Los programas de la Sociedad de Conciertos variaban en función de la particular naturaleza del espectáculo a celebrar, fuera un concierto, serenata, función sacra, o cualquier acto con participación orquestal. En un caso u otro, los programas son mayoritariamente orquestales, sin intervención de solistas acompañantes, a excepción de determinadas obras religiosas, donde el elemento vocal resulta imprescindible.
Desde sus orígenes en 1878, la temporada de conciertos de mayo a julio representó el escenario principal de actuación de la Sociedad de Conciertos. Habitualmente, los programas constaron de dos partes, separadas ambas por un descanso de quince minutos. Fuera de esta norma general, algunos conciertos extraordinarios o veladas veraniegas en días señalados (San Juan, San Pedro) podían, excepcionalmente, comprender tres partes. En el primer caso, seis o siete obras constituían el programa, tres o cuatro en cada parte, ampliándose en varias piezas más si el espectáculo se estructuraba en tres partes. No existía, sin embargo, un criterio uniforme a la hora de
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ubicar una obra u otra en el programa, puesto que oberturas operísticas, danzas, bailes, marchas, melodías, poemas sinfónicos y demás composiciones orquestales conviven heterogéneamente en los conciertos, sin guardar, en principio, un orden establecido. Una sinfonía operística -y, por extensión, toda forma musical- podía insertarse como pieza introductoria de un concierto y, en cambio, ser ejecutada en cualquier otra posición en sesiones subsiguientes 194. Esta circunstancia permitía
cierto margen de libertad para seleccionar las obras musicales, sin más limitación que su duración, en conciertos que no duraban, en general, más de una hora u hora y media, quizá para no fatigar en exceso la atención de un público poco habituado a esta suerte de espectáculos.
En lo que a otro tipo de actuaciones se refiere, las diferencias son notables respecto a la clásica temporada anual. Los conciertos cuaresmales en el Teatro Principal, verificados durante los años 1879, 1880 y 1881, se estructuraban en tres partes, con programas similares al ciclo de primavera-verano. Por otro lado, el carácter informal e improvisado que caracteriza a una serenata no permitió dividirla en secciones establecidas, así como facilitó el predominio de piezas ligeras, en especial danzas y marchas orquestales, de mayor efecto entre el público. Obviamente, si de funciones religiosas se trataba, los programas se nutrieron, con exclusividad, de páginas del género sacro, de igual modo que en ciertos bailes de Carnaval con presencia de la Sociedad de Conciertos -años 1894 y 1896-, las obras ejecutadas fueron básicamente bailes y danzas de moda.
Según se refleja en los ejemplos precedentes, las actuaciones de la Sociedad de Conciertos llenaban, por regla general, el contenido del espectáculo. No obstante, algunas veces la agrupación intervino alternando con otros artistas y conjuntos musicales o, más comúnmente, fue contratada para dar brillo a determinados actos, ejecutando música en momentos escogidos. Atendiendo a la diversidad de situaciones en que la Sociedad de Conciertos compartió programa con otros elementos, musicales o no, se originan los siguientes espectáculos:
1.-Temporada de conciertos. Alternancia puntual, y por lo tanto, esporádica, con rifas, fuegos artificiales, bailes populares, canto y baile flamenco, rondallas, etc:
194 En este punto se observa una nueva diferencia respecto de la Sociedad de Conciertos de Madrid, cuyos programas, amén de constar invariablemente de tres partes, presentaban un orden prefijado de piezas según formas musicales. Véase Sobrino, Ramón, “La música sinfónica en el siglo XIX”, en VV. AA., La música española en el siglo XIX, op. cit., pág. 321.
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Skating-Ring, junto al jardín del Real. Gran velada para el 28 de junio de 1879. Verbena de San Pedro. A las nueve y media de la noche.
PRIMERA PARTE
Sociedad de Conciertos, por D. José Valls. 1º. Sinfonía, Zampa: Herold.
2º.Pepita, mazurca: Galiana.
3º.París, walses, primera vez: O. Metra. DESCANSO
4º. Reina de Saba, marcha: Gounod. 5º. Eutimia, polka, primera vez: Penella. 6º. Gran Polonesa de Concierto: S. de Madrid.
