Conditional Cash Transfers
Approach 2: Introducing policy innovations through pilot projects
El TRS se conecta a la toma de inserción de la mesa. La punta T envía la señal hacia el IN del procesador. El anillo R sale del OUT del procesador y devuelve la señal al mismo punto del que salió de la mesa.
Conviene anotar los TS para saber cuál corresponde a la punta y al anillo, y ver las indicaciones de la mesa.
79 La mayoría de las mesas han establecido:
Entregar la señal SEND por la punta del conector TRS. Recoger la señal RETURN por el anillo del TRS.
Las mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor, incluyen insertos balanceados, sin necesidad de cables en Y. En este caso, un TRS balanceado sale del SND (send) de la mesa hacia la entrada del procesador.
Y otro TRS diferente sale del procesador y devuelve la señal retocada a la mesa a través del conector RET (return).
81 PUNTO DE INSERCIÓN DE LAS MESAS MACKIE ONYX 1220 Y 1620
El inserto recoge la señal después de pasar por la
ganancia de entrada y antes de que llegue al fader del canal.
Además, el punto de inserto del canal suele preceder a la sección de ecualización y a los envíos auxiliares. En alguna mesa podemos encontrar la inscripción PRE-EQ.
PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-8 MESA MACKIE ONYX 1620
83 PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-4
PUNTOS DE INSERCIÓN DE LOS CANALES 1-8 MESA SOUNDCRAFT EPM 8
85 En las mesas Yamaha MG, el punto de inserto del canal se
encuentra antes de los envíos auxiliares, pero después de la sección de ecualización, a diferencia del resto de mesas vistas. Algunas mesas de gama alta, como la Soundcraft Five Monitor, constan de un botón para elegir entre PRE-EQ y POS-EQ.
PUNTOS DE INSERCIÓN DE CANAL MESAS YAMAHA MG16-6FX Y MG24-14FX
YAMAHA DIGITAL 01V 96
87 BEHRINGER EURODESK MX 9000
En esta mesa, como en la mayoría, el punto de inserto del canal precede a la sección de ecualización y a los envíos auxiliares.
Además, aparte de los canales de entrada, los grupos y las salidas principales también llevan inserto.
Para realizar una inserción después de la sección de ecualización, dirigiremos el canal a los grupos, a los que llega la señal ecualizada, y utilizaremos sus inserciones.
89 Prácticamente igual que la MX 9000, la mesa MX 3282 tiene
puntos de inserción en los canales de entrada, en los grupos y en las salidas principales. La diferencia está en los 4 canales estéreo añadidos, que no llevan inserto.
Para insertar un procesador en los canales estéreo de la MX 3282A, debemos conectar el procesador entre la fuente y la mesa de mezclas.
91 YAMAHA MG16-6FX CANALES MONOFÓNICOS CANALES ESTÉREO ECUALIZACIÓN
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING Interruptor del BEHRINGER EURODESK MX 9000 CANALES 1-24 Ecualizador de 4 bandas
Todos los potenciómetros tienen 15 dB de realce
y atenuación Semiparamétrico de medios graves
con frecuencia variable tipo PEAK y Q fija a 1
Semiparamétrico de medios agudos con frecuencia variable
93 Agudos de frecuencia fija
tipo SHELVING
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING BEHRINGER EURODESK MX 9000 CANALES B 25-48 Ecualizador de 2 bandas
Todos los potenciómetros tienen 15 dB de realce
BEHRINGER EURODESK
MX 3282A Ecualizador de
3 bandas
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING
Filtro pasa altos Todos los potenciómetros
tienen 15 dB de realce y atenuación
Semiparamétrico de medios con frecuencia variable
95 BEHRINGER EURODESK MX 3282A Ecualizador de 4 bandas de frecuencia fija
Agudos de medios agudos tipo PEAK
Q fija a 2
Graves de frecuencia fija tipo SHELVING
Agudos de frecuencia fija tipo SHELVING
Graves de medios graves tipo PEAK
Q fija a 2
Los canales estéreo de esta mesa no llevan filtro pasa altos CANALES
97 MIDAS HERITAGE 3000
ENVÍOS AUXILIARES
Una salida auxiliar prefader recoge la señal antes de que ésta
llegue al fader del canal.
