Entrando ya de pleno en la arquitectura gótica, encontramos varios ejemplos. John Lewin, maestro cantero de la Catedral de Durham, construye dos bóvedas de arcos cruzados en dos cocinas. Una de ellas está en el castillo de Raby. Tiene sólo cuatro arcos, que cubren un vano de unos 9 metros. La Cocina del Deán de Durham tiene 11 metros de luz, salvados por ocho nervios que dibujan una estrella de ocho puntas (Figura 4.6). Se construyó entre los años 1368 y 1370.7 Momplet Mínguez ha sugerido la posibilidad de que John Lewin conociera los ejemplos españoles, debido a la ayuda prestada por el rey Eduardo III de Inglaterra a Pedro I de Castilla, tras ser depuesto por Enrique de Trastámara. A esta campaña pudo acudir John Lewin como especialista en arquitectura militar.8 Explicaría el por qué de estas bóvedas en Inglaterra, que de otra manera resultarían elementos aislados sin ninguna relación con la arquitectura del momento.
Igual que para torres campanario, este tipo de bóvedas, es muy útil para las cocinas, donde se necesita abrir un hueco central para ventilación.
Figura 4.6. Cocina del Deán en la catedral de Durham (Billings 1843)
La torre central de la catedral de Lincoln se derrumbó alrededor del año 1237 e inmediatamente se comenzó una nueva. Las obras se pararon, y se retomaron en 1307,
7. R. W. Billings. Architectural Illustrations and Description of the Cathedral Church at Durham. London: T. and W. Boone, 29, New Bond Street; and the author, 1843, 50.
8. A. E. Momplet Mínguez. «De la difusión en la arquitectura de la Córdoba califal: La ampliación de Al-Hakam II en la mezquita aljama». Anales de Historia del Arte 22, núm. especial (II) (2012): 237-58.
terminándose en 1311.9 Se construyó una bóveda de arcos entrecruzados (Figura 4.7). En ella aparecen cuatro arcos paralelos dos a dos. Uno de los arcos está interrumpido por un hueco. Este esquema de cuatro arcos está acompañado por otra serie de arcos que se juntan en el centro. Muy parecida a esta bóveda es la bóveda de la torre de la Holy Trinity Church en Coventry, construida en madera.
Figura 4.7. Torre central de la catedral de Lincoln (http://lincolncathedral.com/building/architecture/)
En la misma época, en la segunda mitad del siglo XIV, Peter Parler es llamado a Praga para continuar los trabajos de la catedral, donde estuvo trabajando hasta su muerte. Parler hizo en Praga una investigación sobre las posibilidades de construir bóvedas con nervios paralelos que no se cruzan en el centro. Götz Fehr argumenta que las investigaciones de Parler comenzaron con la construcción de las bóvedas de la sacristía.10 La planta había sido diseñada por Mathias Arras, el maestro anterior, y es evidente que en el original diseño de Parler hay un fuerte deseo de innovar. En la Wenzelskapelle, terminada en 1367, construyó una bóveda dibujando una estrella de ocho puntas (Figura 4.9 a y b y Figura 4.11 a). La planta es cuadrada, de 10,5 m de lado. Dadas las distancias a las que arrancan los nervios, aparecen en el centro dos cuadrados girados 45º, uno inscrito en otro, en lugar de un octógono. Sobre las influencias de Parler hay distintas opiniones, pero fundamentalmente se baraja la hipótesis de una influencia de la arquitectura inglesa de principios del siglo XIV. Se ha planteado la posibilidad de que Parler visitara la zona suroeste de Inglaterra, dejándose influir por las bóvedas de reticuladas que aparecen en Exeter, Bristol, Wells, y Ottery Saint Mary.11 Crossley plantea como precedente más cercano de la bóveda de la
9. B. A. Kendrick. The Cathedral Church of Lincoln. History and Description of Its Fabric and a List of the Bishops. Londres: London George Bell & Sons 1902, 59.
10. G. Fehr. «Die Wölbekunst der Parler». En Die Parler und der schöne Stil 1350-1400. Europäische Kunst unter
den Luxenburgern, 45-48. Köln, 1978.
11. P. Crossley. «Peter Parler and England. A Problem Revisited». Wallraf-Richartz-Jahrbuch (Jahrbuch für
Wenzelskapelle la de la Lady Chapel en la catedral de Wells, donde aparece una bóveda estrellada (Figura 4.10).
