5.3 Strategy for Solid Waste Management
5.3.5 Illegal Solid Waste Disposal
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"¿Sabes lo que Quincy [Jones] los llama? Los oradores de la verdad! No hay exageración
con un Auratone .... Probablemente 80 por ciento de la mezcla se realiza en Auratones, y
entonces voy a tener una final escuchemos o dos en los grandes oradores ". 1
Auratones también mezclados
la banda sonora de Fiebre del sábado noche (durante muchos años la película más vendida
banda sonora), y todavía se puede confiar en la mayoría de los grandes estudios que tienen al menos
uno de ellos en la mano para aquellos ingenieros independientes que aprecian lo que
tienen que ofrecer, no importa cuán Star-Spangled los principales sistemas y de campo cercano.
Todas estas son razones convincentes para llevar el magia del Auratone tener en su propia mezcla- ción del trabajo.
Pero ahí es donde hay una gran mosca de edad en el ungüento: Auratones no se fabrican cualquier
más, y gran parte de la segunda restante
acción ahora ha sucumbido a las debilidades de la edad
edad. Entonces, ¿qué puede hacer usted? Bueno, siempre y cuando comprender la naturaleza de extraor-de este altavoz
características Dinary mezclar habilidades, y el diseño responsable de ellos, entonces usted puede utilizar esta conocimiento para localizar a una moderna sustitución ción que ofrece beneficios similares.
Enfoque de gama media
Lo primero es lo primero: la Auratone es portless y ya hemos discutido extensamente la implica-
ciones de que en el Capítulo 1. La próxima cruciales Figura 2.1
El álbum más vendido nunca, Michael Jackson Suspense , fue principalmente mezclado en Auratones. Figura 2.2
La respuesta de frecuencia del Auratone 5C Super Sound Cube, que muestra claramente su sesgo de gama media.
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atributo es el pequeño conductor único, y por varias razones. En primer lugar, su restringida
capacidad de reproducir las frecuencias altas y bajas se centra su atención en el rango medio de la mezcla, que es la región de frecuencia nuestros oídos son más sen-
sibles a y que tiende a llevar la información musical más importante.
"La perspectiva verdadera vive en ese rango", dice Jack Joseph Puig. "No vive en los agudos, que no vive en los bajos. Eso es lo que realmente habla al corazón ".
2
Bob Katz está de acuerdo: "El rango medio es la clave. Si pierde el rango medio, se pierde
todo ". 3
El rango medio es también crucial porque es la región de frecuencia de la mezcla que
es más probable que sobreviva el viaje a los oídos de su oyente objetivo. "El mediados de
rango es ... más común de todos los sistemas del mundo ", dice Puig. "Algunos sistemas
podría tener cinco woofers, uno podría no tener ninguna, uno podría tener diez altavoces de agudos,
pero todos ellos tienen rango medio, y por lo que tiene que ser correcto. " 4
Por un lado,
se necesita un sistema de escucha grande como para producir mucho en el camino de las bajas frecuencias,
por lo que los pequeños dispositivos del mundo real de reproducción (iPod, radio despertador, teléfono y una gran cantidad de
Televisores y equipos de alta fidelidad también) no le dará mucha salida en la región sub-200Hz. Una enorme
número de sistemas de reproducción del mercado de masas también comparten un solo cono de la Auratone
diseño, que resta valor inherente de la eficiencia de alta frecuencia. Basta pensar en
todos los pequeños boomboxes, televisores y altavoces multimedia de este tipo que la basura
mayoría de las oficinas y los hogares. Ahora añade en el mul-posiblemente más extendida
sistemas de anuncios tispeaker y hilo musical que te asaltan mientras estás soplando la espuma de su café con leche flaca, dando un paso a bordo de un 747 a Málaga, o presionando
el botón del piso 17-más de un conductor por altavoz en gran audio redes de distribución como estos serían seriamente subir el costo de instalación,
por lo que es bastante raro.
Pero no se trata sólo de un hardware de usuario final de que compromete la frecuencia
extremos; que es la forma en que se utiliza, también. Si usted recuerda que las frecuencias altas son muy
direccional, fácilmente sombreado, y rápidamente absorbida por suave normal de pasta-
nes, no es de extrañar que se extendió altas frecuencias rara vez problemas para el público,
simplemente porque pocas personas realmente escuchan a los oradores en el eje. De hecho, es más
que probable que sus altavoces de alta fidelidad se ocultan detrás del sofá o de su porción
radio mesa está escondido en ese estante superior en el otro lado de la oficina. En
el otro extremo del espectro, los altos niveles de fondo de baja frecuencia ruido en los coches, los aviones, los espacios públicos, y algunos lugares de trabajo oscurecerá más
de que parte de una mezcla. (Sí, ya sé que algunas personas pimp sus paseos con
subwoofers armas de grado, pero esos chicos son probablemente sordos en su mayoría en el
negociar.) Debe quedar claro ahora por qué el diseño de la Auratone es tan adepto a
demostrando qué bits de la mezcla alcanzará el mayor número de escuchar- ers. En pocas palabras, si la mezcla no resiste frente a la competencia en un Auratone, entonces usted no ha hecho su trabajo correctamente!
