Exploring knowledge exchange performance using micro-level evidence

Observar las rutinas y registrarlas por escrito, reflexionar sobre ellas, sobre qué me sucintaban, qué recuerdos traían, tratar de describir sensaciones, etc., fue el ejercicio que me permitió seleccionar el polvo. Por tanto decidí hacer un proceso más riguroso acerca de la observación de la rutina de quitar el polvo, me propuse acumularlo y estudiarlo. Quería entender su comportamiento físico para ver si le aportaba algún factor a la obra. Para esté concebí los trapitos blancos, de 21 x 26 cm los cuales tienen su origen en las facturas de la contabilidad. Lo cual visualmente lo relaciono con un archivo formal.

Cuando concebí el proceso de observar físicamente el polvo, el método científico me exigía entre muchas cosas garantizar la toma de muestras en un soporte neutro que aislara el elemento a estudiar de ciertas condiciones variables, además de crear un método que me permitiera evaluar sus características en el tiempo: Fecha y hora de la toma, ubicación espacial, tonos,

matices, etc. (Anexo pagina 5)

De ahí la selección del color blanco ya que permitía visualizar mucho más fácil los elementos recolectados. Por otra parte incluí bolsas Ziplock para aislar el trapito lleno de polvo, ya que note que esté desaparecía cuando lo dejaba expuesto al aire.

Debido a mi experiencia en Kharisma, consideré que otorgarle a cada una de las muestras un consecutivo ascendente, me proporcionaría tanto una relación con el tiempo como una referencia para establecer reflexiones entre los elementos de la muestra. La decisión del bordado en la esquina derecha tiene relación con las facturas, ya que estas ubican el consecutivo en la parte superior, pues el número es un referente prioritario. Por otra parte al hacer ejercicios de tensión en la composición visual, quería que el consecutivo también fuera importante,

ya que la idea de archivar era para mí una prioridad. (Anexo 8)

Avanzando en el proceso de la obra a través de la introducción de los trapitos también pretendía obtener del estudio riguroso del polvo, estadísticas como a qué lado presionaba más el trapo, cuál era el matiz más común, cuáles eran los objetos que más limpiaba, etc. Lo cual entendí en el momento como la posibilidad para generar un registro objetivo de mi vida, ya que considero que la vida no se compone solo de momentos de reflexión o dramas sentimentales, sino en un porcentaje relevante de rutinas. Por tanto adicione al trabajo la ficha técnica. (Anexo en la introducción)

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43 borde, la elección de Fliz como material y el entrepaño en la espalda tuvo la intención de dignificar estéticamente mi trapito, quería que dejara de parecer un trapo común y pareciera más un método o un archivo formal. Además de lo anterior no sabía a dónde me iba a llevar este ejercicio y no sabía si iba a necesitar presentar en algún momento los trapitos, por tanto tenían que ser visualmente sólidos.

Cuando vi por primera vez mis trapitos sabía que los necesitaba ensuciar y que iban a convertirse en una imagen que no podía tener del todo controlada, pues la recolección de polvo no iba a estar direccionada por mí, sino por mis rutinas y necesidades. Una vez más aclaro que era importante para mí crear una imagen más objetiva que la que proporcionaban las bitácoras.

La idea de los trapitos no es usarlos buscando una composición entre ellos, sino usarlos según las necesidades de Kharisma y mis impulsos de limpieza, lo cual aunque quisiera controlar tenía un alto contenido de azar, ya que limpiar un mueble con esquinas delgadas, no es lo mismo que una ampliar superficies como la de un escritorio. Si tenía que limpiar una planta no me daba los mismos matices que el teléfono, ya que al estar en uso el teléfono no acumula el mismo polvo que una planta que está respirando y además está totalmente estática. A medida que seguía avanzando en la recolección de polvo, empecé a notar características similares a las del texto de Deleze y Guattari, la teoría del Rizoma era fácil de entender a través del polvo. Lo que me replanteó mi idea de un registro objetivo. Si mi idea era crear un registro de mí, ¿por qué solo limitarlo a una rutina? Mi vida se compone de múltiples factores, y a todos estos les dedico tiempo y/o espacio, muchos influyen en mí, yo influyo en muchos otros. Era importante el contenido de mi archivo, ya que como lo había propuesto en páginas anteriores, el archivo estructura el discurso y por tanto el tipo de información que articule, será la que genere una huella mía en el futuro. La anterior conclusión me llevó a modificar la ficha técnica, incluyendo el registro de otras rutinas, así como mi estado de ánimo, la gente con la que interactuaba, un espacio para contar anécdotas, etc. (Anexo ficha técnica). Lo cual espero permita entender a la realización de rutinas, representadas por la recolección de polvo, como uno de los tantos factores que integran nuestra vida. El proceso de la obra continúo con el montaje ya que éste sería definitivo para transmitir la materialización del tiempo al público. En este aspecto fue definitiva la cantidad de trapitos que alcanzara a realizar. Ya que entre más trapitos acumulara la relación entre el tiempo y el espacio se iba a reforzar, por tanto la relación entre el tiempo que dedicamos a nuestras rutinas también. La decisión de exhibirlos uno al lado del otro según el consecutivo ascendente tuvo su origen por un lado en la idea ya expuesta de aumentar la relación

