topográfi cos en sección, aporta al paisaje proyectado un perfi l sugestivo y dinámico.
Estas cuatro características que sintetizan la visión de la ciudad hacia el paisaje en los grands ensembles , son también puestas en práctica en algunas de las propuestas realizadas por el atelier AS ATEA+SETAP.
Imagen 31. Imagen del paisaje proyectado en el ensemble de Chalon-
sur-Sâone para 2.600 viviendas. Arqt J.Ferrold.
1 parte.
PAISAJE
1.2 Las políticas urbanas en Francia y la construcción del proyecto del paisaje.46
Entre las operaciones que elaboró AS de menor escala destacaron los ensembles de Les Buffets con 260 unidades (1959), Cergy Pontoise con 411 y 326 unidades (1969), y Trappes St Quentin con 200 unidades (1972). El ensemble de mayor escala corresponde a Cofl ants ste Honor con 3.000 viviendas y una población de 15.000 habitantes (1965). Pero fue en el plan de Maspalomas (1961) cuando trabajaron las soluciones que planteaba el paisaje de los grands ensembles de manera mas evidente (véase imagen 33,pág. 46).
Ademas de estas cuatro características el atelier introdujo la acción de “cambios de escala” y de “yuxtaposición” de elementos en el paisaje de manera extraordinaria. Esta visión del paisaje marcó un punto de infl exión en el modo de trabajar el paisaje para las operaciones urbanas de aquellos años.
N
Espacio verde central
Imagen 32. Arriba. Imagen del sistema del espacio libre continuo del
Grand ensemble Le Mesnil-le-Roi (Yvelines). Atelier Marcel Lods. 1950
Fuente: Cité de l’architecture & du patrimoine. Dossier 323 AA 404/11.
Imagen 33. Derecha. Imagen del plano de Maspalomas. Esquema del
sistema verde central como vertebrador del proyecto. 1962
Fuente: Elaboración propia
Imagen 34. Imagen del sistema de parques que estructura la
región de la Defense. Proyecto realizado para el Seminario
y Atelier Tony Garnier. Atelier Jean Giguo. 1961
Fuente: Urbanisme (1964), 82-83, 103.
Imagen 35. Imagen del sistema de parques realizado por el
atelier Lemaresquier. 1961
Fuente: Idem, p.111.
Imagen 36. Imagen del sistema de parques realizado por el
atelier Zavaroni. 1961
Fuente: Idem, p.115.
47
Imagen 37. Izquierda. Cambios de escala en el Paisaje (estructurador). Imagen del concurso
para el Plan d’urbanisme de dètail de Bordeaux-Nord. Sistemas verdes como estructura continua de la propuesta. Atelier André Gutton. 1967
Fuente: L’architecture d’aujourd’hui (1967), 132, s/p.
Imagen 38. Derecha. Cambios de escala en el Paisaje (estructurador). Imagen del concurso
para el Plan d’urbanisme de dètail de Bordeaux-Nord. Espacios verdes que forman un sistema de paisaje representativo en el proyecto Atelier Guillaume Gillet. 1967
1 parte.
PAISAJE
1.2 Las políticas urbanas en Francia y la construcción del proyecto del paisaje.48
a. capacidad organizadora urbana - territorial.
Algunos de los proyectos realizados durante la década de los 50 y 60 representan el espíritu de un nuevo urbanismo moderno en Francia ...éliminer les vielles formules:
l’îlot, le jeu des parcelles, la rue, l’alignement, la construction d’immeubles mitoyens et même plafond imposé par le règlement de voire aux bâtiments ordinaires, n’est pas une mince affaire.. (Roncayolo M, 1989, p.294). En este contexto aparecen una serie
de proyectos que persiguen y defi ende las pautas de un nueva escena urbana. El arquitecto Marcel Lods fue uno de los que mejor puso en práctica esta visión en el urbanismo. En el proyecto de la Grand ensemble Le Mesnil-le-Roi (1950) se pueden apreciar algunas de estas refl exiones, como fueron: eliminación de la parcela tradicional; alineación racional entre la arquitectura y el soleamiento; y la desaparición de la calle a favor de un espacio verde público central. Este espacio ofrecía continuidad al espacio público y dotaba de zonas verdes a las agrupaciones residenciales (véase imagen 32, pág. 46).
