Institutional Commitment to Pain Management

Siendo domingo había mucho más gente que lo normal circulando. Una pareja sacaba una foto frente a la imagen del fútbol de dedo. Hija y madre sacaban fotos la una a la otra. Otra gente de cualquier edad (mayor creo) también circulaba sacando fotos, al parecer muy turístico todo. (Ver LARSEN, 2005. Will you take my picture - Some reflections on the relationship between photography and tourism). En el medio del Beco había poca gente y veo a lo lejos en la segunda cuadra del callejón que había una persona con escalera pintando. Entonces me frené a borrar fotos de mi cámara para hacer espacio y sacarles algunas fotos al momento. Saqué una de lejos.

Después me acerqué y ví que había también un changuito en el suelo que por momentos charlaba con el que pintaba. Así que me senté ahí también callado. En eso que estoy sentado veo la obra que es bastante grande, al menos unos dos metros de alto y quizás unos 6 ó 7 de ancho. Está todo pintado con colores en tonos de blanco, negro, gris y algún color esporádico de otro color como azul muy tenue o amarillo también. En algún momento el pintor pregunta la hora, son las 5 y dice que ya es tarde, que queda poca luz.

Le pregunto en cuánto tiempo hizo la obra y me dice que en unas 20 horas. No todas de una vez, en unas 4 veces más o menos. Mientras Ninguem Dormi sigue pintando la gente sigue paseando alrededor. Veo que en la pintada al lado hay un

81 _{Para una discusión sugestiva sobre lo que significa el arte hoy ver el documental: BANKSY. 2010v. Exit through} the gift shop. Paranoid Pictures. 87 min.

Figura 18: Las paredes del Beco de Batman, entre árboles y adoquines

[Fuente: foto del autor]

número 321. Me hace pensar en el número de la calle y le pregunto si cómo organizan para pintar, van y le preguntan al dueño o que: me dice “é o dono que tem que vir a falar comigo” (es el dueño el que tiene que venir a hablar conmigo). Lo dijo con cierta imposición pero me parece una idea muy simpática y eso distendió la situación. Le explico lo que pensé y el flaco a mi lado me dice que eso es de unos pibes que firman así con números como código en vez de usar el nombre. ND critica eso y dice que no sirve, “que é isso da numerologia e nao sei que bagunza?”

Una señora que pasa en auto se frena y me pregunta desde la ventana si yo hice el que está atrás mío, que sé que es de Ciro. Y le digo que sí, que lo hice yo. Inmediatamente le digo que no, que no fui yo, que no sé de quién es. La mujer (acompañada por una chica más chica, presumiblemente la hija) sin bajarse del auto hace marcha atrás y le pregunta lo mismo al otro que está sentado cerca mío y tampoco sabe responder. El tercero al que le pregunta es a Ninguem Dormi que está subido a la escalera y de cara a la pared pintando, entonces el pintor responde que no, que no sabe y esto lo dice sin siquiera darse vuelta y después la señora se va. El pintor deja que la mujer se vaya y después empieza a explicar a la persona a mi lado que la gente no sabe cómo hablar, que no sabe cómo mostrar respeto.

“Para todo en la vida hay que saber cómo hablar” dice. No podés hablar sin saber o sin demostrar respeto, explica. ...Fuera a causa de la señora o por sí mismo el grafitero menciona que sabe quiénes son los que pintaron ahí, q todos se conocen. En realidad dice que el no tiene amigos, por lo menos no del ambiente grafitero, o al menos no del ambiente nuevo. Él es amigo

de Boleta y Profeta y Ciro. Me habían preguntado o dije sólo de dónde era y opiné sobre graffiti en Brasil y del que él estaba haciendo: me gustó mucho el toque que le dio a una fogata que cocinaba un pez y dije que le daba mucho movimiento. Me presenté como argentino y dije que hay muchos más graffitis en Sampa que en cualquier otro lado que yo sepa y que están muy legales. Pero pregunto cómo rola el tema de apagarse las pintadas y me explica ND que nadie apaga nada, sino “morre”. “Já muitos morreram”. Le pregunto (erradamente creo, porque quizás no tenga muchas opciones) si pudiera elegir otro lugar que haría: “Eu vou morrer aqui” dice ...”como todos meus amigos que já morreram”.

Mientras tanto pasa la gente. intervalos entre silencios y conversas de ND con el pelilargo flaco sentado en mi misma vereda. Llega una mujer caminando y hace algún comentario que da simpatía con ND. Pareció identificarse como grafitera de tiempo o algo parecido. Preguntó de quién era la obra atrás mío y le dice ND que era de Ciro. En realidad hasta ese momento ND no había dicho su nombre, o sobrenombre, y la chica le pregunta y él le responde. Después de un rato de charla la chica sigue camino. En cuanto ND arruma sus cosas, latas, mochilas, se cambia las viejas zapatillas nike amarillas por unas DC negras nuevas y saca una foto del cuadro. Como me había enterado del nombre y me parecía muy largo le pregunto si juega al fútbol (pensando como le dicen más corto en sílabas) y me dice “Eu fazo skate”. Le explico mi razonamiento y sonríe. Le pido que me mande las fotos y me dice que sí pero nos distraemos cuando llega un amigo de ND y siguen la ronda de droga que había empezado rato antes. No conozco la droga pero era aspirada y no era coca. La llevó el flaco desconocido. ND le da el número al flaco al lado mío (me parece antes habían combinado) y el flaco le pregunta por su nombre mismo.

NDinsiste en que ND es su nombre, todos lo conocen así, la madre incluso. Hablando de flia dice más tarde: “Boleta es un hermano”. Cuando le pregunto después cuántos hermanos tiene me dice que tenía sólo uno y murió. ¿Boleta? pregunto: y me dice que Boleta es “um irmao de rua, un broder, um mano”. En ese momento ya serían cerca de las seis de la tarde anocheciendo. El que llegó como cuarta persona de la conversa se presentó como artista que no se va a vender y q le gusta Van Gogh y respeta que haya muerto sin reconocimiento (pienso ahora, y Bukowski?).

Después de charlar un rato ND me dice que me muestra el Beco do Aprendiz, que es su casa. Deja la escalera a en una casa frente a Tag & Juice y vamos.