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44 entre tiempo y espacio y por otro lado de facilitar la relación entre el trapito y su ficha técnica. Con este mismo fin decid integrar un mueble que almacena las fichas técnicas que también respalda la imagen de archivo formal la cual fue un referente importante a lo largo del trabajo.

Cuando me refiero a un archivo formal, me refiero a un archivo contable como el de Kharisma, donde tanto las facturas como los recibos de caja son documentos independientes que al leerse conjuntamente arrojan información determinante. Lo cual para mí reitera la influencia de diferentes factores en la percepción de nuestra vida.

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CONCLUSIONES

Mi obra es el registro de un momento de mi vida donde traté de reconciliar la parte laboral y mi proyecto artístico. A través de ella logré darle unidad a mi propia percepción, dejé de verme como una cantidad de conceptos aislados y me permití integrarlos en un solo proyecto, que buscará de alguna manera validar esas formas de proceder aparentemente tan distanciadas por los prejuicios de ambos oficios.

El gran objetivo de esta tesis fue aceptarme como un ser múltiple que está constituido por diferentes factores que a su vez están en continuo cambio, un ser que se descompone y se transforma al mismo tiempo que el contexto también lo hace. Considero que aunque cumplí ese objetivo me faltó integrar una mayor parte de la técnica administrativa a la obra, ya que estoy totalmente convencida de que el potencial estético de los procesos de mi negocio puede tener más expresiones estéticas y ambos se pueden alimentar de estas maneras de hacer.

Por otra parte el proceso ritual que viví, me permitió aceptar mi vida laboral con más tranquilidad, viendo los matices entre mis rutinas y aceptándolas como parte de mi vida. Antes de empezar la tesis las entendía como expresiones del yo, sin embargo ahora lo creo, lo vivo. Ahora no son sólo un concepto, ahora realmente las aprecio y las entiendo como parte fundamentales de mi vida y el quehacer artístico.

No obstante me di cuenta a través del proyecto de obra, lo difícil que es romper con el confort que ofrecen las rutinas, llevándome a considerar necesario trabajar sobre cómo establecer metodologías y hasta qué punto debemos tener estas prácticas y cuándo es el momento de romper con ellas. Hasta dónde el archivo que acumulamos no aumenta los criterios de nuestro discurso sino que nos mantiene estáticos en un mismo punto.

Es así como, la materialización del tiempo me permitió entender mi vida en términos de ruina, espacialidad, emplazamiento y construcción de la obra. Si yo materializara todas mis acciones, me daría cuenta que lo que soy en este momento es la suma de todo el tiempo que he vivido. Y todo ese tiempo y acciones ocupan un espacio y tienen unas consecuencias en mi presente. Me gustaría más adelante en otro proyecto profundizar sobre el tema, sobre el uso que le damos a la memoria y a las huellas que dejamos. ¿Hasta qué punto es

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46 mejor liberar espacio? ¿Qué consecuencias sociales tiene el olvido continuo al que estamos expuestos?

Darle libertad a la tesis permitió que ésta me cuestionara y unificara estados de mi vida que estaban aislados. Por otra parte me llevó una vez más al idealismo con el que empecé mi carrera en el que el arte es una forma de observar, entender y cuestionarla. No obstante también me demostró la disciplina que se necesita para llegar a transmitir tales observaciones a un público y el tiempo que se necesita para consolidar una imagen.

Para cerrar creo que mi proyecto de grado me permitió grandes retos futuros, dejó abiertos una cantidad de espacios que quiero seguir trabajando y observando. Pero también me ayudó a sanar una lucha interior entre mi trabajo artístico y mi negocio.

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