Una salida auxiliar posfader recoge la señal después de que ésta
haya pasado por el fader del canal.
Además, tanto los auxiliares prefader como los posfader suelen recoger la señal después de pasar por la sección de ecualización. Son, por tanto, salidas POST-EQ.
Todo esto lo podemos comprobar en el diagrama de bloques de las mesas Mackie Onyx.
99 La Mackie Onyx 1220 tiene este botón en la sección AUX MASTER:
• Un botón PRE / POST para el AUX 1 de todos los canales. • Un botón PRE / POST para el AUX 2 de todos los canales. Normalmente, cada salida auxiliar es conmutable entre prefader o posfader mediante un botón.
101 En la mesa Yamaha MG16-6FX:
• El AUX 1 es siempre prefader.
• El AUX 2 es conmutable entre posfader o prefader en cada canal individualmente. A diferencia de la Onyx, no se elige para todos los canales desde la sección AUX MASTER. • El envío a EFFECT siempre es posfader.
103 YAMAHA MG16-6FX
EQ + MONITORIZACIÓN MULTIEFECTOS
BEHRINGER XENYX 1204
105 En un concierto en directo, las salidas auxiliares se
colocan en prefader para enviar la señal a las cajas de monitorización de los intérpretes, encima del escenario, ya que no influye la posición del fader de canal y, por tanto, se puede realizar una mezcla específica para cada músico.
A través de los auxiliares en posfader podemos enviar la señal a diferentes procesadores multiefectos. Esto se realiza así para que, al bajar el fader del canal, también disminuya el nivel de envío al procesador.
La señal procesada o húmeda vuelve a la mesa por una entrada de retorno o por un canal que esté libre, para redireccionarse al MAIN MIX o a los subgrupos. De esta forma, tenemos la señal seca en un canal y la húmeda en otro, y las podemos mezclar.
BEHRINGER EURODESK MX 9000 Auxiliares 1 y 2 Conmutador de activación 3 y 4 / 5 y 6
Conmutador posfader / prefader para auxiliares 3, 4, 5 y 6 Auxiliares 3 y 4 / 5 y 6
Conmutador posfader / prefader para auxiliares 1 y 2
Conmutador de fuente para auxiliares 3, 4 ,5 y 6
107 Cada canal de la mesa dispone de 6 buses de envíos auxiliares
monofónicos, aunque sólo puede usar 4 simultáneamente. En efecto, los auxiliares 3 y 4 pueden conmutarse por 5 y 6
mediante el botón SHIFT.
Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares van después de la sección de ecualización.
Los auxiliares están divididos en dos bloques. El primer bloque contiene los auxiliares 1 y 2, cada uno con su propio
potenciómetro. Estos auxiliares son posfader. Este bloque de auxiliares puede convertirse en prefader apretando el botón
PRE.
El bloque de auxiliares 3 y 4 ó 5 y 6 también tiene dos
potenciómetros posfader, aunque tiene el botón PRE para trabajar en prefader.
BEHRINGER EURODESK MX 3282A Auxiliares 1 y 2 prefader Auxiliares 5-8 posfader o prefader Conmutador de activación 5 y 6 / 7 y 8 Auxiliares 3 y 4 posfader
109 Cada canal de la mesa dispone de 8 buses de envíos auxiliares
monofónicos, aunque sólo puede usar 6 simultáneamente. En efecto, los auxiliares 5 y 6 pueden conmutarse por 7 y 8 mediante el botón SHIFT.
Según el diagrama de bloques, todos los envíos auxiliares van después de la sección de ecualización.