Concluido el concierto se disparará un castillo de fuegos artificiales. SEGUNDA PARTE
Los célebres concertistas de bandurrias bajo la dirección de D. José Rocamora, ejecutarán las mejores piezas de su repertorio.
Precio general, 3 rs195.
2.-Actos y veladas de entidades culturales o recreativas, con presencia de la Sociedad de Conciertos interpretando piezas de su repertorio:
No el domingo, como habíamos dicho, sino mañana, se celebrará la solemne apertura del curso en el Conservatorio. El programa de las obras que han de ejecutarse, es el siguiente:1º. Les erinnyes, entreacto, por la Sociedad de Conciertos; 2º.Lectura de la Memoria por el secretario del Conservatorio, D. Esteban Angresola; 3º. Aria de La Favorita, por la alumna señorita doña Esperanza Torres, y acompañada al piano por el profesor de canto, D. Manuel Soriano; 4º. Distribución de premios a las alumnas; 5º. Mon petit coeur, por la Sociedad de Conciertos; 6º. Distribución de premios a los alumnos; 7º. Aria de Linda de Chamounix, por la alumna señorita doña Josefa Soriano, acompañada al piano por el profesor de canto D. Manuel Soriano; 8º. Distribución de accesits a las alumnas; 9º. Primer tiempo del concierto en sol menor, por la alumna de sexto curso de piano, señorita doña Purificación Peydró; 10º. Distribución de
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accesits a los alumnos; 11º. Aria de Beatrice di Tenda, por la alumna señorita doña Desamparados Miralles; 12º. Colombe, entreacto, de Gounod, por la Sociedad de Conciertos196.
3.-Conciertos en teatros con alternancia de otros artistas, a menudo solistas instrumentales:
Programa concierto Teatro Principal (15 abril, 1887): PRIMERA PARTE
1.Tutti in maschera (sinfonía), Pedrotti, por la Sociedad de Conciertos.
2.Nocturno en Re bemol y Polonesa en La bemol, Chopin, por la pianista Mad. Marx. 3.Hasta la Moma es xopà, Giner, por la Sociedad de Conciertos.
SEGUNDA PARTE
4.Aires bohemios, para violín y orquesta, Pablo Sarasate, por Sarasate acompañado de un sexteto instrumental procedente de Madrid.
5.Le soir, Scherzo, y Tarantella, Liszt, por Mad. Marx. TERCERA PARTE
6.Una nit d´albaes, Giner, por la Sociedad de Conciertos.
7. Fantasía sobre “Fausto” de Gounod, Pablo Sarasate, por Sarasate con acompañamiento del sexteto.
8. Geburtstags, marcha, Taubert, por la Sociedad de Conciertos 197.
4.- Presencia ocasional del elemento coral en actuaciones de la Sociedad de Conciertos:
Anoche fue obsequiado con una serenata por el gremio de zapateros el marqués de Colomina, en justo agradecimiento a las gestiones que ha hecho para que sean atendidas las reclamaciones de los gremios en la junta de reforma del reglamento del subsidio industrial, a la que pertenece.
La serenata corrió a cargo de la Sociedad de Conciertos, dirigida por el Sr. Valls, que a las diez y media comenzó a tocar algunas de sus mejores piezas, En los intermedios cantaba el
196Las Provincias, 8 octubre, 1886. 197Las Provincias, 15 abril, 1887.
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Orfeón Valenciano. Con este motivo acudió bastante gente a la calle de Zaragoza y plaza del Miguelete 198.
5.-Colaboración con bandas en determinados festivales musicales, frecuentemente interpretando arreglos escritos para orquesta y banda:
Feria de Julio de Valencia. Hoy anuncia el programa carreras de caballos a las cinco de la tarde en la Alameda. Por la noche música en el paseo, y a las diez y media, el tercer concierto en el pabellón del Círculo Valenciano, en el cual la Sociedad musical que dirige el Sr. Valls, acompañada de la banda de música del regimiento de Málaga, ejecutará las siguientes piezas: 1º.Reina Saba, marcha, de Gounod; 2º.Geburts-Marchs, de Taubert; 3º.Au revoir, walses, de Waldteufel; 4º. Rienzi, sinfonía, de Wagner; 5º.El Profeta, marcha (banda y orquesta), Meyerbeer; 6º.Gran Polonesa (banda y orquesta), S. de Madrid 199.