Con la producción en tramo justo de plan de roda- je, el elenco y equipo de “Los Vengadores” comenzó su trabajo en Cleveland, Ohio, para la secuencia más grande de acción en el film. En la escena, fuerzas ma- lignas desconocidas atacan la ciudad de Nueva York, culminando con un recorrido de ataque de disparos de explosión masivo en la Calle 42. Con la intención de lograr tal secuencia, la producción cerró la Calle 9 este en el centro de Cleveland por cuatro semanas para preparar y rodar la escena. Cerrar una arteria principal en el centro no es una tarea fácil pero los realizadores trabajaron cercanamente con la ciudad y el estado por muchos meses en preparación para el rodaje.
“Cuando presentamos nuestro plan a la ciudad de Cleveland, trajimos un render que mostró una imagen de la calle con la destrucción masiva y dijimos, ‘Esto es lo que necesitamos lograr’”. Recuerda D´Esposito. Fue bastante desalentador al principio cuando ves eso y la reacción colectiva en la sala es silencio, en- tonces una palabra, ‘Wow’. Pero los llevamos a tra- vés de eso un paso a la vez y les mostramos cómo protegeríamos las calles y las fachadas. Fueron muy cooperativos y nos dejaron hacer lo que necesitamos desde el primer día”.
“No podríamos agradecer lo suficiente a la oficina del Gobernador, la oficina del Alcalde y el comisionado de film Iva Schwartz, porque sin todo su apoyo y esfuer- zo de coordinación, nunca podríamos haber intentado tan masiva puesta en varias cuadras del centro de la ciudad”, añade Patricia Whitcher. “La ciudad fue ex- tremadamente satisfactoria, proveyendo todo lo que necesitáramos. Fue un placer rodar ahí”.
Al prepararse para la secuencia, la primera orden de la empresa para la producción fue convertir la Calle 9 Este en la agitada y apurada Calle 42 en la ciudad de Nueva York. Con la mayoría de los negocios vacios en las calles, el diseñador de producción james Chin- lund tuvo sus manos llenas construyendo docenas de nuevas fachadas en edificios existentes en un perio- do muy corto de tiempo.
“Fue grandioso trabajar con la ciudad de Cleveland y fueron muy serviciales”, dice Chinlund. “Fue una gran ventaja rodar en el área céntrica, porque nos dio toda esta textura con la cual comenzar. Visualmente la Calle 9 Este es una calle de gran aspecto y su pisa- da es una marcha de muerte virtual para la Calle 42 de Nueva York”.
James Chinlund y su equipo hicieron tan buen trabajo al recrear la calle de Nueva York que fue la charla de
la ciudad por meses y atrajo a cientos de curiosos especta- dores, que vieron la calle transformarse de edificios vacios a una calle de la ciudad de Nueva York agitada, completa con paradas de subterráneo y fachadas populares. El diseño de producción y el revestimiento de set fueron tan convincentes que la gente del lugar fue escuchada expresando su emoción sobre las nuevas tiendas que estaban abriendo en la cuadra. Chinlund también tuvo que asegurarse de que su diseño de producción estuviera en sincronía con todos los otros departa- mentos en el film, para que pudieran presentar seguramente lo que necesitaran al disparar la secuencia de acción explosiva. “Hubo mucho planeamiento con la ciudad y dentro de nuestros propios departamentos involucrados al preparar esta secuen- cia”, informa James Chinlund. “Construimos un modelo de él muchos meses atrás y mostraba donde iban a estar los supre- sores y donde iban a estar corriendo los dobles de acrobacia. Aunque luce simple, el modelo realmente nos ayudó a informar a todos lo que se esperaba y cómo prepararse para eso”. “Cuando estás combinando efectos visuales con una locación, tiene que haber una conexión imperceptible entre las dos”, explica el productor Kevin Feige. “Nos gusta tomar estructu- ras reales y obviamente autos reales y cualquier elemento real que podamos usar y entonces mejorarlo con los efectos vi- suales. No queremos que el equipo de efectos visuales lidere y esa es nuestra filosofía. El ideal es 100% real y entonces los compromisos vienen después de eso. James Chinlund hizo un gran trabajo diseñando la calle porque hay muy poco que tengamos que mejorar con efectos visuales”.
