Implications and Future Directions

Las ideas, expresiones, materiales y tecnologías del Movimiento Moderno dominan buena parte de la arquitectura y el urbanismo del Siglo XX. Este presenta connotaciones u'1iversales y se le conoce también como Estilo

...ternacional, Arquitectura Moderna y

Urbanismo Moderno. Lo que hoy se conoce como "moderno" en realidad se trata de una serie compleja de experiencias diversas que surgen a principios del siglo a raíz de un rechazo común a las formas del pasado y se desarrollan a."npliamente después de la Segunda Guerra ',1undial, logrando dominar la estética occidental desde entonces.

Durante las primeras décadas del siglo, mientras

os pioneros de la arquitectura moderna e'1sayaban sus ideas, la arquitectura academicista y el eclecticismo historicista dominaban la imagen urbana europea y aMericana. Solamente en el período de post- g~erra la arquitectura moderna dominará la

escena arquitectónica y urbana mundial, en coincidencia con el predominio del capitalismo de estado en Latinoamérica, el militarismo tercermundista, la polarización ideológica de la Guerra Fría, el proteccionismo de Estado, y los movimientos reinvindicacionistas de minorías y marginados.

Tanto en escala urbana como arquitectónica, el Movimiento Moderno confía en la eficacia funcional de procesos de diseño rigurosamente estructurados, que articulan sistemáticamente los componentes tecnológicos, funcionales y formales, satisfaciendo en forma normalizada las condicionantes sociales, culturales, medioambientales y otras. Esta extrema confianza en la eficiencia funcional contribuyó a que un par de sub-tendencias racionalistas, el funcionalismo y el formalismo predominen por sobre los demás, como el organicismo, el dinamismo y el metabolismo. De hecho, cada sub-tendencia implicaba diferentes caminos y sólo deben entenderse, como el mismo

do.:. ["'v Santa Cruz. León Borda, 1949-1951.

Movimiento

Moderno, como escatologías generales que intentan reconocer rasgos comunes en una diversidad infinita, con fines académicos.

En Santa Cruz, las ideas y propuestas del Movimiento Moderno llegan después de la Guerra del Chaco, en coincidencia con el proceso de integración vial de la ciudad con el resto del país y los países vecinos, principalmente Argentina y Brasil. Luego de una fase transicional en relación a las alternativas historicistas, representadas por las obras ya mencionadas del Art Decó y Neocolonial, la arquitectura cruceña de los '50, y el urbanismo en los '60, adoptará las alternativas modernas internacionales, primero en forma radical o repetitiva, y luego se adaptará a las condiciones regionales.

Favoreció al ingreso fácil y posterior predominio del Movimiento Moderno la llegada de la primera generación de arquitectos cruceños, formados en las universidades de Rio de Janeiro, San Pablo, La Plata, Córdoba y Buenos Aires. Estos jóvenes profesionales se educaron con una notable confianza en las posibilidades de la arquitectura y el urbanismo modernos, y ante las oportunidades que brindaba la gran aldea de calles de tierra de entonces, decidieron "construir" una nueva ciudad, en donde el ciudadano se beneficie de las supuestas ventajas del diseño funcional. Esa actitud progresista, compartida por otros jóvenes profesionales-ingenieros en su mayoría-no dejaba de ser "revolucionaria", considerando

que la mayor parte de ellos compartía las aspiraciones locales que habrían de obtener

luego de una fase sangrienta-la autonomía administrativa y los recursos económicos necesarios para lograr el despegue urbano re- gional, una vez que el Estado había demostrado que su interés en el desarrollo cruceño era exclusivamente agrícola.

Este proceso de reemplazo de la ciudad tradicional y su arquitectura maderera, vista como provinciana y poco atractiva, abarcó tanto la inserción de nuevas tipologías arquitectónicas como un nuevo diseño urbano. El radicalismo asumido en la arquitectura y el urbanismo forma parte del proyecto implícito de crear una nueva Santa Cruz.

Este proceso cultural coincidió accidentalmente con las grandes transformaciones socioeconómicas que implicó la fase revolucionaria nacional que empezó en 1943 y culminó en 1964, luego de alcanzar su clímax entre 1952 y 1955.

