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La aparición en prensa también ha sido muy ocasional, y se ha limitado a las secciones culturales de los periódicos y, cuando aún existían, al Magazín Dominical de El Espectador y las Lecturas Dominicales de El Tiempo. Estas notas generalmente eran coyunturales, y se referían a la muerte de algún músico, a presentaciones de artistas consagrados, giras en el exterior de los artistas locales o distinciones obtenidas por éstos. Sin embargo, debemos mencionar el esfuerzo de algunas revistas que han dado espacio al jazz dentro de su contenido editorial, asociadas a emisoras culturales y universitarias. Los casos más relevantes son los de 91.9 La revista que suena, perteneciente a Javeriana Estéreo, y Programas, órgano de difusión de la programación de HJCK. Así mismo, la revista barranquillera Víacuarenta se ha convertido en un medio de difusión de la historia y la actualidad del jazz. Es de destacar, en especial, su cubrimiento extenso de Barranquijazz, pues ha dedicado un dossier a cada festival con completas reseñas de los artistas que están invitados. Artículos más esporádicos aparecen en otras revistas culturales, como El malpensante y Arcadia. Si bien no hay un énfasis total en el jazz, la columna que los días
60 Lo que se expone en este aparte se encuentra directamente relacionado a la experiencia investigativa previa
79 jueves escribe el pianista de jazz Óscar Acevedo en El Tiempo permite leer una mirada desde el mundo de la música a la actualidad musical y social de Colombia.
2.9.4 Internet
Hoy en día, al emerger nuevos medios de publicación con el advenimiento de Internet, han surgido un sinfín de artículos dedicados al devenir jazzístico colombiano, principalmente en portales, fanzines, blogs y páginas personales. Este formato virtual tiene la ventaja de dar mayor facilidad de búsqueda gracias a la ubicación de los documentos por parte de los buscadores, lo que ofrece una mayor eficacia en la investigación. No obstante, se debe tener cuidado al manejar esta fuente, debido a su incertidumbre, pues en ocasiones sus autores son desconocidos y su credibilidad debe ser cotejada con otras fuentes. Son destacables, por la cantidad y la calidad de información, portales como el de Juan Carlos Valencia (programador de radio en Javeriana Estéreo y UN Radio), y SalsaJazz.com (dirigido por el periodista y escritor José Arteaga).
Por otro lado, el surgimiento de Internet como medio de difusión para la música llevó a muchos solistas y grupos a utilizar este medio para darse a conocer y llevar su música al público sin necesidad de intermediarios (la disquera). Mientras bandas y artistas más conocidos dejan sus grabaciones en Internet para que todo el que quiera escucharlos baje el disco de forma gratuita61, el artista nuevo utiliza las llamadas redes ―peer-to-peer‖ (P2P)
para que su música (al igual que su biografía e información sobre su trayectoria) llegue a un mayor público y así, más adelante, tener la oportunidad de crear una base de oyentes que les permita llenar escenarios62. Si bien estos medios de difusión, en especial MySpace (http://www.myspace.com) y Last.fm (http://www.last.fm), permiten, en especial a los más
61 Los casos más notorios son, el de la banda británica Radiohead y su decisión de dejar su disco In Rainbows
(2007) totalmente gratuito para sus usuarios; la también británica Coldplay y una decisión similar con su
sencillo ―Violet Hill‖ (2008); los islandeses Sigur Rós, dejando su disco Með suð í eyrum við spilum endalaust (2008) disponible para escucha gratuita por parte de los usuarios del portal last.fm; y The Slip (2008) de la banda Nine Inch Nails, descargable de manera gratuita desde su web oficial. Todas estas experiencias han derivado, a pesar de ofrecer el producto de manera gratuita, en ventas record de álbumes.
62 La cantante canadiense Leslie Feist cuenta su experiencia: ―Pero esa noche, en el escenario del Great
American Music Hall en San Francisco, cuando empezó con el corte de Let It Die, ‗Mushaboom‘, ‗de pronto la mitad de la gente estaba cantando conmigo‘ cuenta. ‗Paré de tocar y dije: «Tienen que decirme la verdad, ¿cómo conocen esta canción?».Un puñado de voces gritó: «¡LimeWire!» [el programa de intercambio de
80 jóvenes, darse a conocer a través de la conexión de ellos con artistas más reconocidos, esta forma de llegar al público, todavía muy reciente, es vista con cierto recelo por parte de los músicos más experimentados. En palabras de Óscar Acevedo:
Como ya se sabe, la música grabada pasa actualmente por una crisis sin antecedentes.
