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Ahora bien, después de hacer un recorrido sobre los contextos más importantes de la novela en relación directa con la música, entramos a considerar los puntos de mayor relevancia, a nivel discursivo, que tienen similitud con el fenómeno del ritmo prosístico. Es importante anotar, que la observación sobre tales puntos, esta apoyada sobre un principio de concordancia, el cual supone el hecho de poder evidenciar similitudes estructurales (obviamente de un valor estético) entre ambos tipos de texto, y bajo el requisito de que estos puedan ser demostrados a un mismo nivel.

En razón de esta idea, la comparación entre la música, entendida como una concatenación de ritmo, melodía y armonía, y la literatura, considerada un uso figurado de la lengua, no sería propia de acuerdo al objetivo que nos planteamos, ya que ambas disciplinas están en niveles de demostración diferentes, lo que acarrearía crear puntos de encuentro comunes, actividad bastante enriquecedora pero un tanto alejada del trabajo en cuestión. Contrario a esto, se hace factible comparar la dimensión letrística de la música o verso musical con las muestras del ritmo prosístico, en tanto que las similitudes estructurales de ambas nociones son demostrables bajo un mismo nivel (lingüístico y retórico), y esto, por el hecho de que tales nociones son modelos discursivos.

En razón de esta idea, el verso musical es el primer discurso sobre el cual podemos presentar una serie de inferencias, ya sea por su correspondencia con un ritmo (el de la dimensión instrumental de la canción) o por su riqueza retórica. Sea como sea, la relación de este tipo de discursos con la novela de Chaparro es más que relevante, considerando las constantes referencias que hace el autor de canciones (una característica que ya había indicado), como la mezcla de fragmentos letrísticos con las voces de los narradores. En otras palabras, el verso musical es uno de esos discursos que deriva de tales contextos analizados, y sobre el cual se infiere, en un principio, una relación de similitud con las muestras del ritmo prosístico.

Ahora bien, plantear el verso musical como un discurso sobre el cual podemos inferir una relación de similitud, nos lleva a hacer una reflexión sobre la novela de Chaparro. Si concebimos Opio en las nubes como una narración sobre la historia particular de una generación en la que la música se presenta como un factor esencial, y el verso musical, como la voz que le habla a esta generación (y por lo

tanto posee una fuerte influencia sobre la misma), se hace posible hablar entonces, sobre la voz de esa generación en sí, y de los discursos que estos mismos construyen. Un detalle clave de esta reflexión se apoya sobre el hecho de que una generación habla de acuerdo a quién le ha hablado a ésta y bajo las condiciones que lo ha hecho, por lo que se hace evidente la relación que existe entre la forma de hablar de la generación con la música en boga y las prácticas que esta misma trae a cota. Mario Jursich Duran comenta esta situación en su ensayo El tour de la psicodelia31, indicando que el uso de estribillos en la construcción de discursos, expresiones de versos musicales, entre otros detalles de relevancia similar, tienden a ser rasgos vinculados directa o indirectamente con la música y las situaciones aleatorias de la misma, y una similitud con las muestras del ritmo prosístico. Ya podemos considerar como la noción de estribillo musical es de gran importancia en el verso de la música Rock, y así, como la psicodelia es un tópico esencial en las letras de muchos artistas a partir de la época hippie (situación aleatoria), trayendo a cota sus particulares efectos a nivel lingüístico.

Entonces si lo que habla a una generación es el verso musical, se hace posible inferir un vínculo de similitud entre las muestras del ritmo prosístico y los discursos propios que tejen los sujetos de tal generación, y esto, naturalmente, por la relación del primero con la obra en verso. Los discursos cotidianos, por la condición informal que los caracteriza (una conversación en un bar, en el hipódromo…), suelen estar cargados de fluctuaciones, repeticiones, entre otros rasgos que resultan analógicos con muchos de los casos del verso musical, poniendo en evidencia la relación entre un discurso y el otro. Debemos sumarle a

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esta disertación el protagonismo de las drogas tanto en la música (muchos compositores del hippismo y el Post-Punk decían usarlas en el momento de escribir), como en lo sectores de entretenimiento joven que se comienzan a erigir después de la época hippie, ya que las secuelas que tiende a generar su consumo a nivel lingüístico son similares a las muestras del ritmo prosístico. Jursich Duran plantea la relación entre la música y las drogas como un efecto proporcional a la festividad, la moda y otros detalles a los que tiende a dar vía libre el primer factor artístico. Así, tanto la música, con el verso musical, y las drogas, con las alteraciones sensibles y sus particulares efectos lingüísticos (expuestos en un principio), dejan una marca significativa en los discursos de los sujetos.

Ahora bien, hasta este punto sólo hemos tenido un acercamiento superficial sobre tales discursos, lo que intuye para que a partir de aquí, nos demos a la tarea de mirar de cerca las similitudes que tienen los mismos con las muestras del ritmo prosístico y el fenómeno que se les adjudica. Debemos ratificar una vez más que nuestro interés se centra en presentar una serie de inferencias basadas sobre la similitud de unos discursos, mas no en desarrollar una disertación sobre la influencia de uno sobre otro.