Al respecto, es bueno señalar algunas consideraciones importantes. Es evidente que, aunque el impacto social de ese proceso en Santa Cruz no tuvo la dimensión alcanzada en la zona andina, si se reconoce un impacto urbano y arquitectónico significativo. Esto se debió a dos situaciones completamente independientes de la causa revolucionaria: primero, a que la capital cruceña, a diferencia de La Paz, Cochabamba, Oruro, Potosí o Sucre, no era una ciudad consolidada espacial mente e infraestructuralmente; y segundo, a que fue la propia comunidad la que emprendió la tarea de construcción de la infraestructura urbana en base a las regalías petroleras, mientras el

164 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO

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gobierno se concentraba únicamente en las "versiones rurales de tipo caminero, visando exclusivamente el incremento de la producción agropecuaria.

hospitalares y otras. Este proceso se desarrolló en el marco de una nueva tecnología de construcción, que antes de reemplazar a la anterior, debió demostrar sus ventajas.

E significativo proceso migratorio que se inició a principios de los años '60, atrayendo a la pujante ciudad miles de nuevos pobladores provenientes de las zonas rurales del 8epartamento (de Chiquitos, Valles y el Chaco) }

de

otros

departamentos

(Chuquisaca, Beni y

Potosí, principalmente) demandó un esfuerzo constructivo nunca antes experimentado por ciudad boliviana alguna.

En ese marco de expansión demográfica

y

económica sin precedentes, los cruceños construyeron una nueva ciudad, esencialmente """oderna en su espíritu, a pesar de la precariedad inevitable del proceso. La arquitectura y el urbanismo resultantes expresan simultáneamente la ingenuidad pragmática, el

""petu optimista, y el idealismo positivista.

ARQUITECTURA

...as dos tendencias más sólidas del racionalismo ""oderno, el funcionalismo y el formalismo, e"lcuentran en la pujante Santa Cruz un espacio propicio para desarrollarse, una vez que la c'üdad pasó de 43.000 habitantes en 1950 a 256,000 en 1976. Además de la significativa escala de inversiones que implicó la construcción de viviendas para los nuevos ~obladores y del equipamiento institucional, CC"nercial y de servicios que éstos demandaron,

a administración estatal construyó una serie de ed'f;caciones administrativas, escolares,

Tecnología y materiales nuevos

En 1950, el mercado de la construcción de Santa Cruz se nutría de unos pocos materiales producidos en el medio (ladrillo y tejas de barro cocido, cal como argamasa y como pintura, y maderas de ley) y el resto eran productos importados, incluyendo entre estos, elementos de cemento como tuberías y tejas industriales. De hecho, los primeros arquitectos no contaban con una oferta diversa de materiales de construcción que les permitiera resolver la morfología exterior con el grado de diferenciación que preferían, y tuvieron que apelar a su creatividad para reproducir en su tierra los modelos que estudiaron en su universidad.

Con el incremento de la actividad comercial generada como consecuencia de la apertura de los dos ferrocarriles internacionales y la carretera al interior, nuevos materiales fueron introducidos desde Argentina y Brasil, y el cemento portland de la zona andina se convirtió en un material de precio accesible. Simultáneamente, la producción local se diversifica al nacer la industria de la cerámica de construcción, bajo elliderazgo y pionerismo de uno de los primeros arquitectos cruceños, Cristóbal Roda Daza.

Durante la segunda mitad de los '50 los nuevos materiales son ensayados en diferentes obras.

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El escándalo motivado por el sorpresivo colapso de la estructura del mercado de flores, diseñado y construído por un artista plástico extranjero en 1964, días antes de su inauguración, contribuyó al marginamiento oficial de quienes no estaban capacitados para llevar adelante tal tipo de obras y facilitó el predominio posterior

SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA

Y

URBANISMO

Entre ellos se destaca el ladrillo cerámico visto, el revestimiento de piedra y pastillas cerámicas brasileñas, así como el uso del ladrillo vidriado argentino. Tuberías de cemento o acero fueron utilizadas a modo de columnas, pisos de mosaicos de hormigón y tejas industriales, así como se construyen las primeras cubiertas planas de losas de hormigón armado. El primer uso documentado de carpintería de aluminio es de 1959, por parte de Pablo Nuyttens. Elementos como los parasoles, las jardineras colgantes y los aventanamientos circulares son utilizados por primera vez, así como los muros cortina de vidrio.