resistencia a la acústica y el peine de filtrado de Problemas
Hay otras ventajas prácticas a conductor único de la Auratone construcción ción que son especialmente relevantes para los pequeños estudios. El primero es que el restringida
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salida de baja frecuencia apenas le hace cosquillas en los modos de sala en la mayoría de los casos, con la
resultado que las resonancias de gama baja no interfieran casi tanto con su mezcla
decisiones, especialmente cuando se trata de equilibrar instrumentos graves. El altavoz
en realidad no es muy fuerte, ya sea en general, y que reduce el impacto de los principios
reflexiones desde la habitación también.
Otro de los beneficios reales del diseño de un solo cono es que no haya un cruce de electrones
ICS se requieren para dividir la señal entre diferentes controladores de los altavoces. Cualquier pro-
procesamiento entre la salida de la mesa de mezclas y los altavoces tiene el potencial de
introducir efectos secundarios que pueden inducir a error a usted mientras se mezcla, y en el caso de
crossovers los peores gremlins tienden a manifestarse alrededor de la cruz- más frecuencia. Este grupo de productos más asequibles tienen sus cruces en el
2 a 3 kHz región de gama media, por lo que el enfoque de gama media-afilada de un crossover-
menos Auratone ofrece una perspectiva alternativa valiosa.
Por la misma razón, Auratones no te castigará con filtro de peine InterDriver si usted se queda atrás un poco en su silla de estudio. Lo que es más, si usted se restringe a
utilizando un solo Auratone, en lugar de un par, también obtendrá ningún filtro de peine
ción de los movimientos de lado a lado, así que eres libre para pasear por el control
habitación con impunidad comparativa-Te vas a conseguir un poco de pérdida de alta gama fuera del eje, pero
que realmente hace muy poco para socavar la utilidad esencial del Auratone. Equilibrar las sentencias y compatibilidad Mono
Por supuesto, si usted desea escuchar una mezcla estéreo de apenas el uno Auratone,
entonces te obliga a escuchar en mono. En lugar de ser una desventaja, sin embargo, esto sólo se suma a la apelación. Para empezar, mono-altavoz solo sufre
Figura 2.3
Un gran número de hablantes en el mundo real tiene un solo conductor, incluyendo tiendas de centro-hilo-music
sistemas, pequeños radios / televisores y teléfonos móviles.
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ninguno de la inestabilidad fantasma-imagen que plaga campo cercano incluso decente
configuraciones estéreo, simplemente porque no crea ninguna imagen fantasma en todo el
ubicación física de la que habla es inequívocamente el origen de todo lo que oír. Por lo tanto, los sonidos centroamericanos se sienten tan sólidos como los que están en los extremos estéreo,
lo que se hace posible juzgar saldos nivel exacto en su mezcla con milimétrica precisión, independientemente de la posición estéreo.
Sin embargo, es necesario tener en cuenta que la suma de los dos canales de una mezcla estéreo
al mono desplaza el equilibrio general de los sonidos. En parte, esto es una consecuencia inevitable
efecto secundario de la forma en que los altavoces estéreo crean su ilusoria panorama de dos
sonidos que parecen igual de alto en estéreo en realidad se parecen estar en diferentes
volúmenes en mono si están colocados a diferentes distancias del centro de la imagen estéreo. Una buena regla general es que si usted escucha a un ste-
mezcla reo en mono, entonces los niveles de sonidos centrales se incrementará en más o menos
3dB con respecto a los sonidos situados en los bordes de la imagen. Para escuchar este efecto en
acción de su propio sistema, visita el archivo de audio MonoBalanceShift ( www
.cambridge-mt.com/ms-ch2.htm ). Se compone de un patrón de cuatro cortos de latón-
acordes de la banda que se diferencian sólo por su posición en la imagen estéreo:
acorde 1 es central; cuerda 2 se encuentra en el extremo izquierdo; cuerda 3 está de vuelta en el
centro; acorde de 4 está en la extrema derecha; y entonces el patrón de cuatro acorde
comienza de nuevo a partir de acordes 1. Los niveles de los acordes son tales que su voz alta-
ness debería aparecer a permanecer constantes ya que trotan hacia atrás y hacia adelante
a través del estéreo de campo-suponiendo que haya configurado su sistema de monitoreo
más o menos en el sentido indicado en el Capítulo 1. Sin embargo, si ahora se cambia a
monitoreo en mono, se escucha una clara alternancia más fuerte-suave en el acorde
niveles. Figura 2.4
Las grabaciones estéreo hechas con técnicas de micrófono espaciados pares son una razón común de mono-
problemas de compatibilidad.
