Esta curva pertenece a la introducción de la can- ción y muestra SOLO bajo y voces (usando la función "learn"/"aprender" del Match EQ de Logic Pro X):
Claramente, se ha usado un filtro paso alto para hacer un corte hasta la nota más baja del bajo. El filtro paso alto junto con el notch que podemos ver justo por de- bajo de los 200Hz otorga al bajo un espacio muy bien definido en el espectro de frecuencias de la mezcla.
5 8 2
5 Veamos ahora qué ocurre con el bombo en comparación:
La nota fundamental del bombo se sitúa en los 54Hz, justo por debajo del tono de la nota fundamental de la canción, y su punto de presión se encuentra una octava más arriba, en los 108Hz.
El bombo está muy comprimido y se sitúa "detrás" del bajo, para que nunca domine las bajas frecuencias de la canción. Hay otro acento por debajo de los 200Hz, lo cual funciona a la perfección, ya que el bajo tiene un notch en ese mismo lugar. El bombo es un sonido rico con muchos ruidos y armónicos más altos, de manera que todavía sobresale, pero no por haber acentuado sus bajos.
Date cuenta que por debajo de los 50Hz no sucede nada notable.
A continuación te explicaré qué es lo que hice para en- contrar las frecuencias exactas en que se sitúa el bom- bo, lo cual no fue tan fácil como de costumbre.
5 8 3 8 2
Aquí tenemos el analizador del Channel EQ de Logic en una sección de la canción en la que no hay bajo.
A continuación cree una banda muy estrecha con el ec- ualizador (es decir con un factor Q muy alto), la realcé al máximo (al hacer esto, mantén tus altavoces a un nivel bajo para no hacerlos estallar), y a continuación deslicé la frecuencia por las frecuencias bajas hasta encontrar la frecuencia exacta de la resonancia. Repetí el proceso con una segunda banda del EQ para encontrar la segun- da resonancia, por encima de la anterior. Obviamente mirar el analizador ayuda. Cuando hagas esto mira como reacciona el nivel del analizador. En este caso solo hay una pequeña diferencia entre 54Hz y 55Hz, pero clara- mente la resonancia se sitúa más cerca de 54Hz.
5 8 4
5 Al cambiar la ganancia del ecualizador de +24dB a -24dB, puedes eliminar totalmente la energía del bombo con un notch en el ecualizador, lo cual es una prueba más de haber encontrado las frecuencias correctas.
En mis mezclas llevo a cabo exactamente el mismo proceso cada vez - recuerda que esto implica echar un vistazo a la nota y progresión armónica de la canción, las frecuencias que ocupa el bajo, y planear como en- cajar el bajo y el bombo.
En ocasiones el bombo no tiene unas frecuencias dis- tintivas obvias para la nota fundamental y el punto de presión, pero siempre están ahí.
Intenta siempre localizar y definir estas frecuencias y re- alzarlas un poco.
En ocasiones sin embargo, recibo bombos que tienen un realce excesivo en la nota fundamental o en el punto de presión. Esto se puede atenuar fácilmente poniendo un ecualizador con un notch en las frecuencias involu- cradas, atenuando 1 o 2dB.
5 8 5 8 4
R E E M P L A Z A R S O N I D O S D E
B A T E R Í A
• La clave para reemplazar sonidos de batería es tener acceso a una grabación de calidad de una batería ex- celente realizada con múltiples micrófonos, en pistas individuales de tu mezclador. Puedes usar un par de mi- crófonos de overheads o room para añadir a tu batería existente un poco de profundidad y dimensión, usar un micro de debajo de la caja (bottom/bordonera) para añadir un componente de ruido, usar un bombo que tenga una nota fundamental más definida y afinable, etc. • El reemplazar sonidos de batería extiende el reperto-
rio de sonidos que tienes a mano. Es algo que pu- ede ayudar a añadir emoción y punch a la mezcla. Usa esta técnica para definir aún más el carácter de la canción, no para sustituir los sonidos de la batería. • Dicho esto, si tu bombo original está mal grabado o desafinado, siempre puedes encontrar un sonido simi- lar que funcione mejor; en este caso, ¡sustitúyelo! "Reemplazar sonidos de batería" consiste en dos elementos separados:
1. El trigger generator, un plugin que convierte las pistas de audio de tu batería existente en notas MIDI dinámi- cas. Si se ajusta correctamente, el trigger generator captura toda la dinámica del batería real.
En segundo lugar, un plugin de batería que te proporcione salidas multicanal idénticas a la grabación multicanal de una grabación de batería EXCELENTE - es decir, un buen batería tocando una batería buena y perfectamente afina- da en un espacio acústico de primera calidad, con los mi- crófonos colocados por un buen ingeniero, y grabado con los mejores previos y la mejor consola a través de unos
5 8 6
5 convertidores de la mejor calidad. 5
Normalmente estos plugins ofrecen un gran número de samples diferentes en todo tipo de rangos dinámicos, y múltiples samples para cada rango dinámico, de manera que si tocas las mismas 16 notas midi con la misma velo- cidad en un redoble, seguirá sonando orgánico, ya que ningún sample será usado dos veces.
Evidentemente, también puedes usar esta técnica para sustituir completamente los sonidos de batería origina- les (aunque personalmente rara vez lo hago). El truco es hacerlo de una manera sutil, de manera que ni siquiera el productor de la canción se de cuenta que hay samples añadidos.
Ejemplos:
• Micrófono de debajo de la caja (bottom/bordone- ra), overheads, room (micros de habitación) • Añadir un toque orgánico a baterías sintéticas • Proporcionar un set de sonidos orgánicos
8 7 8 6
M O L D E A N D O B O M B O S
A continuación vamos a deconstruir los componentes de un sonido de bombo, y veremos qué tipo de
"recursos" podemos crear para controlarlo en la mezcla. El bombo es sumamente importante, y vale la pena - como parte de la construcción de tu mezcla - emplear unos pocos minutos en crear estos "recursos" para controlar los parámet- ros de los que estamos hablando en este artículo.
Aquello que necesitas controlar se irá viendo a medida que progreses en la mezcla, pero será importante tener esos con- troles a mano cuando sean necesarios, y saber como usarlos.