Posteriormente, las grandes obras de infraestructura urbana de los '60 aseguraron que la mano de obra local se familiarice aún más con el hormigón armado y sus posibilidades técnicas. Una nueva tecnología constructiva basada en ese material reemplazó lentamente al uso de muros portantes de ladrillo asentados en cal. La estructura mixta de hormigón armado con cerramientos de ladrillo adobito aparejado en carga o soguillo, se convirtió desde esa década en la tipología constructiva más utilizada. Como en toda etapa de aprendizaje, hubo errores graves, especialmente en obras públicas como las graderías del estadio departamental de fútbol.

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de arquitectos e ingenieros debidamente capacitados y registrados.

Conforme se experimentaba con nuevos materiales, varios fueron sistemáticamente descartados y otros se consolidaron. En este proceso de ensayo-error-corrección, los tres mayores desaciertos tecnológicos y ambientales fueron reconocidos por la generación siguiente: las cubiertas de losas planas, la volumetría sin aleros y los grandes aventanamientos sin galería. Para fines de los '70, ya no dominaban las preferencias arquitectónicas locales.

Primeras viviendas

Las primeras obras de arquitectura moderna se construyeron a partir de 1947. Entre éstas, se destaca una vivienda de la Calle Pari, construida ese año siguiendo el modelo de una revista argentina que llegó a manos del propietario, quien solicitó a un albañil que la reproduzca hasta en los detalles del antejardín. Esta unidad pionera responde al modelo de volúmen aislado y en ella todavía se reconoce los restos del espíritu neocolonial en el tratamiento externo; sin embargo, la planta es notablemente moderna, al abandonar definitivamente la solución a patio que caracterizó a las tipologías anteriores, y resolver el interior mediante una distribución orgánica de los dormitorios, la cocina, el comedor y el estar.

Otras viviendas pioneras resolvieron la planta en forma mixta, es decir, mezclando una solución integral con patios, como en la Casa Parejas, una de las primeras obras de Cristóbal Roda, que además presenta galerías interiores.

~ Ca.a Calle Pari. c. 1947. Primera vivienda aislada cruceña

8.4. Casa Parejas: vista general. Cristóbal Roda, 1955-56. Demolida en 1994

Esta interesante obra incluyó en la sala de estar ...n

~ogar o chimenea, que remarcaba la solución tcr'l1al en volúmen central saliente, que destacaba en el antejardín. La incorporación de un elemento tan poco necesario en la

tropical

a.'1ura grigotana, debe entenderse como una .. oda promovida por los ejemplos

ntemacionales.

E garaje o estacionamiento se convirtió en un espacio comúnmente requerido recién en los - :), una vez que hasta entonces, la posesión de un automóvil no estaba al alcance de la

. ayor parte de la población. Cuando la

economía modificó esta situación, el garaje pasó a cor"lvertirse en una prolongación de la vivienda,

8.5. Casa Parejas: patio y galería. Cristóbal Roda, 1955-56. Nótese las celosías y columnas prefabricadas y el muro de ladrillo visto

integrándose primero en forma completamente abierta

y

finalmente, en un espacio definitivamente integrado espacial

mente a la misma.

'..3.. C a Parejas: planta. Cristóbal Roda. 1955-56.

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El hormigón armado permitió alardes tecnológicos notables en términos de grandes luces, voladizos y vigas. Ejemplo destacado de la búsqueda de resolver desafíos estructurales es la Casa Stelzer, construída por E. Baldivieso, cuya segunda planta es sostenida por dos arcos estructurales de hormigón en la planta baja, generando una especie de punilla moderna.

La creación de nuevos barrios residenciales posibilitó el desarrollo libre de tipologías de viviendas aisladas, donde se reconoce diferentes ensayos de forma y tecnología. Estos ejemplos, que se realizan tanto a nivel popular como de la elite local, permiten que se desarrolle funcional mente una vivienda cruceña

consubstanciada con la cultura local y sus condicionantes ambientales.