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El hecho de que el cambio de equilibrio mono atrae a más de su atención a lo que está pasando en el centro de
imagen estéreo puede ser una bendición disfrazada, aunque, después de todo, los sonidos más significativos en la mezcla suele residir allí. Escucha Mono
también te obliga a trabajar más duro para alcanzar clar- dad para cada uno de los sonidos de su mezcla, porque usted no puede hacer las cosas más audible sólo por desplazándolas a zonas menos saturadas de la música campo. Como Geoff Emerick pone ", mezcla en estéreo [Es] el camino más fácil ".
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Sin embargo, definitivamente se puede obtener algunas sorpresas desagradables cuando
pasando al modo monoaural si la mezcla estéreo está albergando a escondidas cualquier fase o polares-
problemas dad entre los canales izquierdo y derecho. Una fuente común de estos
tipo de desagradables son las grabaciones estéreo que han utilizado el micrófono espaciados con-
figuraciones tambores, el ambiente del salón, conjuntos vocales / instrumentales, y piano
se capturan a menudo de esta manera, por ejemplo. Si cualquier parte de la fuente de sonido no está
la misma distancia de ambos micrófonos, su sonido llegará a un micrófono antes de lo
en el otro. En estéreo este tiempo de retardo entre los dos canales en realidad rein-
fuerza el posicionamiento estéreo del instrumento para el oyente, pero en el mono
mismo tiempo de retraso causará filtro de peine, el efecto de la frecuencia de cancelación que
nos encontramos varias veces en el capítulo 1. Para escuchar un ejemplo de esto en la práctica,
tica, escuchar el archivo de audio DrumOverheadsStereoPhase ( www.cambridge-mt
.com/ms-ch2.htm ), que es una sección corta de un espaciado de pares de tambor de arriba prima
grabación, se presenta alternativamente en estéreo y se suman versiones mono. Como
el archivo cambia a mono hay una clara pérdida de gama alta en los platillos y hi-hat, en particular, por lo que el sonido en su conjunto y no en forma de caja. Además de
grabaciones estéreo reales, reverb stereo simulado y efectos de eco también pueden sufrir
del peine de filtrado en mono, ya que combinan versiones retardadas de la mismo sonido básico por su propia naturaleza.
Si cualquier señal aparece en ambos canales estéreo, pero con la forma de onda invertida polar-
dad (es decir, con la forma de forma de onda invertida) en uno de ellos, a continuación, que también puede
causar un grave desajuste entre el saldo del estéreo y mono rendi-
ciones de su mezcla. Afortunadamente, la mayoría de los sonidos normales registrados no tienen mucho
en el modo de fuera de la polaridad componentes estéreo-la excepción más común
siendo las grabaciones estéreo donde un procesador de señal de cable o pícaro tiene inadvertidamente
volteado la polaridad de uno solo de los micrófonos. Sin embargo, una gran cantidad de parches de sintetizador
deliberadamente no incorporar la inversión de polaridad de un solo lado, porque eso les da
una forma subjetiva impresionante amplitud artificial en la imagen estéreo. (Algunos dedicado
efectos de mezcla estéreo más amplio trabajan en la misma línea también.) El inconveniente de este
ampliando truco, sin embargo, es que los componentes estéreo fuera de polaridad simplemente cancelan
sí cuando una mezcla estéreo se reduce a mono, lo que puede conducir a unwel-
vienen sorpresas para ningún gancho de sintetizador importantes en su arreglo. Escuche la
Ejemplo de audio SynthPadStereoPhase ( www.cambridge-mt.com/ms- ch2.htm ) para obtener
una idea de cómo es dramático saldo cambiar este tipo de cancelación puede causar. La
Escucha Mono
te obliga a trabajar más duro
para lograr la claridad para cada uno de los sonidos en su mezcla, porque
no puede hacer las cosas más audible sólo por ellos, cambiará al menos Las áreas desordenadas del
campo estéreo.
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archivo presenta la misma sección pequeña de un sonido de sintetizador estéreo en mono y
versiones estéreo y la diferencia de nivel subjetiva entre las dos versiones es enorme. Ahora imagine que era gancho sintetizador de plomo de su pista, y oler el
miedo!
Es Mono Sigue siendo pertinente?
Pero sin duda ahora que las grabaciones, descargas y emisiones son rutinariamente
en estéreo, mono es pertinente sólo a unos pocos neandertales gruñidos, ¿verdad?