En el cambio de escala de los grands ensembles al planeamiento territorial el paisaje adquirió nuevas y numerosas formas en su organización espacial. En 1961 sobresalieron algunos de los trabajos realizados en la ENSBA durante el Seminario y
Atelier Tony Garnier. Los proyectos de estudiantes dirigidos por ateliers de arquitectos
y urbanistas locales e internacionales tuvieron como fi nalidad ordenar un sistema de parques continuos. Fue precisamente a través de la capacidad organizadora del paisaje cómo delimitaron el crecimiento de los núcleos urbanos y la conexión con los centros más dispersos (véase imagen 34-36, pág.46 y 42-44, pág.49).
Seis años más tarde de la elaboración del plan de Maspalomas podemos encontrar en el concurso de Bordeaux-Nord, cómo los ateliers emplearon el paisaje para ordenar y estructurar toda la operación urbana (véase imagen 37-38, pág.47). Al concurso se inscribieron prestigiosos urbanistas como André Gutton y Guillame Gillet, diseñando proyectos donde el paisaje se convirtió en el instrumento de
la escena urbana. Ambos compartieron refl exiones teóricas similares y defendieron
la capacidad organizadora del paisaje (tan solo contrastando formalismo en sus dibujos). La investigación sitúa esta experiencia como la primera en trabajar la nueva escena contemporánea del paisaje, después del plan de Maspalomas en 1961.
49
Unidades de paisaje y arquitectura
N
Imagen 39. Arriba-Izquierda. Imagen de las unidades homogéneas de los diferentes paisajes que confi guran
el proyecto de Maspalomas. Atelier ATEA+SETAP. 1962
Fuente: Elaboración propia
Imagen 40. Arriba-Centro. Imagen del paisaje proyectado representado como una secuencia de unidades de
paisajes en Orleans II-La Source. Arqt. Louis Arretche.
Fuente: Urbanisme (1966), 95, 44.
Imagen 41. Arriba-Derecha. Imagen de las unidades de paisaje proyectadas para el Plan d’urbanisme de dètail
de Bordeaux-Nord. Arqt. Henri Calsat. 1967 Fuente: L’architecture d’aujourd’hui (1967), 132, s/p.
Imagen 42,43,44. Centro. Imagen de los proyectos realizados para el Seminario y Atelier Tony Garnier. Esque-
ma de las unidades de paisaje. Izq. Atelier Jean Giguo; Centro. Atelier Lemaresquier: Drcha. Atelier. Zavaroni. 1961
Fuente: Urbanisme (1964), 82-83, 103-115.
Imagen 45. Abajo-Derecha. Imagen del desarrollo de una unidad de paisaje para el proyecto Concours pour le
Quartier Rotterdam, Strasbourg. Arqt. Claude Le Cœur. 1951
1 parte.
PAISAJE
1.2 Las políticas urbanas en Francia y la construcción del proyecto del paisaje.50
b. unidades homogéneas;
El plano de Maspalomas es característico por la disposición de núcleos que se distribuyen por todo el territorio colonizando aquellas zonas de mayor interés, como son las cimas de los promontorios y las áreas más cercanas a la linea de costa.
La ordenación basada en el uso de zoning se consideró como las más adecuada debido al relieve
Arquitectura
Unidades de paisaje
Unidades de paisaje Arquitectura
Arquitectura Unidades de paisaje
Unidades de paisaje Arquitectura Arquitectura Unidades de paisaje Unidades de paisaje Arquitectura
Imagen 46. Arriba. Imagen y esquemas (A1-A3) de la confi guración de
las arquitecturas en las unidades de paisaje para el Concours Habita-
tions Individuelles. Arqt. Richard Helmy. 1964
Fuente: Urbanisme (1964), op. cit. p.125.
Imagen 47. Centro. Imagen y esquemas (B1-B3) de la confi guración
de las arquitecturas en las unidades de paisaje para el Seminario y
Atelier Tony Garnier. Atelier Lemaresquier . 1961
Fuente: Idem, p.111
Imagen 48. Abajo. Imagen y esquemas (C1-C3) de la confi guración de
las arquitecturas en las unidades de paisaje para el proyecto de Mas- palomas. Atelier AS ATEA+SETAP. 1962
Fuente: Elaboración propia.