8.6. Casa Nuyttens: elevación y perspectiva. Pablo Nuyttens. 1959-60 (Relevamiento y dibujo del autor)

Gracias a la provisión de agua potable por cañería y al tendido de la red de alcantarillado, los sanitarios se modernizaron y también se integraron a la vivienda, reemplazando las letrinas de fondo del patio.

Como consecuencia inevitable de la diversidad de los modelos internacionales que influencian

8.7. Casa Stelzer. E. Baldivieso. c. 1966 (Dibujo del autor)

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Nuevas residencias se levantaron en el centro histórico, sea reemplazando las antiguas u ocupando terrenos vacíos. Aunque la mayor parte de estas edificaciones modernas respetaron la continuidad de línea de la calle, no se construyeron las galerías, reemplazadas por aleros en voladizo en las de una planta, y balcones en voladizo cuando son de dos

plantas. En buena parte de ellas, se aplicó el retiro frontal y lateral, con jardines envolventes protegidos con una verja de la calle y con muros perimetrales de ladrillo de los lotes

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1 GALERIAS 6 BAÑOS 2 LIVING COMEDOR 7 DEPOSITO t>o' 3 COCINA 8 OO~ITORIO OE SERVICIO

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4 ESCRITORIO 9 SANO OE SERVICIO ! 5 DORMITORIOS '0 LAVANOERIA - -- -- _u -- -In.u_-- --_u u - u u u --n --- nu -- u ... , 'O 's o I 5

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't&. Casa Poggi: planta, Julio Poggi, 1972 (Archivo UPSA) 8.11. Casa Zamora. Hugo Rodríguez, 1969.71 (Archivo UPSA)

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.~. Casa Poggi. Julio Poggi, 1972 (Archivo UPSA)

8.12. Casa Zamora. Hugo Rodríguez, 1969-71 (Archivo

UPSA)

-.:1. 'r¡.'ienda aislada simple: planta (Archivo UPSA)

8.13. Casa en Avenida Pauserna. René Mamani, 1975-76

a los arquitectos locales, es posible reconocer una variedad importante en cuanto al planteo de la distribución interna de las viviendas aisladas en los primeros años de los '70. Ellas tienen en común la resolución integrada de los espacios habitacionales en un sólo volúmen, y en muchos casos no se generan los espacios semicubiertos necesarios para lograr condiciones adecuadas de intimidad, separación de funciones y circulaciones. Los errores funcionales cometidos, así como los de carácter tecnológico, deben comprenderse como parte integral de la etapa de aprendizaje colectivo necesario para lograr al final de la década un esquema general de distribución interna de espacios bastante homogéneo y común, como se verá adelante en este mismo capítulo.

Primeros edificios

Las obras pioneras de la arquitectura moderna no residencial se caracterizan por el radicalismo de sus nuevas propuestas funcionales, que se alejan de los esquemas tradicionales, asumiendo riesgos que posteriormente habrían de identificarse con el espíritu emprendedor que genera el progreso.

Cámara de Industria y Comercio

Es significativo que el primer edificio administrativo privado que se construyó en la ciudad sea la sede de la Cámara de Comercio e Industria (después se intercambió el orden de los sectores en la denominación). Luego de comprar el terreno en 1947, el directorio inició los trámites para obtener un crédito para

8.14. Cámara de Comercio e Industria. León Borda. 1950-52 (Cuadro de Armando Jordán. c. 1950)

construir el edificio.1 El proyecto de León Borda comenzó a ejecutarse a partir del17 de octubre de 1950, y su inauguración debió ser en 1952. Un cuadro de Armando Jordán nos muestra el edificio, cuya expresividad formal estaba claramente vinculada al Movimiento Moderno.2 El volúmen presenta una fachada hacia la calle con uso masivo de aventanamientos contínuos incluyendo paños verticales de ladrillo vidriado y hasta se concibe un mural decorativo, convirtiendo a este proyecto en una intervención marcante y revolucionaria en la arquitectura cruceña, a pesar de la rigidez de la composición.