Wrong. Aunque ahora se produce de hecho la mayoría de la música, que se vende, y
transmitida en estéreo, puede ser que también un beso de despedida a la mayoría de la música
información en su mezcla, una vez que ha sido a través de la recepción del usuario final o
equipo de reproducción. Incluso para los entusiastas de todo fervor barbudo hi-fi, ste-
imágenes reo seguirá arrugar en el altavoz más cercano si se baraja fuera de la punto dulce y, francamente, no puedo realmente recordar haber visto nunca siste-un hogar de alta fidelidad
tem con cualquier cosa vale la pena llamar un punto dulce de todos modos. Manos arriba, ¿cuántos
de que tiene tratamiento acústico en su sala de estar? Exactamente. ¿Y cuántos de
usted ha tenido los altavoces desterrados por sus compañeros de piso a la esquina bajo la
mesa lateral, detrás de la planta? Tienes suerte de escuchar la letra de más equipos de alta fidelidad, le permiten
hablar de cualquier equipo de música.
Sistemas de reproducción domésticos Menos de fantasía les fue aún menos así. El altavoz izquierdo de su hijo adolescente hi-fi mini-
sistema está demasiado ocupada sosteniendo la puerta del armario abierta que preocuparse por la imagen estéreo, incluso si no fuera acci-
dentalmente cableado con la polaridad invertida. Y como está para razonar que los altavoces de su PC web tienen que apiñarse juntos en un lado de la pantalla para dejar espacio en
el escritorio para el teléfono. Por otra parte, observando cualquier televisor desde el punto dulce entre sus dos armarios hablar-
res es una ruta segura para la fatiga visual. Tal vez usted puede ahorrar la experiencia de música apropiada para la cocina boom-
caja, la construcción de un arnés de hombro de encargo para mantenerlo segura entre los MiniSpeakers incorporados mientras
pelar los papas y calentar la freidora? Quizá no. (¿Está incluso de que ambos altavoces funcionan? Mi
radio de la cocina me ha presentado recientemente una versión del "Ayer" menos las cuerdas.) Para ser justos, los auriculares son
aún una especie de refugio seguro para equipo de música, pero sólo si a resistir el impulso de compartir uno de ellos con la persona
sentada a tu lado y no eres uno de los millones de
los oyentes de todo el mundo que, como Brian Wilson, sufren de discapacidad auditiva unilateral.
Mover fuera del hogar y la situación no es menos grave. Tenga en cuenta los extremos a los que compran y restaurante
propietarios parecen ir para evitar cualquier riesgo de una imagen estéreo Figura 2.5
Dos mundo real común
configuraciones de altavoces que prevenir cualquier significativa imagen estéreo
alcanzando el oyente:
altavoces de alta fidelidad colocados artísticamente en un estante de CD ( izquierda ) y altavoces escondido en alta esquinas de tiendas y restaurantes ( a la derecha ). Página 50 Monitoreo complementario Capítulo 2
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interrumpir su experiencia al por menor. "No importa lo que cualquiera- uno dice, "dice Allen Sides", si estás en un bar que está
van a escuchar un orador ". 6
Equipo de música del coche? Yo sólo
conocer de un coche deportivo de un precio exorbitante que en realidad pone al conductor una distancia igual desde
los dos altavoces, por lo que cualquier otra persona que quiera una verdadera experiencia de música en el coche tendrá que ejecutar el
guante de un encuentro potencialmente riego ojo
con la palanca de cambios. Pero al menos en estos casos tener diferentes altavoces en diferentes cosas. Muchos
Cosas como los sistemas de retención de teléfono, las AP banda / discoteca y tiendas-
sistemas de anuncios de todo el centro suele resumir sus aportaciones a mono antes de feed-
ing cualquier altavoz. Receptores de radio de FM también a menudo resumen automáticamente el audio a
mono con el fin de mejorar la recepción en la presencia de una señal transmitida débil.
Con todo esto en mente, el control de la compatibilidad mono de la mezcla se mantiene igual
tan indispensable como lo era hace 50 años, a menos que estés inmutarse por el pensamiento de
su público se está tratando a una versión horriblemente desequilibrada y un peine con filtro
de su última pista durante su barrido supermercado semanalmente. Auratone Modern Sustitutos
Permítanme recapitular aquí. Si desea obtener los mayores beneficios de la Auratone en el entorno de la mezcla, entonces usted necesita para monitorizar en mono
de uno, locutor-conductor único y pequeño, Unported. Una gran cantidad de personas que aún albergan la
visión equivocada que la función primaria de la Auratone era que sonaba horri-
ble (de ahí su apodo común "Horrortone"); en otras palabras, que simplemente le ha permitido anticipar los efectos de la reproducción peor de los casos. Sin