A A.1 A.2 A.3
B B.1 B.2 B.3
51
topográfi co. Ejemplos como el Quartier Rotterdam (1950) y el concurso de Bordeaux-Nord (1967) sirvieron para reforzar aún más la práctica de unidades homogéneas (véase imagen 45-48, pág. 49- 50). Los planes compuestos por varias unidades intensifi caban su relación con el paisaje por medio de un incremento en las áreas de espacios verdes. Estas unidades verdes capaces de adaptarse a una organización dinámica y fl exible, son las que esta investigación defi ne como unidades de paisaje (véase imagen 46-48, pág.50).
c. espacio central - arquitectura central;
La secuencia de diagramas (véase pág.50) representa un cambio en la confi guración de las unidades urbanas estudiadas hasta el momento.
En los grans ensembles el espacio público abierto quedaba delimitado por el espacio que se creaba entre las arquitecturas (véase Les Grandes Terres). Sin embargo, en Maspalomas la arquitectura invierte su condición de límite y pasa a una posición central de mayor privilegio (creando una separación a través de la vegetación proyectada) y aportando al espacio verde un carácter mas público (véase imagen 48, pág.50).
La posibilidad de que la arquitectura no sea quien confi gure el espacio verde, convierte el paisaje en el único instrumento para poder hacerlo, adquiriendo mayor libertad en sus límites.
d. diseño - paisaje relieve.
La reciente creación de los estudios de paisajismo instaurados en 1960 dieron un salto de escala, alcanzando así en la planifi cación nuevas expresiones para el proyecto urbano-territorial. Del plano de Maspalomas podemos desvelar la identifi cación de elementos que forman el paisaje del territorio y que
Imagen 49. Arriba-Izquierda. Imagen de maqueta. Identifi cación de las áreas de interés paisajístico según la
topografía del lugar. Proyecto M.I.T. Senior dormitory, Cambridge. Arqt Alvar Aalto. 1947-1948.
Fuente: Alvar Aalto Band 1922-1962 (1963), 136.
Imagen 50. Arriba-Derecha. Imagen de maqueta. Identifi cación de las áreas de interés paisajístico según la
topografía del lugar. Proyecto Maspalomas. Atelier ATEA+SETAP. 1962
Fuente: Autor, cortesía de Pedro José Franco López
Imagen 51. Centro-Izquierda. Imagen de maqueta. Representación del paisaje de una ville Ludique difuminan-
do mediante estratos la relación paisaje-ciudad. Arqt. J. P. Benoit.; M. C. Valadares.
Fuente: L’architecture d’aujourd’hui (1969), 146, s/p.
Imagen 52. Centro-Derecha. Imagen de maqueta. El paisaje representado por la topografía y áreas de interés
visual. Proyecto Maspalomas. Atelier ATEA+SETAP. 1962
Fuente: Autor, cortesía de Pedro José Franco López
Imagen 53. Abajo-Izquierda. Imagen de superposición de la arquitectu-
ra- paisaje y espacio público. Parque Ibirapuera. Arqt Oscar Niemeyer;
Paisajista Roberto Burle Max. 1951
Fuente: Papadaki, S. (1956), 127
Imagen 54. Abajo-Derecha. Imagen de superposición de arquitec-
turas-paisajes-infraestrututras. Proyecto Maspalomas. Atelier AS
ATEA+SETAP. 1962
1 parte.
PAISAJE
1.2 Las políticas urbanas en Francia y la construcción del proyecto del paisaje.52
se integran en él; la estratifi cación de paisajes con la fi nalidad de confi gurar el proyecto como una secuencia de elementos superpuestos; y la yuxtaposición de paisajes creados mediante la arquitectura y los espacios verdes en una única escena urbana. Estas son algunas de las acciones que emergen del paisajismo de los años 60 en Francia y que AS trabajó con destreza en el plan de Maspalomas.(Simon J, 1964, p.131).
1. Identifi cación de elementos. Alvar Aalto en 1947 mediante un estudio topográfi co identifi có
los elementos visuales de interés para relacionarlos en el proyecto arquitectónico. El plano de Maspalomas empleó este método para relacionar la topografía del terreno con las zonas de interés visual, adaptando los núcleos turísticos a la topografía y a las zonas con mayor interés paisajístico (véase imagen 49-50, pág. 51).
