Explanatory notes
5 Short-term receivables
elaborar campos de referencia internos o mundos ficcionales, estableciendo un pacto comunicativo de simulación, fingimiento o incredulidad con el televidente.
TIPO DISCURSIVO FICCIONAL
1. CONTENIDOS: invenciones realistas o fantásticas del ente productor del discurso (creación de un Campo de Referencia Interno).
2. FUNCIÓN COMUNICATIVA: lúdica o de entretenimiento (creación y disposición de mundos ficcionales).
3. CONTRATO CON EL TELEVIDENTE: de sustitución, simulación, fingimiento o incredulidad en relación a la existencia real de los contenidos propuestos.
Formulamos, entonces, al tipo discursivo ficcional como el segundo de los sistemas expresivos televisivos que se organiza y manifiesta en una multiplicidad de programas cuya referencia primordial se asienta en un mundo ficcional.
2.1.3 TIPO DISCURSIVO DE HIBRIDACIÓN
Uno de los problemas de los que partía esta investigación contemplaba la posibilidad de que se estuviera produciendo un proceso de hibridación y trasvase de contenidos, entre discursos de realidad y discursos de ficción.
Al considerar la posibilidad de que muchos programas y programaciones sean entendidos como discursos de hibridación, pretendemos abrir una línea de conocimiento que aborde a un tercer tipo discursivo constituido por contenidos referenciales y ficcionales de modo simultáneo. Desde su catalogación, queremos explicar la configuración de una serie de discursos televisivos que tienden a
trabajar, justamente, sobre los límites de la ficción y las barreras de accesibilidad existentes entre mundo físico actual y mundo ficcional10.
Una de las marcas distintivas de la llamada neotelevisión11 es la irrupción de un tipo de discurso que tiende a hibridar, intencionalmente, elementos que provienen del campo discursivo referencial, con otros que arriban desde la ficción.
El fenómeno denominado como televerdad (también telebasura) ha dado lugar a la creación de discursos que, por lo general, parten de una historia real que reactualizan (ya sea por medio del directo televisivo, ya sea a través de montajes) y remodelizan con los recursos propios de la ficción. Géneros como el talk show, el reality show, el docu soap (o documental de ficción) y programas todavía no catalogados como Gran Hermano (Tele 5), El Bus (Antena 3), Supervivientes (Tele 5)12 manifiestan
una clara tendencia a jugar con estas fronteras. Por ejemplo, los programas mencionados se proponen desde las emisoras como concursos, pero en realidad, determinan unos esquemas de formulación que adoptan la estructura, la serialidad y la secuencialidad de una telenovela; al mismo tiempo, el contenido transmitido se propone como una unidad de tiempo y espacio real. Es claro, entonces, que vale la pena formular la hipótesis de existencia de este tipo discursivo. Existen fundamentos suficientes como para considerar que la televisión está generando una serie de unidades de discurso a las que sólo podemos clasificar como limítrofes y de hibridación.
Tipo Discursivo de Hibridación: Tipo de discurso limítrofe que hibrida realidad y ficción; articula los procedimientos que refieren a personas, acontecimientos u objetos de la realidad con estructuras textuales o formulaciones prototípicas propias de los discursos de ficción. Establece un pacto comunicativo de complicidad con el televidente basado en una relación doble de fingimiento / credibilidad, propuesta por el mismo productor.
10 Véase Capítulo III, apartados 1.1 y 1.2.
11 Para ampliar las consideraciones acerca de la neotelevisión y el fenómeno conocido como televerdad, véase, Francisco Pastoriza (1997):Perversiones Televisivas, Una aproximación a los nuevos géneros audiovisuales, IORTV, Madrid.
140 TIPO DISCURSIVO DE HIBRIDACIÓN
1. CONTENIDOS: operan sobre los límites de lo real y de lo ficcional (refieren tanto al Campo de Referencia Externo como a un Campo de Referencia Interno).
2. FUNCIÓN COMUNICATIVA: articula las referencias al mundo físico actual con una intencionalidad que es lúdica, poético - expresiva o de entretenimiento ( referencia al mundo real y al mismo tiempo creación y disposición de mundos ficcionales).
