Análisis: Elena Hernández de la Obra, Ana
Isabel García Martín y Pilar Borrego Díaz.
Documentación fotográfica: Eduardo Seco
Cortés.
Lugar de conservación: Instituto de
Valen-cia de Don Juan. Inv. 2078, 2080, 2068.
Atribución: Segundo tercio del siglo XIII.
Procedencia: Catedral de Roda de Isábena.
Huesca.
Contextura
A) Clasificación técnica
Taqueté labrado, efecto de 3 tramas lanza-das (a cambios e interrumpilanza-das).
URDIMBRE:
Proporción: 2 urdimbres: 4 hilos de base.
1 hilo de ligamento.
Materia: Urdimbre base: seda color crudo,
torsión Z. Urdimbre ligamento: seda co-lor crudo, torsión Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 50 hilos base/cm. 13 hilos
liga-mento/cm.
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Fig. 50. Fragmentos de la casulla del terno de san Valero de la catedral de Roda de Isábena. Instituto de Valencia de Don Juan. Fragmento de los leones (n.° de inventario 2078). Fragmento de las flores
(n.° inventario 2080). Fragmento de las letras (n.° de inventario 2068).
TRAMA:
a) Taqueté efecto de 3 tramas:
Proporción: 3 tramas en cada pasada.
1.ª trama: fondo. 2.ª trama lanzada: de-coración. 3.ª trama lanzada: dede-coración.
Materia: 1.ª trama: seda, sin torsión
apa-rente, color azul cobalto en el fragmento de las flores y en los leones, y blanca en el fragmento de las letras cúficas. 2.ª trama: seda roja, S.T.A., en los tres fragmentos. 3.ª trama: hilo entorchado en los tres fragmentos. Hilo entorchado: piel dora-da en torsión Z sobre alma de sedora-da, com-puesta por fibras de color amarillo y rojo o blanco y rojo, ambas con torsión Z.
b) Taqueté doble cara:
Materia: 1.ª trama: seda, S. T. A. color
ama-rillo, rojo y blanco. 2.ª trama: seda, S. T. A. color amarillo, rojo y blanco.
Recorte: 1 pasada.
Densidad: 29 pasadas/cm. B) Construcción interna
a) Taqueté, efecto de 3 tramas:
Efecto de la 1.ª trama: Los hilos de fondo
se-paran las tramas, haciendo aparecer por el anverso el efecto de la 1.ª trama (azul en flo-res y leones, y blanca en letras), dejando por el reverso el efecto del la 2.ª y 3.ª tramas.
Efecto de la 2.ª trama: Los hilos de fondo
separan las tramas, haciendo aparecer por el anverso la trama roja, dejando por el rever-so el efecto del la 1.ª y 3.ª tramas.
Efecto de la 3.ª trama: Los hilos de fondo
separan las tramas, haciendo aparecer por el anverso el efecto de la 3.ª trama (hilo entor-chado), dejando por el reverso el efecto del la 1.ª y 2.ª tramas.
En alguna zona del tejido de las flores apa-rece una alternancia de color, es decir, se ha invertido el azul del fondo por el rojo de la decoración, y viceversa. Esta misma alter-nancia aparece en la parte superior e inferior del contrario del tejido de las letras. Se ha descartado la posibilidad de un error del te-jedor, dada la maestría técnica alcanzada en esta época que hace impensable errores de tal
112 ANÁLISIS TÉCNIC O DEL LIGAMENT O EN L OS TEJIDOS HISP ANO-ÁRABES Fig. 51.
índole, además de tener constancia de estos cambios de color en otros tejidos hispano-musulmanes. No existe justificación lógica a estas irregularidades, que, por otro lado, po-drían responder a la necesidad de crear piezas imperfectas, ya que un precepto islámico di-ce que Alá es el supremo creador y, por tan-to, el único capaz de realizar la perfección.
b) Taqueté doble cara:
Este efecto lo encontramos en la decoración de líneas geométricas del fragmento de las flores, donde el efecto de la 1.ª trama siem-pre aparece por el anverso y la 2.ª por el re-verso, no intercambiándose la posición de las dos tramas durante este efecto.
TINTURA: En hilo (véase Análisis).
CONDICIONES DE EJECUCIÓN: Telar de tiro. Durante el primer tercio del siglo XIII es abundante la variedad de ligamentos em-pleados en la elaboración de tejidos. Pode-mos citar el lampás con fondo tafetán,
lam-pás con fondo de doble tela y taqueté
com-binado con las dos técnicas descritas ante-riormente.
En todos los tejidos estudiados, la rela-ción entre la urdimbre de ligamento y la de base es de 1/4, donde prevalecen los hilos simples en la urdimbre de fondo, excep-tuando en la banda inferior del alba de
Xi-ménez de Rada.
Como hemos mencionado anteriormen-te, este fragmento, incorporado en la parte inferior del alba, presenta similitud con el tejido de los leones espaldados de la catedral de León. Pudiera pensarse en un mismo ta-ller donde aún se mantiene la forma de en-hebrar hilos dobles en el cuerpo del telar destinado al fondo del tejido, modificando la decoración según el gusto que impera.
En cuanto a la técnica del lampás con fondo de doble tela, podemos indicar la
se-mejanza en la forma de construcción con el lampás desarrollado en el siglo anterior. Los tejidos de Almería, con efecto de nido de abeja en ciertos motivos decorativos, se originan por la elevación de todas las ur-dimbres de ligamento, para dar paso a la trama espolinada, donde lo requiera el di-seño (fig. 52).
Si pensamos que este trabajo con espolín se simplifica trabajando por el anverso del tejido, manteniendo la canilla en la parte superior, solamente habrá que tejer por el reverso del mismo telar para dar lugar al
lampás con fondo de doble tela.
La elevación de las urdimbres de liga-mento se produce cuando trabaja la trama de fondo, por el reverso (fig. 53, 1), y de-jan aparecer, por el anverso, la trama de decoración. Al no tener puntos de ligadu-ra la tligadu-rama de fondo azul con la urdimbre de ligamento, se desplazará ligeramente, obligada por los cruces originados entre las tramas de decoración y la urdimbre de li-gamento, creando el nido de abeja por el reverso del tejido.
Si por el anverso trabajan las urdimbres de base en tafetán con la trama de fondo
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Fig. 52. Tejidos de Almería. Lampás, una trama lanzada, una trama brochada (representación del anverso).
(fig. 53, 2), manteniendo las urdimbres de ligamento alzadas, en la siguiente calada se elevarán las urdimbres de ligamento impa-res, para constituir la primera pasada de ta-fetán con las tramas de decoración. En la se-gunda calada se invertirá el orden, alzando las urdimbres pares, completando el curso del ligamento. El resultado obtenido será una doble tela, en los espacios donde apa-rezca el fondo por el anverso, originándose la unión de estas dos telas cuando aparezca una de las tramas de decoración por el an-verso, obligando a la trama de fondo a pa-sar a un segundo plano.
El ligamento de lampás con fondo tafe-tán regular e hilos simples, lo encontra-mos también en este período en la
dalmá-tica de Ximénez de Rada, con trama
espo-linada en ciertos motivos decorativos y combinado con la técnica de taqueté. El taqueté se independiza en el segundo
ter-cio del siglo XIII originando tejidos como la casulla de san Valero y manto y pellote de
don Felipe.
Estos diferentes sistemas de fabricación, junto con la variedad de motivos orna-mentales, nos dan una idea del desarrollo en el ámbito textil de sociedad musulmana en al-Andalus, desarrollándose diferentes escuelas o talleres para la elaboración de los mismos.