The Relevance of IFRSs

Pérez Villaamil, considerado el creador y máximo exponente del paisajismo romántico español.

Palabras clave: GENARO PÉREZ VILLAAMIL, PAISAJE, PINTURA ESPAÑOLA, SIGLO XIX, MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES DE LA HABANA, CUBA.

ABSTRACT

Castles on the coast: a painting by the landscaper romantic Spanish Genaro

Pérez Villaamil in the National Museum of Fine Arts in Havana

The National Museum of Fine Arts in Havana treasures an important collection of European paintings from the 19th century. Among the most representative works are the ones from Italy, Germany, France, Great Britain and Spain. Particularly, the nineteenth century Spanish painting is notable for the large volume and the value of their parts. This article aims to the analysis of a very significant example of the Spanish painting collection in the nineteenth century of the National Museum of Fine Arts in Havana, the landscape entitled Castles on the coast (1840) whose author is the Galician artist Genaro Pérez Villaamil, considered the creator and the maximum exponent of Spanish romantic landscape painting.

Keywords: GENARO PÉREZ VILLAAMIL, LANDSCAPE, SPANISH PAINTING, 19TH CENTURY, NATIONAL MUSEUM OF FINE ARTS IN HAVANA, CUBA.

Castillos en la costa: una pin-

tura del paisajista romántico

español Genaro Pérez Villamil

en el Museo Nacional de Bellas

Artes de La Habana

Dr.C. Martha Elizabeth Laguna Enrique

Profesora Investigadora de la Universidad Técnica del Norte [email protected]

116 ) ECOS DE LA ACADEMIA, N. 2, DICIEMBRE 2015 Martha Laguna

Introducción

El Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana constituye la máxima institu- ción museística de Cuba y en la actuali- dad, dada la trascendencia del patrimonio que atesora, está considerado uno de los más importantes de Latinoamérica, junto a otros museos de reconocido prestigio de la región, caso del Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires (Argentina), el Museo Nacional de Bellas Artes de Río de Janeiro (Brasil) y el Museo Nacional de San Carlos de Ciudad de México (México). La pinacoteca cubana atesora una impor- tante colección de pintura europea del siglo XIX, entre cuyas obras más repre- sentativas y relevantes encontramos las procedentes de Italia, Alemania, Francia, Gran Bretaña y España. En particular, la pintura española decimonónica desta- ca por el gran volumen y el valor de sus piezas, pertenecientes a diversos géneros: retrato, paisaje, bodegón, pintura religiosa, escenas de género, pinturas mitológica, etc. En específico, dentro de los ejemplos de paisajes que se custodian en la institución, sobresale Castillos en la costa del pintor gallego Genaro Pérez Villaamil (El Ferrol, La Coruña, 1807-Madrid, 1854). (Laguna, 2012).

Resulta oportuno señalar que este ar- tista está considerado el creador y máximo

representante del paisajismo romántico español. Nació el tres de febrero de 1807 en El Ferrol (La Coruña) y a la temprana edad de cinco años ingresó como alum- no cadete externo en el Colegio Militar de Santiago de Compostela. Adquirió sus primeros conocimientos de pintu- ra con su padre, Manuel Pérez Villaamil, que era pintor miniaturista y profesor de Fortificación, Topografía y Dibujo de ese centro. (Arias, 1986; Arnaiz, 1988; Reyero y Freixa, 1995). Más tarde se estableció con su familia en Madrid. En 1823, ante la in- vasión de España por las tropas francesas, se incorporó al ejército liberal, fue herido en la campaña de Andalucía y trasladado a Cádiz como prisionero de guerra. Por esa razón, entre 1823 y 1830 permaneció en esa ciudad y asistió a clases en la Academia de Bellas Artes gaditana, donde descolló como pintor.

En 1830 se trasladó a San Juan de Puerto Rico, asumiendo junto a su herma- no Juan (m. 1863) la decoración del Teatro Alejandro Tapia y Rivera (usualmente lla- mado Teatro Tapia y conocido en el siglo XIX como Teatro Municipal), inaugurado en 1832. De regreso a la península en 1833 viajó por Andalucía y conoció al destaca- do artista escocés David Roberts (1796- 1864), quien influyó de modo decisivo en el estilo de Pérez Villaamil y lo introdujo en el paisaje romántico. Un año después se

estableció en Madrid, donde adquirió gran fama y fue admitido como académico de mérito en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid el veintitrés de agosto de 1835, ocasión para la que ejecutó un cuadro titulado Vista de Madrid toma- da desde la pradera de San Isidro (1835). (Arnaiz, 1988).

Además en 1840 fue nombrado pintor honorario de Cámara de la reina Isabel II de España (1830-1904) y cin- co años más tarde teniente director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y catedrático de pai- saje, el primero de dicha enseñanza en esa prestigiosa institución. Dedicado casi ex- clusivamente a ese género, vivió algunas temporadas en París y trabajó en impor- tantes proyectos editoriales como España Artística y Monumental, serie de litografías que vieron la luz en París en 1842, 1844 y 1850, de particular relevancia dentro del romanticismo español. También viajó por otros países como Bélgica y Holanda, don- de importantes figuras de la época adqui- rieron cuadros de su autoría.

Su obra puede dividirse en dos eta- pas, la prerromántica, que transcurre en- tre 1830 y 1833, fecha a partir de la cual comienza la plenamente romántica, muy marcada por la obra del aludido David Roberts y con evidentes coincidencias con otros artistas británicos como William Turner (1775-1851), John Martin (1789- 1854) o John Frederick Lewis (1804-1876) y, en menor medida, con la pintura vene- ciana del siglo XVIII y de los prototipos del paisaje flamenco del siglo XVII. Asimismo, Pérez Villaamil fue uno de los primeros ar- tistas en introducir temas orientalistas en la pintura española. (Arias, 1980; Arnaiz, 1988; Reyero y Freixa, 1995 y Ossorio, 1883).