Los auxiliares 1 y 2 son prefader. Los auxiliares 3 y 4 son posfader.
Cada auxiliar tiene su propio potenciómetro.
El bloque de auxiliares 5 y 6 ó 7 y 8 tiene dos potenciómetros
posfader, pero pueden convertirse en prefader apretando el
PANORÁMICA Y BALANCE
PFL Y AFL
SOLO IN PLACE MUTE
ENCAMINAMIENTO A MEZCLA PRINCIPAL ENCAMINAMIENTO A GRUPOS
FADER DE CANAL
111 CANALES MONOFÓNICOS CANALES ESTÉREO PANORÁMICA Y BALANCE CONTROL PANORÁMICO (PAN) CONTROL DE BALANCE (BAL)
El control PAN sitúa una señal monoaural en una determinada posición entre la izquierda y la derecha dentro de la imagen de la mezcla estéreo. Esta posición relativa se establece variando la diferencia de nivel que se envía al canal izquierdo y al canal derecho de la mezcla principal.
Cuando el control está en el medio, la misma señal monoaural se envía por igual a ambos canales de la mezcla estéreo. Si lo colocamos a la izquierda del todo, la señal monoaural sólo se enviará al canal izquierdo de la mezcla estéreo.
Cuando está en el centro, el control panorámico reduce 3 dB en cada canal, para que el nivel del sonido sea el mismo que cuando está en los extremos derecho o izquierdo.
113 El control BAL parte de una señal estéreo, es decir, de dos
canales, y lo que hace es variar el nivel de envío del canal izquierdo o del derecho a la mezcla principal.
Si situamos este control en el medio, ambos canales se enviarán a la mezcla estéreo con el mismo nivel.
Si lo colocamos a la izquierda del todo, sólo se enviará este canal a la mezcla principal, concretamente al canal izquierdo, y el canal derecho no se oye porque no se envía al MAIN. Si lo colocamos a la derecha del todo, sólo se enviará este canal a la mezcla principal, concretamente al canal derecho, y el canal izquierdo no se oye porque no se envía al MAIN.
115 BEHRINGER EURODESK MX 9000 CANALES MONOFÓNICOS 1-24 CANALES B MONOFÓNICOS 25-48
CANALES MONOFÓNICOS 1-24 CANALES ESTÉREO 25-32 BEHRINGER EURODESK MX 3282A
117 PFL Y AFL PFL (PREFADER LISTEN) AFL (AFTER FADER LISTEN) PREFADER PRE PAN / BAL
POSFADER POS PAN / BAL
Estos controles suelen englobarse bajo el nombre genérico de SOLO, y sirven para enviar la señal de uno o varios
canales, envíos auxiliares o grupos hacia las salidas de monitorización (CONTROL ROOM y STUDIO OUT) y/o a
los auriculares (PHONES), independientemente de la mezcla principal.
El PFL se encuentra antes de los controles PAN / BAL y el fader, por lo que su configuración no afecta a las señales monitorizadas en PFL.
El AFL se encuentra después de los controles PAN / BAL y el
fader, por lo que estos controles influyen en la señal monitorizada. Al apretar el botón PFL o AFL de uno o varios canales, sólo se
envía su señal a los sistemas de monitorización, silenciando el resto de canales en estos buses.
No obstante, cabe recordar que la salida de la mezcla principal, las salidas auxiliares y de los grupos son independientes de las salidas de monitorización, por lo que no se verán afectadas por los controles PFL y AFL.
119 YAMAHA MG16-6FX
121 BEHRINGER EURODESK MX 9000
La mesa trabaja con los modos PFL y AFL (Behringer llama
SOLO al AFL, cuando esta designación vale tanto para PFL como
para AFL). En SOLO SECTION, encontramos el botón CHANNEL
MODE, que afecta a todos los canales en bloque. Al apretar este
CANALES MONOFÓNICOS
CANALES ESTÉREO
123
SOLO IN PLACE
En algunas mesas, el SOLO no hace referencia a PFL y AFL, sino a SOLO IN PLACE, que también puede encontrarse con las siglas SIP.
