PCR Analysis

La Ley 36 de 1984, Ley del Artesano define la artesanía como “una actividad creativa y  permanente  de  producción  de  objetos,  realizada  con  predominio  manual  y  auxiliada  en  algunos  casos  con  maquinarias  simples  obteniendo  un  resultado  final    individualizado,  determinado por los patrones culturales, el medio ambiente y su desarrollo histórico”.  Ana Cielo Quiñónez,  sintetiza el concepto  de artesanías en los siguientes términos: 

La artesanía es toda  aquella forma de producción de bienes materiales anteriores a  la revolución industrial ha existido y permanece de acuerdo con un conjunto complejo  de  realidades  sociales,  culturales,  tecnológicas  y  económicas  diferentes  para  cada  momento histórico (Quiñónez, 2003:1). 

El Manual de  Artesanías  Indígenas  define  al artesano  como  la  persona  que  ejercita  un  arte  o  un  oficio  meramente  mecánico  o  aquel  que  hace  por  su  cuenta  objetos  de  uso  doméstico imprimiéndole un sello personal (Cerruti, (s.f).  La Ley 36 de noviembre 19 de  1984,  considera  artesano a  la  persona que  ejerce  una actividad profesional creativa en  torno  a  un  oficio  concreto  en  un  nivel  preponderante  manual  y  conforme  a  sus  conocimientos  y  habilidades  técnicas  y  artísticas,  dentro  de  un  proceso  de  producción.  Trabaja  en  forma  autónoma,  deriva  su  sustento  principalmente  de  dicho  trabajo  y  transforma en bienes o servicios útiles su esfuerzo físico y mental. 

2.2.1 Tipos de artesanía 

Existe una categorización de artesanía, básicamente dada por el origen de la misma. Así,  la  Ley  36  de  noviembre  19  de  1984,  diferencia  la  artesanía  indígena  de  la  artesanía  tradicional y ésta, a su vez, de la artesanía contemporánea,

2.2.1.1 La artesanía Indígena 

La Ley número 36 de 1984 y su decreto reglamentario número 258 del 2 de febrero de  1987,  define  la  artesanía  indígena  como:  “aquella  en  que  el  aborigen  utilizando  sus  propios medios transforma, dentro de sus tradiciones, en objetos de arte y funcionalidad  de  los  elementos  del  medio  ambiente  en  que  vive  para  así  satisfacer  necesidades  materiales y espirituales, conservando sus propios rasgos históricos y culturales. 

Sin embargo, ni el indígena contemporáneo es reconocido como artista, ni su producción  material es reconocida como arte, sino como artesanía. En las comunidades indígenas no  existe una clasificación de sus objetos como arte o artesanía, para ellos son objetos que  están inmersos en su vida cotidiana. 

Asimilándose  elementos  culturales  ajenos  que  se  han  incorporado  a  la  cultura,  los  indígenas han logrado conservar hasta hoy algunas formas de concepción del mundo de  manera  diferenciada  de  la  cultura  occidental.    Esto  es  válido  pese  al  hecho  de  que  la  apropiación, por parte de los indígenas, de elementos culturales adquiridos a través del  contacto  con  otras  culturas,  también  haya  hecho  que  el  hábitat  indígena  tradicional  también se haya visto modificado.  Quiñónez (2003). 

2.2.1.2 La artesanía tradicional popular 

Hormaza  Trujillo  (2004),  explica  que  las  artesanías  tradicionales  son  tecnologías  inventadas y desarrolladas por los pueblos a lo largo de su existencia. El autor enfoca su  definición hacia el concepto estético, previo a la producción industrial, pero no obstante  con  muchos  retos  y  pendiente  de  delimitar  sus  fronteras,  va  más  allá  de  la  definición  cuando afirma que son:

· Producciones  materiales  estéticas  que  entremezclan  pensamientos,  creencias  y  conocimientos.

· Destrezas que expresan la percepción sensible de los pueblos.  Obras que reflejan  su originalidad.

· Huellas de identidad.

· Legado moldeado y preservado por las manos.

· Una forma tecnológica específica de representar, simbolizar, narrar y resguardar la  memoria e imaginario colectivos, de fijarlos y proyectarlos en el interior y exterior  de las fronteras geográficas.

· Modalidades  de  trabajo  que  antecedieron  a  la  producción  industrial  y  a  la  economía capitalista.

· Oficios representativos de la historia y la cultura de la sociedad tradicional.

· Prácticas productivas que, durante estos días de globalización de la economía y  masificación de  la  cultura, enfrentan  toda  clase de desafíos y  presiones  para no  desaparecer (ídem). 

Quiñones, (2003) define  la artesanía tradicional como: 

La  producción  de  objetos  artesanales  resultante  de  la  fusión  de  las  culturas  americanas, africanas y europeas, elaboradas por el pueblo en forma anónima con  predominio completo del material y los elementos propios de la región, transmitida  de generación en generación. 

Hoy  por  hoy  este  tipo  de  artesanía  persiste  en  la  mayoría  de  las  comunidades  rurales  híbridas  entre  campesinos,  afro­colombianos,  indios  y  mestizos.    Las  técnicas  de  producción parecen no pretender evolucionar, pues el concepto de innovación no tortura  el  pensamiento  de  quienes  la  practican  y  devengan  parte  de  su  sustento  personal  y  familiar de la actividad artesanal de este tipo. 

