Future work

como electrónicos, vamos a entrar en algunos trucos para el manejo del filtro VCF. Como ya hemos dicho con anterioridad el VCF se comporta como el cincel del escultor, para eliminar los trozos de piedra que sobra y conseguir una escultura, el VCF elimina los “trozos” de armónicos para conseguir obtener el sonido deseado.

(Foto: sintetizador moog, donde vemos que los sistemas modulares pueden admitir infinitos módulos, la imaginación es la que dicta los límites).

En la mayoría de los sintetizadores analógicos solamente existe una clase de filtro VCF, y es el de 12dB, en los sintetizadores modulares de A-brana Studios también

isponemos de un filtro de 24dB que puede ser seleccionable entre 6, 12, 18 y 24dBs de d

caía que nos puede proporcionar un corte más “abrupto” en los armónicos que queremos eliminar.

Una ros y transparentes, mientras que una pendiente de corte más abrupta lo que genera son

omo ya hablamos el módulo VCF genera una pequeña ganancia en la frecuencia de

alguna frecuencia ue nos sea de interés, entonces es posible combinar los dos, uno utilizado como filtro de resonancia y otro de 24dB que nos servirá para asegurar la dinámica del timbre buscado.

Combinando un filtro ADSR con un VCF podemos conseguir efectos de Wha Wha o de ataque decay en el sonido sin tener que actuar sobre los VCA, si dejamos la frecuencia de corte del VCF por debajo de la frecuencia fundamental que nos proporciona los VCO, está claro que no sonará nada a la salida, sin embargo si modulamos la frecuencia de corte con un ADSR, es decir, que si la frecuencia de corte del filtro varía en función de la señal del ADSR, podemos conseguir que, cuando el ADSR actué, varíe la frecuencia de corte del filtro hasta superar el umbral de corte de la frecuencia fundamental e incluso algunos armónicos, el resultado es un sonido que comienza al pulsar la nota y que mientras esta esté pulsada, o mientras el ADSR actué, irá variando en intensidad y tonalidad.

pendiente más suave se utiliza en la generación de dinámicas de timbres más cla dinámicas más “potentes”, “sinfónicas” y a menudo más realistas (MOOG Sound). C

corte, una pequeña “chepita” cuyas características son ajustables a través del mando de ajuste de frecuencia de corte y el factor Q. Utilizando este filtro en modo pasa-banda es posible conseguir una especie de filtro de resonancia que nos acentúe

q

Si aumentamos el valor Q observaremos que contra más alto sea este más nos iremos aproximando a un sonido Wha Wha, hasta que si el factor Q es demasiado alto observaremos que se forma como una especie de “pitido”, esto es provocado porque al

ner un factor Q excesivamente elevado el rango de frecuencias que son amplificadas

le un pedal con lo que el efecto lo haríamos de una manera manual.

armónicos. A continuación vamos reduciendo el valor del ando de control de frecuencia de corte, y observaremos que el sonido comienza a apagarse, cada vez es menos brillante hasta, si seguimos reduciéndolo, desaparecer porque habremos pasado el umbral de la frecuencia fundamental. Entre estos dos valores iremos probando hasta conseguir el timbre deseado.

La otra manera es empezar al revés, es decir con el mando de frecuencia de corte al cero, de tal manera que no sonará nada e ir subiendo el mando hasta que empiecen a aparecer el sonido, empezará por uno ronco y sin brillantez para acabar en uno brillante y lleno de armónicos, y al igual que en el caso anterior obtener el timbre deseado.

Si lo que queremos es obtener un efecto wha wha o que el VCF lo abra un ADSR u otro módulo modulador la manera aconsejable de hacerlo es primeramente buscar el umbral de corte del filtro, y dejarlo justo por debajo de este, a continuación modular con el módulo que queramos y darle ganancia al potenciómetro de entrada de modulación e ir probando hasta que obtengamos el efecto deseado, contra más ganancia le demos al potenciómetro de entrada mayor será el grado de efecto que obtengamos, es decir, la modulación será mayor.

También se puede dejar el filtro ajustado por encima de la frecuencia de corte, y modular por ejemplo con un ADSR con un ataque muy lento, el efecto obtenido será te

en esa pequeña “chepa” que hemos hablado en la frecuencia de corte se hace tan estrecha que solamente se amplifica una frecuencia, y una frecuencia se traduce al oído en un pitido.