Al Director Whedon le gustó el hecho de que Cleveland tuviera mucho del mismo estilo de arquitectura como la de Nueva York y describe la escena. “Comienza con un momento congela- do, donde la gente de Nueva York es confrontada por primera vez con unas fuerzas malignas no reconocidas, así que todos
Thor invoca al trueno al prepararse para participar en la batalla final jun- to a Los Vengadores.
Los Vengadores luchan contra las fuerzas invasoras que intentan destruir Nueva York.
detienen sus automóviles y salen para descifrar lo que pasa”, dice el director. “Entonces repen- tinamente hay un ataque enorme, donde bajan y comienzan a volar la calle. Hay autos explotando y dando vueltas, gente corriendo por sus vidas y entonces una batalla sucede entre Los Vengado- res y las fuerzas malignas”.
Para el ataque, el supervisor de efectos visuales Dan Sudick y su equipo plantaron pirotecnia pre- cisa y tambien retentores de automóviles bien sincronizados para que la gente de acrobacias de la producción pudiera maniobrar con seguri- dad. Para conseguir el gran evento pirotécnico, Sudick y su equipo prepararon 28 explosiones que estallaron en una forma de ola por la ca- lle para simular un ataque aéreo. La secuencia también incluyó preparar 21 automóviles por el medio de la calle, los cuales envolvieron autos de cañón, autos giratorios y autos pirotécnicos, como también un gran camión que explotaría. En total, hubo 50 autos preparados para la secuen- cia.
Coordinar toda la pirotecnia y explosiones segu- ramente en un espacio muy ajustado es un día de trabajo regular para Sudick, quien describe cómo se preparó para la secuencia. “El primer paso para nosotros es imaginar cómo la secuen- cia encaja en el ambiente y entonces se vuelve tratar con los cierres de la calle, compañías de servicios públicos y encontrar lo que está debajo de la calle, así cuando anclamos los autos en ella, no nos metemos en cableado de energía de alto voltaje o líneas de gas”, explica Sudick. “También ayudó que tuviéramos acceso a los
edificios en la calle y fuéramos capaces de po- ner nuestro equipo en ellos y encerrarlos. Tam- bién tuvimos que cubrir todas las ventanas con Lexan para protegerlas durante las explosiones”. Otro desafío para Sudick y su equipo fue coordi- nar y filtrar información a muchos departamen- tos involucrados. “Acrobacias, cámara, cons- trucción, arte, locaciones, revestimiento de set, todo llega a jugar un rol cuando estas rodando una escena como esta, entonces realmente tie- ne que ser una línea de comunicación abierta y organizada entre todos los departamentos”, dice Sudick. “Por ejemplo, con las acrobacias y el de- partamento de cámara ensayamos con el propó- sito de resolver cuales son las buenas puestas de cámara para ver mucha de la acción. Enton- ces es reunirse con el departamento de acroba- cias para ver cómo podemos integrar acrobacias dentro de estas aéreas de acción. Entonces des- ciframos si necesitamos reducir el tono de algo o aumentarlo”.
“En Marvel, Dan Sudick es el estándar dorado cuando se trata de efectos especiales”, procla- ma Jeremy Latcham. “Ha estado con nosotros desde ‘El Hombre de Hierro’ y hay dos cosas que quieres lograr cuando filmas una escena como esta, la primera es que sea un espectáculo que pueda ser imperceptiblemente integrado con los efectos visuales y la otra es que sea hecha con seguridad. Con Dan obtienes lo mejor de ambos mundos ya que siempre entrega el espectáculo que es requerido y podemos dormir en la noche sabiendo que va a tomar cuidado y que todos estarán seguros”.
Los Vengadores luchan contra las fuerzas invasoras que intentan destruir Nueva York.
El lunes 15 de agosto, todos los meses de duro trabajo y preparación rindieron fruto cuando Dan Sudick y su equipo lograron la impresionante secuencia sin un rasguño, e inclu- so aunque fue rodada en la calle 9 del centro de Cleveland, aun así logró la portada del New York Post con el encabezado “Sálvanos, Thor!”
“Si, hoy volamos el mundo entero”, ríe el director Joss Whe- don. “No recuerdo escribir nada tan grande como lo que fil- mamos. No creo que nadie fuera dejado vivo, incluyendo a ‘Los Vengadores’, así que eso resultó ser un problema des- pués”.
El director continúa, “Fue un día muy emocionante. Usamos cerca de 15 cámaras, volteamos e hicimos explotar incon- tables automóviles; fue una orgía de destrucción. Esta no es la clase de cosa que usualmente hago, pero logramos tener también algo de humanidad en el medio. Así que no es todo espectáculo, pero mi Dios, que espectáculo fue”.