2.2.1.3  La Artesanía Contemporánea 

La ley 36 de 1984, define la artesanía contemporánea como 

la  producción  de  objetos  artesanales  con  rasgos  nacionales  que  incorporan  elementos  de  otras  culturas  y  cuya  característica  es  la  transición  orientada  a  la

aplicación de aquellos de tendencia universal en la realización estética, incluida la  tecnología moderna. 

Las  políticas  para  la  creación  de  empleo  de  las  tres  últimas  décadas  se  han  orientado  buscando soluciones para abrir frentes de producción y ocupación, dentro de las cuales  han sido consideradas las oportunidades que ofrece la artesanía como estrategia de bajos  costos económicos de inversión para la generación de empleo  (Ley 36 de 1984, decreto  reglamentario 258 1.98  Capitulo 1 Articulo 7). 

Los nuevos artesanos en las ciudades, han encontrado inconvenientes de múltiple índole  sus  dificultades  comienzan  con  la  concepción  del  producto  mismo  y  siguen  a  través de los procesos de producción, desde el punto de manejo y conocimiento  tanto de las materias primas como de las herramientas, y de la fuerza de trabajo  en el uso eficiente de cada uno de estos elementos y su aplicación proporcional y  adecuada, es decir tiene grandes problemas de diseños (Herrera, 1996:36) 

En  la  actualidad  en  Colombia  ­según  el  trabajo  implementado  por  las  entidades  gubernamentales  y  privadas  encargadas  de  apoyar  su  desarrollo  y  fomento  “hay  un  camino para  mantener  vigentes  las  artesanías  tradicionales  y  convertirlas en alternativa  viable  de  ingresos  de  las  familias  y  las  comunidades:  la  innovación  de  los  diseños,  la  manufactura de nuevos productos y el mejoramiento de la calidad. Una opción que está  llevando  a  muchas  comunidades  artesanales  a  poner  en  serio  peligro  de  declive  este  importante  elemento  de  identidad  y  patrimonio  cultural,  ya  que  hay  sujeción  de  los  productos  a  restricciones  de  peso,  medidas,  calidad  que  el  mercado  moderno  exige”  González (1984) 

Según  Hordaza  (2004),  el  animar  a  las  comunidades  a  manufacturar  nuevos  artículos  artesanales  sin  abandonar  las  técnicas  heredadas,  para  acceder  a  nuevos  mercados  y  nuevos consumidores (y de paso evitar su extinción), destruye la originalidad, imaginarios  y los valores culturales que las sustentan.  Desarraiga a los artífices de sus raíces y de  sus  fuentes  creativas.    Los  convierte  en  productores  de  mercancías;  en  fabricantes  de  atractivos  objetos  artesanales  desprovistos  de  esencia,  significado,  alma,  corazón;  en

artífices  de  bienes  de  consumo  regidos  por  los  vaivenes  de  la  moda,  los  proyectos  de  marketing y los giros en los gustos estéticos de los consumidores.  La impresión psicológica de cada obra artesanal, a veces pasa por inadvertida frente al  cliente, quien muchas veces la adquiere sin saber por qué y para qué lo hace.  La técnica  no ha podido erradicar la razón estética y emotiva de cada producto, lo que sugiere que el  arte manual seguirá acompañando al hombre como necesidad espiritual, para satisfacer  sus propios requerimientos emocionales y psicológicos y esta función creadora, brindada  por las artesanías en general, es la que defiende una comunidad cuando en su historia  persiste la practica artesanal.  2.2.2  La artesanía en cestería  “La artesanía en cestería, que es una de las más antiguas, quizá deba su persistencia a la  fácil  adaptación  en  la  vida  cotidiana  de  cada  nueva  generación”  (Herrera,  1996).    Al  proveer objetos utilitarios de consumo masivo y precio moderado, persiste con importante  arraigo  cultural  en  muchas  sociedades.  Muchos  de  estos  objetos  son  elaborados  con  materiales de fácil adquisición, en cuanto al precio, y que, además, son livianos y fáciles  de transportar. 

“La  artesanía  en  cestería  resulta  del  tejido  de  la  fibra,  que  es  el  entrecruzamiento  o  anudado  de  uno  o  varios  hilos  o  fibras  realizado  directamente  a  mano  por  el  tejedor.  Cada hilo  o fibra  tiene  como  punto  de  partida  otro  hilo  o  cordón” 27 _{.    Muchos  artesanos} 

emplean  herramientas  caseras  e  improvisadas,  tales  como  cuchillos,  pitas,  martillos,  moldes y los artesanos deben tener una cualidad física especial, buena visión y fuerza en  las manos. 

La  técnica  tradicional  de  trenzado  en  fibras  naturales  se  trasmite  de  padres  a  hijos,  generalmente  se  aprende  a  muy  temprana  edad,  mediante  la  observación  y  la  colaboración  a  los  padres  o  personas  mayores.    El  empleo  de  moldes  para  elaborar  objetos permite obtener productos de diversas formas o tamaños y estilos, que sin duda 

ofrecen al cliente diversos elementos de uso diario. Entre esos productos se destacan los  canastos, las esteras, los abanicos, las cajas, las paneras, etc., que son parte de la gama  que oferta esta línea artesanal. 

2.3  LA  ORGANIZACIÓN  DE  LOS  ARTESANOS:  BASE  SOCIAL  DE  LAS