Cines Santa Cruz y René Moreno

León Borda también diseñó el cine Santa Cruz, inaugurado el año 1951. Este edificio es tecnológicamente revolucionario debido a que su fachada incluye el primer muro cortina (cerramiento de vidrio continuo en diferentes pisos) del país. Su alero en voladizo evoca la solución regular de la época de oro de las grandes salas cinematográficas. Una solución similar pero de menores pretensiones es el Cine René Moreno, levantado por el mismo Borda cinco años después.

S.:5. Parroquia Virgen de Fátima en El Pari. Antonio Rodríguez, 19565~

s..16. Capilla del Colegio La Sal/e. Alberto y Luis 1turralde. 1956-65.

emplos y

capillas

A diferencia de los templos historicistas, la arquitecura religiosa moderna se caracteriza por resolver austeramente los requerimientos espaciales, evitando la decoración lateral y la of"llamentación que caracteriza a los templos t.radicionales. A su vez, se plantean espacios

ntegrados en la nave y una volumetría '"dependiente para los campanarios. El primer ¡er""plo moderno del oriente boliviano, diseñado por Gustavo Knaudt, se levantó en el Complejo Agroindustrial de Guabirá en 1955.

.'a en la ciudad, será el templo de la parroquia de a Virgen de Fátima en el barrio de El Pari el

¡)r' .. er ensayo funcionalista de carácter

8.17. Parroquia La Santa Cruz. Pablo Nuyttens. 1960.

8.18. Parroquia San Antonio. Jorge Rosza. 1957-63.

religioso. La notable pendiente que cubre la gran nave salón es matizada internamente por el diseño estructural de las cerchas y externamente por los arbotantes en arco. La volumetría masiva de la nave única tenía su contrapunto en el esbelto campanario.

Una solución similar caracterizaría la capilla del Colegio La Salle, que si bien había sido diseñada por Luis y Alberto Iturralde a mediados de los '50, se construyó en 1965. El belga Pablo Nuyttens planteó una solución algo más sencilla en el templo de la Parroquia de La Santa Cruz, y en la Parroquia de San Antonio, del húngaro Jorge Rosza, se observa una propuesta donde la tecnología gana importancia formal.

Centros educacionales

Las edificaciones escolares también sufrieron cambios en relación al modelo tradicional de patios centrales. Se caracterizan por una distribución lineal de pabellones coincidentes con los ciclos escolares, interconectados ortogonalmente por un ala o pabellón administrativo y de servicios académicos. La ampliación del antiguo Colegio Santa Ana en el centro histórico, obra de Pablo Nuyttens, todavía se ve obligada a respetar la solución a patio, dada las limitaciones del terreno. Sin embargo, es paradigmática la solución del arquitecto belga, quien levantó galerías

8.20. Colegio La Salle: perspectiva del plall maestro. Alberto y Luis

ItlIrralde. /956. Sólo se ejeclltó los dos primeros pabellolles de aulas y la mitad de la espilla admillistrativa (Archivo UPSA)

exteriores e interiores, en una época cuando se las rechazaba por considerárselas anacrónicas. El tratamiento morfológico del conjunto es notoriamente fiel al expresionismo funcional de entonces. Es notable el alarde de nuevos materiales y formas de este edificio levantado a fines de los años cincuenta. El Colegio La Salle fué la primera obra educativa que reprodujo el concepto de Campus en la ciudad, apenas entrada la década del sesenta. Luis y Alberto Iturralde articularon en su plan maestro una serie de pabellones de aulas con un sector administrativo, residencia estudiantil y de hermanos, capilla, coliseo y campos deportivos, reflejando claramente el espíritu funcionalista, favorable a la zonificación sistematizada. Los dos pabellones de aulas construídos según el proyecto original se levantan sobre pilotis, dejando completamente libre la planta baja, creando una especie de plaza cubierta de notable calidad espacial, felizmente mantenida sin cambios hasta hoy. La cubierta original de losas inclinadas en ritmo "industrial" caracteriza la volumetría del conjunto,

..:;. Ü'¡egio La Salle: pabellones de aula. Alberto y Luis /turralde. ~ 5F>-61

donde se planteó originalmente parasoles verticales en la espina administrativa.

La Facultad de Veterinaria de la Universidad

In document Examination of target-site-based mechanisms of glyphosate resistance in waterhemp (Amaranthus tuberculatus) (Page 93-102)