilizan tanto para voz como para instrumentos, existe una gama muy grande de micrófonos para estas aplicaciones algunos de los micrófonos de estudio se pueden utilizar también para sonido en vivo, o bien para una orquesta en vivo.

Estudio de grabación: Estos micrófonos son regularmente los más sensibles ya que se necesita la mejor calidad de audio para grabar, también en ocasiones se utiliza micrófonos de sonido en vivo para el estudio principalmente los micrófonos dinámicos para utilizarlos con percusiones.

Broadcast: Esta línea de producto hace referencia a todos los micrófonos que son utilizados en locución, estudios de televisión, cabinas de radio, micrófonos de mano para reporteros y micrófonos para cine.

Intercomunicación, mesas de trabajo y conferencias: Son los micrófonos que se utilizan en centros comerciales, conferencias, pódiums, mesas de trabajo, etc

Capítulo 3