En la cabecera de la catedral también aparece una bóveda estrellada, en este caso media, con un diseño que se repetirá constantemente durante el siglo XV. En estos esquemas estrellados, los nervios se interrumpen en la parte central, de manera que en la parte central no se dibuja un polígono sino otra estrella girada con respecto a la exterior (Figura 4.11). En los dibujos de la Wiener Sammlung,12 se pueden encontrar muchos ejemplos, como la torre de Esslingen Frauenkirche, construida por Mathias Essingen and Hans Böbliger, en el siglo XV, o la Karlshofer- Kirche en Praga, de finales del siglo XV. En esta colección aparecen también ejemplos que no se han podido relacionar con un edificio concreto (Figura 4.8 c).
Figura 4.8. (a) Torre de Esslingen Frauenkirche (Koepf 1980); (b) Karlshofer-Kirche en Praga (Kotrba 1970); (c) Dibujo de la Wiener Sammlung (Koepf 1969)
Parece que también fue Parler quien diseñó la bóveda de la capilla de Wälschen Hof, en Kuttenberg (en la República Checa), alrededor del 1400.13 El diseño de los nervios está muy relacionado con la bóveda de la cabecera de la catedral de Praga, aunque en el caso de la catedral es media estrella de diez puntas, y en este caso de ocho, como en la Wenzelskapelle. En este esquema los arcos entrecruzados se interrumpen para definir otra estrella girada con respecto a la exterior. La gran diferencia es que en esta se coloca un pilar central. Llama la atención también la planta irregular en la que se ha introducido un esquema absolutamente regular, que se interrumpe al llegar al muro (Figura 4.9 c).
Frühwerk Peter Parlers am prager Veitsdom». Umění 47 (1999): 351-63 y C. Wilson. The Gothic Cathedral: The
Architecture of the Great Church 1130-1530. Londres: Thames and Hudson, 1992.
12. La Wiener Sammlung es una colección de dibujos que se encontraron en los años 30 en los archivos de Stuttgart y Wurttemberg.
Figura 4.9. (a) y (b) Wenzelskapelle en la catedral de San Vito, Praga (Baumüller 1994); (c) Capilla de Wälschen Hof en Kuttenberg (según Mencl en Fehr 1961)
Figura 4.10. Lady Chapel en la catedral de Wells (http://www.holmeschapelcameraclub.org.uk/2012-13- competitions/1213-secondopen-digital/)
El esquema de estrella de ocho puntas influyó en el diseño de las bóvedas durante los siglos XV y XVI. En la sacristía del Heiliggeistkirche en Landshut, que data del 1415, Hanns von Burghausen copió el esquema de la Wenzelskapelle, con los nervios centrales en cruz curvos, en vez de rectos como en Praga (Figura 4.12). El mismo esquema se copia en la torre de la fortaleza de Tuchoraz, en la República Checa (Figura 4.13).
Figura 4.12. Heiliggeiskirche en Landshut; (a) planta de la iglesia (Fehr 1961); (b) bóveda de la sacristía (Baumüller 1994)
Figura 4.13. Torre de la fortaleza de Tuchoraz, República Checa; (a) Bóveda del segundo piso de la torre (Foto: Tomáš Adámek 2009, en http://www.cestyapamatky.cz/kolinsko/tuchoraz/hrad,); (b) planta de la torre (Baumüller 1994)
El diseño canónico de la estrella de ocho puntas aparece de nuevo en la torre sur de la catedral de Viena (Figura 4.14). Al menos dos de las bóvedas tienen este trazado, que resulta muy adecuado para las torres, donde el óculo permite el transporte de materiales durante la construcción, y el paso de las campanas.
Figura 4.14. Bóveda de la torre sur de la catedral de San Esteban (http://travel- pictures.blogspot.co.at/2013/03/climbing-stephansdoms-south-tower.html)
En Francia, en la transición del Gótico al Renacimiento tenemos dos ejemplos de bóvedas de arcos entrecruzados. En la chapelle des évêques, en el palacio episcopal de Bayeux (1516-31). En este caso son ocho arcos diafragma los que se entrecruzan dibujando un octógono central muy irregular entre los que se construyó una plementería prácticamente plana.
La otra bóveda está en la Collegiale Saint Thiebaut de Thann, construida en el siglo XVI.
Figura 4.16. Bóveda de la torre de la Colegial Saint Thiébaut de Thann