Este control se comporta como el AFL, aislando el canal en las salidas de monitorización en posfader y pos PAN / BAL. La diferencia estriba en que SOLO IN PLACE es un modo
destructivo, es decir, que también afecta a las salidas de la mezcla principal, ya que sólo le envía los canales activados con este botón, inhibiendo el resto. Por esta razón, suele ser un botón grande con indicador luminoso.
MUTE
Este control desactiva el canal correspondiente, por lo que anula su encaminamiento hacia la mezcla principal y hacia los grupos.
Activar el MUTE es como colocar el fader de canal a menos infinito.
125 BEHRINGER EURODESK MX 9000 BEHRINGER EURODESK MX 3282A
En las mesas MX 9000 y MX 3282A de Behringer, el MUTE
recoge la señal después del fader de canal, por lo que corta todos los encaminamientos posfader del canal:
Salidas máster de la mezcla principal Grupos
SOLO (AFL)
Direct out
Salidas auxiliares que se encuentren en posfader
A los auxiliares en prefader (aunque en el manual afirme lo contrario)
En estas mesas, el MUTE no afecta: A la monitorización en PFL
127 BEHRINGER MX 3282A
129 ENCAMINAMIENTO
MEZCLA PRINCIPAL
El encaminamiento o routing permite elegir los buses a los cuales se dirigirá la señal del canal.
Normalmente, encontramos botones para activar el envío de la señal del canal hacia la mezcla principal y los grupos de audio. En los canales monofónicos, la posición del control PAN
determina si la señal se coloca a la izquierda, a la derecha o al centro de la imagen estéreo en las salidas de la mezcla
principal.
En los canales estéreo, la posición del control BAL determina si se envía sólo el canal izquierdo, el canal derecho o ambos a las salidas de la mezcla principal.
ENCAMINAMIENTO GRUPOS
Un grupo de audio consiste en enviar la suma de varios canales a una sola salida. Esto reduce el número de controles que tiene que manejar el técnico, ya que puede controlar el nivel del conjunto de canales desde un solo fader general, llamado máster.
Por ejemplo, literalmente hablando, la salida de la mezcla principal está formada por dos grupos de audio: el izquierdo y el derecho.
Las mesas suelen disponer de varios grupos, identificados con un número, con su correspondiente fader máster, ubicado en la sección de controles generales. Mediante diferentes botones de
131 ENCAMINAMIENTO
BEHRINGER EURODESK
MX 9000 BEHRINGER
EURODESK MX 3282A
133 El control PAN de los canales monofónicos se
encarga de enviar la señal a los grupos impares y/o pares activados.
El control PAN hacia la izquierda envía la señal del canal monofónico a los grupos impares activados. El control PAN hacia la derecha envía la señal del canal monofónico a los grupos pares activados.
El control PAN en el centro envía la señal del canal monofónico a los grupos pares e impares activados.
ENCAMINAMIENTO GRUPOS
El control BAL de los canales estéreo se encarga de enviar la señal del canal izquierdo y/o derecho a los grupos impares y pares activados, respectivamente. El control BAL hacia la izquierda envía la señal del canal izquierdo a los grupos impares activados.
El control BAL hacia la derecha envía la señal del canal derecho a los grupos pares activados.
El control BAL en el centro envía la señal del canal ENCAMINAMIENTO
135
FADER DE CANAL
Se llama fader de canal al potenciómetro deslizante que regula el nivel de envío del canal hacia los encaminamientos activados, como la mezcla principal y los grupos.
El fader de canal también afecta al nivel de salida de los envíos auxiliares y de monitorización configurados en posfader.