[…] Sigue la descarga de archivos por Internet, que se devora a tarascadas otra parte importante del negocio, aunque recientemente ha surgido una tesis que afirma que las bajadas de música no son del todo malignas, porque, aunque no pagan por el consumo de música, multiplican la base de clientes, suponiendo que algunos de los que la bajan comprarán después el disco legítimo, siendo éste un argumento discutible. […] Sólo basta mirar cómo la circulación de música por Internet garantiza un tráfico enorme que termina lucrando a portales, servidores, fabricantes de discos vírgenes y de memorias portátiles para audio, entre otros. Estos nuevos beneficiarios son indirectamente facilitadores para el robo de la propiedad intelectual por parte de los usuarios de Internet que comparten alegremente canciones con los programas de intercambio de archivos. Muchos de estos usuarios son niños que ni siquiera entienden de propiedad intelectual, pero se asustan si se les explica que están haciendo algo ilegal. Que se sepa, este beneficio económico generado por Internet no se ha extendido en igualdad de proporciones a músicos, disqueras, editoras y sociedades de gestión. La libre circulación de información por Internet se ha convertido en una rebuchina de la que algunos sacan hábil provecho. […] Ese círculo excluyente lo cierran las tendencias de
programación radial, en las que solo suenan los que jalan pauta, que son a su vez los señalados por las casas discográficas. Unos hablan de reinventarse, otros han migrado hacia otros oficios. ¿Cabe -pregunto- alguna responsabilidad a los nuevos beneficiarios? (Acevedo, 4 de mayo de 2007)
Sin embargo, y ésta es una opinión netamente personal63, opciones como éstas democratizan la música y el conocimiento, abren el acceso para quienes no tienen la posibilidad de comprar todos los discos que quisieran escuchar, y a aquellos que buscan nuevas opciones y no las pueden encontrar en los medios habituales de difusión (radio,
63 Como músico miembro de una banda joven y amigo de bandas y solistas que están en procesos similares al
mío, he visto de cerca las oportunidades que dan estos medios de difusión para dar a conocer nuestra música a públicos distintos a nuestros conocidos.
81 televisión musical, discotiendas) les presenta la posibilidad de hallar música que no pertenece al mainstream. También da oportunidad a las bandas jóvenes de surgir y, conservando independencia respecto a las disqueras y las emisoras, darse a conocer64. Las experiencias que se han dado de la mano de la música gratuita por Internet han sido un éxito (véase 187-188-191). Finalmente, el lucro de intermediarios en el sistema actual hace que la mayor parte las ganancias no lleguen a los músicos sino a las compañías disqueras, y en cuanto a la autoría intelectual, los derechos generalmente no pertenecen a los compositores y músicos, sino a las disqueras o a terceros, y las restricciones que tiene el licenciamiento tradicional (Copyright) han hecho que surjan nuevas licencias como el Copyleft y los Creative Commons.
En ese orden de ideas, los medios, aun cuando no han dado al jazz la presencia que merece en Colombia, han contribuido sustancialmente al desarrollo del género gracias a su difusión, dando a conocer las distintas vertientes del jazz a nivel nacional e internacional, y permitiendo a músicos jóvenes presentar sus propuestas en espacios mediáticos apropiados para este objetivo. Asimismo, los medios, como lo mencionamos desde líneas anteriores, se prestan para que suceda el fenómeno de viaje en residencia en el cual los músicos y oyentes tienen acceso a la música de todo el mundo desde su hogar. Los medios harán el papel de educadores y contribuirán a la formación de las zonas de contacto.
64 El caso más notorio en la música contemporánea es el de la cantante británica Lily Allen, quien, tras poner
sus canciones en su MySpace (como página personal), comenzó a distribuir su música ella misma y, tiempo después, se convirtió en una de las artistas más escuchadas del mundo. (RollingStone, 27 de febrero de 2008)
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