Con el VCF y modulando su frecuencia de corte con diversos módulos podemos conseguir efectos de trémolo si lo modulamos con un LFO, o incluso podemos incorporar

Sin embargo la mejor manera de ajustar nuestros filtros es ir probando, hay dos maneras principales de hacerlo, primeramente en ambos casos el factor Q es recomendable ponerlo a cero y no crear ninguna modulación externa, para posteriormente actuar de una de estas dos maneras:

Abrir totalmente el filtro, es decir poner el mando de corte de frecuencia a tope (en caso de utilizar un pasa bajos que musicalmente es lo más habitual, es más, los sintetizadores que no tienen mando de control para seleccionar si se quiere un pasa bajos o un pasa altos por defecto son pasa bajos), de esta manera garantizaremos que pasa la frecuencia fundamental con todos los

m

que el sonido empieza con unos armónicos obtenidos por la frecuencia de corte, pero que según va pasando el tiempo estos se irán abriendo (el sonido se hará cada vez más y más brillante) hasta que vuelva a caer al valor original, y si además aumentamos el factor Q se podrá obtener como una especie de “silbido” durante todo este proceso. Como ya he dicho y no me cansaré de repetir las opciones son infinitas y todo es cuestión de probar y probar.

El Módulo de resonancia RFM

Ya hemos dicho un VCF se puede configurar como módulo de resonancia, aunque esta o es su labor principal. Pocos sintetizadores que no sean modulares tienen este tipo de

que están diseñados para imitar resonancias mecánicas que uchos instrumentos musicales poseen en frecuencias que son independientes de la n

filtro. En el sistema modular de A-brana Studios disponemos de un módulo RFM en donde disponemos de 3 pequeños módulos de resonancia. La diferencia sustancial con el VCF es que la frecuencia de resonancia es constante, independiente de la nota que pulsemos. Esto es debido a

m

nota pulsada, por ejemplo podemos imitar la resonancia, el sonido hueco de un piano en sus notas más graves ajustando el filtro de resonancia a estas frecuencias, que está claro que cuando las notas del piano son altas, esta resonancia desaparece. Lo habitual es que si no se busque este efecto el módulo se tenga en by-pass con un interruptor que lo deshabilite, o simplemente ajustar las frecuencias de resonancia fuera del rango audible.

caída de la nota pulsada, en todo sintetizador este conjunto debe existir ya que sino simplemente obtendríamos una n principio ni fin, por ello es el módulo que nos permite controlar

conseguir un aumento de la percepción de aumento de volumen hay que duplicar la potencia sonora como ya se explicó en capítulos anteriores. Entonces disponemos de una entrada exponencial para un control de volumen por ejemplo de un pedal, en donde la tensión de entrada es lineal, pero la modulación es exponencial, de esta manera el efecto sonoro que tendrá nuestro oído es de un aumento del volumen lineal al compensarse la curva logarítmica del oído con la exponencial de la señal moduladora.

La entrada lineal esta destinada a modulación de efectos, como por ejemplo el efecto trémolo, para lo cual utilizaremos un LFO y un tipo de onda de diente de sierra, dándole mayor profundidad al efecto contra mayor ganancia le demos al potenciómetro de entrada del efecto.

Lo dicho anteriormente, esto es solo un pequeñísimo ejemplo de lo que se puede hacer con los módulos, probar e inventar es en sí el interés mayor de aquellos que amamos este tipo de instrumentos musicales.

En el último capítulo de este curso, hablaremos sobre como generar sonidos ya más reales, consejos para crear sonidos de flautas simples, sonidos metálicos, instrumentos sintéticos, Oboes y clarinetes, instrumentos de cuerda, etc. Que aunque con estos consejos solamente obtengamos la base para la creación de un sonido reconocible, con ajuste y paciencia podremos llegar a obtener el sonido deseado.

Interacciones y modulaciones en el VCA

El amplificador de salida controlado por voltaje (VCA) se puede modular para obtener efectos sobre el volumen de la señal. Internamente todos suelen venir conectados con un módulo ADSL ya que este conjunto nos proporciona el control del ataque, duración y

nota continua si este parámetro.

Pero igualmente que está modulado por un ADSR podemos controlarlo con otros módulos y obtener diversos efectos. En algunos módulos (en el nuestro existe) se puede modular de una manera exponencial y de una manera lineal ¿y esto a que se debe? Muy sencillo, todos sabemos que el volumen, la sensación auditiva de que un sonido es más o menos fuerte es una relación logarítmica, es decir que para

TEMA 11

EL SINTETIZAD A MUSICA (III)

encontrar de casualidad efectos que no espera El sintetizador básico ha de tener mínimo siendo deseable también un LFO y un ge

interesantes. A partir de ahí como ya he dich (y el dinero) es el límite, añadiéndole módulos e incluso instalando nuevos módulos que no hemos visto en este curso, no imprescindibles pero si de gran

moduladores en anillo, generadores de eco sintetizador analógico.

Sonidos de fla

que no percute.

ndo se suelta la nota esta deje de sonar.

más “una flauta”.