Capturar el espectáculo recayó directamente en las capaces manos del cinematógrafo nominado al Premio de la Acade- mia Seamus McGarvey, quien describe las puestas de cámara para el recorrido de disparos. “Tuvimos cuatro Alexas Aéreas puestas en varias posiciones y también rodamos en cámara lenta en Arri 435s”, dice McGarvey. “Adicionalmente, tuvimos cinco Canon EOS 5D Mark IIs y dos Canon EOS 7Ds y fueron tan valiosas como fuera que pudiéramos ponerlas en áreas donde no se puden poner una cámara convencional”.
McGarvey continúa, “Aunque pusimos las cámaras Canon en posiciones muy precarias, no perdimos ninguna. Tuvimos grandiosas cubiertas hechas para proteger las cámaras, lo cual nos permitió conseguir primeros planos de taxis girando a través del aire hacia nosotros. También le di a un doble una de las Canon y estaba corriendo con la cámara, así que consigues una sensación real de peligro e inmersión en una
Viuda Negra y Ojo de Halcón tiene participación activa en la batalla decisiva por salvar al mundo.
La fuerza conductiva de Capitán América sirve para crear una estrategia que Los Vengadores usan para derrotar a los invasores.
acrobacia que usualmente es vista convencionalmente des- de fuera de la acción. Con estas cámaras podemos proveer una experiencia de alcance inmersivo”.
Al siguiente día, la producción filmó la repercusión del reco- rrido de disparos y el director Joss Whedon enlistó la ayu- da de 25 miembros del Batallón de la Policía Militar 391 de Ohio. Las tropas fueron traídas para añadir una capa de autenticidad y darle a las escenas de combate “gran realis- mo”, dice el Teniente Coronel John Clearwater, el director para OCPA-LA (Oficina de la Jefatura de Asuntos Públicos de la Armada de los Estados Unidos). “Es un tributo a las Reservas Militares de los Estados Unidos y a los veteranos del Batallón de la Policía Militar 391. Dispararon las calles de Cleveland con sus ametralladoras calibre 50 y sus Mark-19. El equipo de filmación fue devastado por su poder de fuego y trabajo de equipo”.
El directos Whedon también estuvo impresionado y apre- ciativo cuando posó para una foto con el batallón después que la escena fue terminada. “Estuve muy feliz de que pude ponerlos en el film”, dice Whedon. “Es una pequeña parte, pero añade tanto a una escena cuando tienes algo real. Sa- ben cómo portar y disparar un arma y ocupar una calle que está siendo atacada e hicieron un trabajo fantástico”. A través del plan de rodaje completo de “Los Vengadores” hubo un denominador común en el elenco con el cual podías contar – cada personaje tendría su propio momento con- tra los malignos engaños de Loki. Tom Hiddleston comenta, “Loki va cuerpo a cuerpo contra Tony Stark, Nick Fury, Capi- tán América, Thor, Hulk, Viuda Negra y Ojo de Halcón. Ha sido absolutamente asombroso trabajar con estos actores. Son algunos de los más grandiosos actores e iconos por derecho propio. Es como estar en la mejor clase de banda de rock de superhéroes que pudieras esperar”.
Las co-estrellas Vengadores de Hiddleston estuvieron igual- mente emocionadas por sus experiencias en el film. “Cuándo logras ver a este grupo de actores reunidos en esta clase de mundo fantástico?” pregunta Scarlett Johansson. “Para mí, ir a trabajar con todos fue tan increíblemente gratificante. ‘Los Vengadores’ es una reversión a lo que la gente amó en ‘El Hom- bre de Hierro’ original, pero con la infusión de ciencia ficción. Es todo lo que Joss ama sobre la ciencia ficción, lo cual es ser capaz de escapar hacia esta realidad de otro mundo definitiva, pero aun ser sincero”.
“Algunas veces en el momento en este film, la gravedad de la situación me golpearía y me agarraría pensando, ‘Que genial trato es este’”, dice Robert Downey Jr. “Pienso más y más aho- ra que tengo 46, que debí estar en esta fase de mi desarrollo donde aprecias las cosas mientras suceden y esta es una de las primeras veces en las que tuve ese sentimiento a través de la producción y fue muy divertido trabajar y estar con todos”.