YAMAHA MG16-6FX
FADER
FADERS DE GRUPOS Y MEZCLA PRINCIPAL
Físicamente, los faders de los grupos y de la mezcla principal son iguales que el
fader de canal.
Los faders suelen ir calibrados en dB, desde menos infinito hasta +10 dB. La posición del fader en 0 dB deja pasar el nivel ajustado en la ganancia tal cual. Además, este fader suele obedecer a la ley de variación logarítmica, ya que su espacio físico no está dividido en
tramos lineales con el mismo rango de
BEHRINGER EURODESK
137 Algunas mesas analógicas sitúan los 0 dB directamente
en la parte más alta de los faders de la mezcla principal.
SOUNDCRAFT EPM 8
Las mesas digitales también están
calibradas de esta manera porque trabajan en fondo de escala (full scale), sobre un 0 absoluto situado en la parte más alta.
En esta fotografía, encontramos un solo
fader de la mezcla principal.
FADERS DE MEZCLA PRINCIPAL
YAMAHA 01V 96
139 Como hemos visto, algunas mesas sólo tienen un fader de
mezcla principal y, además, en la gama más baja, suele ser un potenciómetro giratorio.
BEHRINGER
EURORACK UB-1002
BEHRINGER XENYX 802
En las mesas IN-LINE, el canal B, que corresponde al retorno del multipistas, suele tener un potenciómetro giratorio, en vez de un fader deslizante. No obstante, puede cambiarse esta asignación mediante un botón FLIP.
Este potenciómetro de nivel también sigue la ley logarítmica. BEHRINGER EURODESK MX 9000
141 TIPOS DE POTENCIÓMETROS GIRATORIOS
Los potenciómetros giratorios de las salidas auxiliares pueden ser logarítmicos o lineales.
Sin embargo, los potenciómetros giratorios de la sección de ecualización son simétricos y lineales, pues están divididos en tramos iguales que
contienen la misma cantidad de decibelios cada uno (15 dB a cada lado del eje).
143 GRUPOS DE CONTROL Y FADERS VCA
En un grupo de audio, el movimiento de su fader máster es posterior al circuito amplificador de suma de todos los canales asignados al grupo. Por tanto, el ajuste en el fader del grupo de audio sólo tiene efecto en la suma de todos los canales en la mezcla del grupo, y no en los faders individuales de cada canal. Sin embargo, el fader de un grupo de control trata las señales de
los canales asignados a él de manera independiente. Se trata de un controlador remoto de los faders asignados, como una mano que mueve los faders de los canales individualmente,
manteniendo la relación de nivel existente entre ellos en todos los encaminamientos.
A diferencia de los grupos de audio, al lado del fader de grupo de control no encontramos encaminamientos hacia la mezcla
principal. Por eso, aparte de asignar un canal a un VCA, debemos encaminar dicho canal hacia una salida determinada: hacia el
main mix y/o hacia diferentes grupos de audio.
El grupo de control tampoco ofrece conexiones de salida: es literalmente un control remoto de varios faders de canal.
La agrupación de control más utilizada es a través de
amplificadores controlados por tensión, conocidos como VCA (Voltage-Controlled Amplifiers), en combinación con faders motorizados.
145 Una ventaja de los VCA sobre los grupos de audio es que el VCA
controla el nivel de cada canal enviado al main mix, así como a los envíos auxiliares posfader dirigidos a los procesadores
multiefectos.
Por ejemplo, si encaminamos un canal a un grupo de audio, aunque bajemos al máximo el fader del grupo, el canal sigue enviando señal a la mezcla principal y al multiefectos. Pero si asignamos el canal a un VCA y bajamos su fader, también se reducirá la señal enviada a la mezcla principal y al multiefectos. Para imitar al VCA, lo único que podríamos hacer es asignar el canal y su retorno de efectos al mismo grupo de audio.
SOUNDCRAFT FIVE MONITOR
147 YAMAHA 01V 96