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D1. OBJETIVOS

El objetivo principal del proyecto es la flexibilidad para crear espacios que pueden cambiar para adaptarse a las diferentes actividades en el interior. Flexibilidad para responder a la naturaleza informal de la zona del proyecto.

Las dos salas de conciertos, como elementos principales del proyecto propuesto, los elementos más estructurales, que muestran el funcionamiento del edificio. Una estructura que sirve de soporte a una doble piel exterior para evitar el sobrecalentamiento en verano y retiene el calor en invierno.

Las dos salas de concierto han sido diseñados no como los teatros o salas de conciertos habituales que funcionan como espacios herméticos e introvertido, sino más bien como dos edificios que el espacio libre alrededor. El espacio de trabajo requerido para la operación de este tipo de edificios no se construyen detrás o delante all'scenario pero con estructuras laterales verticales que permite la apertura de la sala de conciertos y en el exterior al interior de los galpones.

Estos usos complementarios del teatro se han incluido en esta estructura de equipo que no es meramente estructural, pero es habitable. Entre estos usos son los siguientes:

PRINCIPAL SALA DE CONCIERTOS.

Planta baja: almacenamiento temporal, los servicios.

Otros pisos: Camerinos, sala de maquillaje, de almacenamiento de vestuario, depósito de instrumentos, servicios.

SALA DE CONCIERTOS SECUNDARIA. Planta baja: Vestir a la principal de almacenamiento temporal, los servicios.

Otros pìsos: Camerinos, sala de maquillaje, cuarto de baño.

La configuración de la sala de conciertos es construida a través de plataformas flexibles y modulares a través de la utilización de modulos de 2 metros por 2 metros y que a través de ascensores puede cambiar su posición hacia arriba y hacia abajo hasta 1,50 metros. Estos módulos le permiten crear un escenario no polarizado, ya que no existe un espacio fijo para el escenario.

Estos módulos tienen sillas que se puede ocultar para que los eventos de música contemporánea y para cambiar la configuración. Además de la capacidad de ocultar las sillas, deben ser capaces de convertir la diferentes configuraciones y cumplir con los ángulos mínimos que pueden tener los espectadores para ver una presentación.

La fachada de la sala de conciertos, así como la apertura al exterior a través del uso de los sistemas hidráulicos. Esto le permite abrir la sala de conciertos de la plaza para recibir los eventos externos a una escala mayor.

D2. MATERIALES Y DETALLES DE CONSTRUCCIÓN

El proyecto busca la máxima integración de la parte posterior existente en el interior a través del usode los materiales que forman parte de la arquitectura industriales, tales como metales, vidrio, acero y hormigón. Estos materiales se utilizan tanto en la pared exterior como en el volumen interno.

La fachada de la sala de conciertos está compuesta por una doble piel de vidrio que tiene la función de el aire caliente fuera del edificio y al mismo tiempo funciona como una cámara de aire para el aislamiento térmico. Esta fachada está compuesta por una estructura de enrejado doble de perfiles de acero cada uno con una capa de vidrio que cumple con las necesidades termicas y deja que pase la luz.

Los espacios de aulas para el estudio de la música tienen aislamiento térmico para evitar problemas de ruido dentro de los galpones industriales y entre las diferentes áreas de estudio. Las paredes están compuestas por dos capas de "laminas insonorizadas", compuesto de fibra de madera con una capa interna de aislamiento acústico de fibra de vidrio.

Además de los materiales de las paredes se colocan paneles reflectantes sólidos con materiales rígidos en las salas de consierto, en cambio, sobre las paredes de los espacios como los salones son paneles con materiales porosos que absorben el sonido. Suerficies inclinadas que eliminan problemas de ruido por la reflexión de los sonidos. Estos paneles son más directos de la devolución de las ondas sonoras sobre los artistas y el público en general que el público participe más en el espectáculo y ayudar a los artistas que se escuchen mejor.

Placas con la misma geometría que fue utilizado para aulas y salas de ensayo, pero con un material poroso del disco para crear los paneles fonoabsorbentes.

8. BIBLIOGRAFIA

Bibliografia

_ Manuel Gausa, Open, Espacio, Tiempo e Informacion, Actar, Barcelona, 2010.

_ Steven Holl, Urbanisms, Lavorare con il dubbio, Edizioni Libria, 2009, Foggia, Italia.

_ Total Housing, Actar, Alternatives to Urban Sprawl, Barcelona, 2010.

_ Willy Muller, Manuel Gausa, Vicente Gaullard, Federico Soriano, José Morales, Fernando Porras; The Metapolis Dictionary of Advanced Architecture, Actar, Barcelona, 2001.

_ Rem Koolhaas, Junkspace, Per un ripensamento radicale dello spazio urbano, Traduzione di Filippo De Pieri, Quodlibet, Macerata,2006.

_ Rem Koolhaas, Delirious N.Y., Traduzione Electa, Milano, 2001.

_ Federico Soriano, Sin Tesis, Editoriale Gustavo Gilli, Barcelona, 2004. _ BIG, Yes is more, Published by BIG A/S., Copenhagen, 2009.

_ Politecnico di Torino Dipartimento Casa-Città, Beni culturali ambientali nel Comune di Torino, Società degli Ingegneri e degli Architetti in Torino, Torino 1984.

Riviste

_ Future 16 - 17, Architecture magazine,Madrid, España, 2009.

_ Future 18, Architecture magazine,Madrid, España, 2009.

_ Future 19 - 20, Architecture magazine,Madrid, España, 2009.

_ Future 23 - 24, Architecture magazine,Madrid, España, 2010.

Fonti Archivistiche

_ Archivio Storico di Torino, Progetti Edilizi 1909 n. 647. _ Archivio Storico di Torino, Progetti Edilizi 1910 n. 339. _ Archivio Storico di Torino, Progetti Edilizi 1911 n. 371. _ Archivio Storico di Torino, Progetti Edilizi 1912 n. 531. _ Archivio Storico di Torino, Progetti Edilizi 1913 n. 123. _ Archivio Storico di Torino, Progetti Edilizi 1913 n. 527. _ Archivio Storico di Torino, Progetti Edilizi 1928 n. 1349.

Sitografia

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