3. CONTRATO CON EL TELEVIDENTE: de verdad / falsedad, de credibilidad / incredulidad, de representación / fingimiento, en relación a la existencia real o ficcional de los contenidos propuestos.
2.2 LOS TIPOS DISCURSIVOS Y LAS INTENCIONALIDADES DISCURSIVAS
Con la intención de encontrar criterios cada vez más sutiles de distintividad entre estos tres grupos diremos que, a su vez, estos presentan unas estructuras discursivas gobernadas por algún tipo de función textual o comunicativa predominante:
“El término función textual designa el propósito comunicativo del productor expresado en el texto con determinados recursos válidos convencionalmente, es decir, establecidos en la comunidad comunicativa dada.” (Brinker, 1988:86)
La función textual o comunicativa es una instrucción para el televidente sobre el modo en que éste debe entender al discurso y, al mismo tiempo, simplifica las intenciones y los objetivos del ente productor del mismo.
En este sentido, debemos tener presente que la función textual o comunicativa no necesariamente coincide con las funciones del lenguaje13 presentes dentro del discurso (Jakobson,1985). De lo que si
no cabe duda es que la función comunicativa representa esquemáticamente las intenciones básicas y los objetivos propuestos por el productor del discurso.
El término que estamos empleando (función textual o comunicativa) se corresponde con el de acto de habla propuesto por Searle (Searle,1975) que se pregunta: ¿qué acto realiza el productor de un discurso mediante el uso del lenguaje?, ¿informa?, ¿entretiene?, ¿crea y expresa? ¿da órdenes? y, arriba a la conclusión de los actos de habla tienen un carácter intencional y convencional, por lo cual deben ser diferenciados de las funciones del lenguaje14 presentes en un texto.
Brinker (Brinker, 1988) sostiene que el reconocimiento de la función textual está marcado por determinados medios presentes en el texto y por otros medios presentes en el contexto. A aquellos elementos (textuales o contextuales) que permitan el reconocimiento de tales funciones los denominará como indicadores de función textual. Además, clasifica las funciones de los discursos sobre la base de un criterio homogéneo: el tipo de contacto comunicativo que el productor transmite en el discurso a su destinatario. En este sentido, creemos que la intenciones comunicativas básicas de los discursos de TV pueden catalogarse de la siguiente manera:
1. Intención informativa
2. Intención lúdica o de entretención
3. Intención apelativa o de convencimiento
En los apartados que continúan ingresaremos en una descripción de las marcas que nos permiten caracterizar a estas funciones comunicativas. Sin embargo, deseamos dejar claro que la caracterización final de cada una de estas intencionalidades dependerá no sólo de elementos presentes en el texto, sino y como señala Brinker, de elementos que el productor trasvasa del contexto comunicativo en el momento en que produce su discurso. De este modo, la caracterización
142
de las funciones e intenciones comunicativas dependerá en gran medida del tiempo y el espacio (ejes contextuales comunicativos) en el que el discurso sea producido.
2.2.1 INTENCIONALIDAD INFORMATIVA
La intencionalidad informativa es la base de muchos discursos que se caracterizan por las siguientes marcas:
*La presencia de contenidos que provienen de la realidad extradiscursiva,
*El uso dominante de la función del lenguaje referencial o informativa,
*La tendencia confirmada del productor a referir y sumariar la realidad mediante organizaciones discursivas que se ofrecen como resúmenes o síntesis de la realidad.
Estas tres marcas señalan al primer tipo de intencionalidad discursiva que en nuestro caso hemos denominado como intencionalidad informativa. La podemos observar en aquellos discursos en los que (por sobre otros objetivos o proposiciones) predomina la confirmada tendencia a que el ente productor del discurso se ofrezca como el “relator” de la información presente en el contexto comunicativo. Aunque más adelante podamos indicar que el productor emplea variadas funciones del lenguaje (emotiva, poética, apelativa, etc.), recordamos que estamos construyendo una tipología de funciones textuales o comunicativas y que, esencialmente, éstas se definen por una intención global ( en este caso, informar o referir) que se lleva a cabo dentro de un contexto comunicativo (televisivo y social). Así, distinguiremos con claridad tipos de programas en los que prevalece esta tendencia por sobre otros que no conllevan la misma intención, independientemente de los usos del lenguaje que se ejecuten dentro del discurso.