2. Estratifi cación del paisaje. El paisaje en Maspalomas se proyectó desde las diferentes
capas (topográfi ca, vegetales, infraestructural y arquitectónico) existentes en el territorio. La ciudad de ocio de Benoit y Valadares ,como ocurrió en Maspalomas, representan por capas claramente la relación entre arquitectura y paisaje, estableciendo un solo orden entre lo proyectado y lo existente (véase imagen 51-52, pág.51).
3. Yuxtaposición de paisajes. La arquitectura plástica del arquitecto Oscar Niemeyer se
transforma en paisaje para difuminarse con el espacio libre diseñado por Roberto Burle Max. El proyecto de Maspalomas recupera algunos de estos formalismos del paisajista Burle Max, con acciones de yuxtaposición entre arquitecturas , infraestructuras y espacios verdes. La escena resultante da forma a un paisaje desconocido, continuo y dinámico (véase imagen 53-54, pág. 51).
1.2.2. Z.U.P.- Z.A.C. Unidades de Paisajes Equipados.
Los grands ensembles se caracterizaron por tratarse de grandes intervenciones residenciales carentes de
servicios y equipamientos básicos. Las sociedades inmobiliarias13 frente al problema de estos desarrollos
,en 1957 decidieron de introducir en sus operaciones actividades sociales, culturales y deportivas. Un año más tarde se crearon las acciones Z.U.P. (Zones à Urbaniser en Priorité), con el propósito de comprar terrenos sufi cientemente grandes capaces de contener las nuevas agrupaciones de viviendas y servicios demandados.
13. La ley del 7 de agosto de 1957 obligaba a equipar de servicios las operaciones urbanas, evitando con ello lo sucedido con los grands ensemble basados en la construcción de viviendas sin dotaciones de base.
53
En apenas diez años las áreas mas cercanas a París contaron con casi una docena de Z.U.P. y un centenar de grands ensembles, alcanzando la cifra de 300.000 viviendas y una población de 1.400.000 habitantes. Estas operaciones impulsadas por políticas públicas fueron debatidas por arquitectos y urbanistas que manifestaron los desequilibrios urbanos que generaban este tipo de acciones. En 1969 las Z.U.P. pasaron a ser denominadas como Z.A.C. (Zones d’Aménagement Concerté). Se trataba de grandes operaciones ex nihilio de carácter concertada, fi nanciadas en gran medida por capital privado.
Z.U.P. Du Chemin Vert Z.U.P. De Brest Equip.
Escolar
Equip.
Cultural-Social-Sanitario
Equip.
Universitario Equip. Social
Ampliaciones 47.000m2
Centros sociales
2.850m2 350.000m2
1 centro social principal 2 centros sociales secundarios
Nueva construcción 108.000m2
Centro cultural 1.800m2
Equip.
Escolar Equipa. Sanitario Equip. deportivo Centro juvenil 2.500m2 9 pabellones de 20 aulas
1 centro sanitario principal 2 centros sanitarios secundarios
Terrenos deportivos 68.260m2
Guaderías
1.620m2 Equip. Cultural Equip. Administrativo Equip.
Comercial
Centro Social de secundaria 1.500m2 Sala polivalente y 4 centros de secundaria 1 edif. Ayuntamiento 1 edif. Policia 1 edif. Financiero Centro comercial 7.300m2 Centro de mayores
2.000m2 Equip. de culto Equip. Deportivo Equip.
de culto
Centro_1 para jovenes trabajadores 6.700m2
1 parroquia para
1.000 personas 1 Estadio para 25.000 personas
Parroquia 3.150m2
Centro_2 para jovenes trabajadores 7.900m2
Imagen 55. Arriba. Imagen del masterplan con representación de la unidades de paisaje equipado. Z.U.P. de
Brest. Arqt. Henry Auffret. 1960
Fuente: Urbanisme (1962), 75-76, 112.
Imagen 56. Abajo. Imagen del masterplan con representación de las unidades de paisaje equipado. Z.U.P. du
chemin vert.Caen. Arqt. Marcel Clot.
Fuente: Idem, p.110
Imagen 57. Abajo-Derecha. Cuadro de los programas de equipamientos urbanos en los Z.U.P. de Brest y Caen. Fuente: Elaboración propia.
Imagen 58. Arriba. Imagen maqueta. Unidades de paisaje equipadas.