and Table 6 Dilatometry data were obtained by performing three distinct heating trials on

Thermometallurgical Model

5 and Table 6 Dilatometry data were obtained by performing three distinct heating trials on

Si hacemos memoria y regresamos al concepto de temperatura de color, recordaremos que el matiz de la iluminación depende de la temperatura del color de la fuente luminosa.

Quizá usted haya observado alguna vez que la iluminación utilizada en las autopistas (lám-

BALANCE DE BLANCO Control rojo Control azul DISPOSITIVO CAPTADOR TEMPORIZADOR SYNC PROCESO CODIFICADOR Video OUT MATRIZ LENTE R G B R G B R-Y B-Y Y Luz SYNC B = Blue = Azul G = Green = Verde R = Red = Rojo Figura 1 1 L nea 63.5 S 1 L nea 63.5 S 1 L nea 63.5 S Nivel de blanking de la se al del CCD azul Nivel de blanking de la se al del CCD verde Nivel de blanking de la se al del CCD rojo Figura 2

paras de sodio) es de un tono amarillo, que hace que ningún objeto refleje su color normal. Por ejemplo, un objeto blanco no se verá blanco sino amarillento; de modo que si es captado por una videocámara, cuando la toma se despliegue en un televisor lo veremos amarillento.

Pero no olvide que el hecho obedece a que cada tipo de iluminación (bombilla, lámpara fluorescente, etcétera) tiene un color primario que es más fuerte que los demás; así por ejemplo, la luz de una bombilla contiene mayor cantidad de luz roja que verde y azul; de tal suerte, un objeto blanco iluminado por ella y que se capte con la cámara, se observará rosado aun y cuando usted lo vea blanco (figura 4).

La razón de esto es que el cerebro se ajusta rápidamente a las condiciones de iluminación y “ve” blancos los objetos blancos a pesar del matiz de la iluminación. Esto se puede comprobar fá- cilmente, si, por ejemplo, luego de haber estado expuesto por cierto tiempo a un sol brillante, usted entra en una habitación cuya iluminación

es fluorescente; de pronto, verá verdosos los objetos blancos; pero poco después los volverá a ver blancos.

Obviamente, la cámara no tiene esta capacidad del cerebro humano; así que tomará la imagen tal como se ve, y, en consecuencia, los objetos blancos no aparecerán con este color en la pantalla del televisor. Se trata de una situación muy especial, que resultaría “catastrófica” cuando en Se al de voltaje del CCD (azul) Se al de voltaje del CCD (verde) Se al de voltaje del CCD (rojo)

AMP BLK GAMA WC PED

Pulso de blanking

AMP BLK GAMA WC PED

AMP: Amplificador BLK: Blanking

WC: White Clip (recorte de blanco) PED: Pedestal

Figura 3

Intensidad

Longitud de onda

Caracter stica de una iluminaci n a 3200ßK

ioleta

Azul Verde Amarillo Naranja Rrojo

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vez de verse blanco el vestido de una novia se apreciara de color rosa; mas afortunadamente ya hay una forma de resolver este problema.

Por nuestros estudios de electrónica básica, sabemos que la luz blanca es una mezcla de los colores primarios en igual intensidad. Por lo tan- to, para que el objeto blanco se vea blanco a pesar de la iluminación de la bombilla, se debe amplificar más la señal del azul y menos la del rojo (esto dentro de los circuitos de la cámara), de tal manera que la amplitud de ambos se iguale con la del verde; y una vez que las tres señales tengan igual amplitud (es decir, estén equilibra- das), el objeto aparecerá de color blanco en el televisor.

Esta operación recibe el nombre de “balance del blanco”. En la figura 5, observe que las seña- les de los CCD pasan primero por unos amplificadores; de éstos, sólo el del rojo y el del azul tienen ajuste, con la finalidad de que, en la sali- da, las señales de los tres CCD sean iguales para un objeto supuestamente blanco; el verde no tiene ajuste, porque se toma como referencia para el rojo y el azul.

Como usted ya habrá deducido, el verde no se ajusta porque es el color primario más im- portante y porque es el que mejor percibe el ojo humano. Las cámaras antiguas de Sony (mode- los HBC) tenían dos perillas externas; una para el azul y otra para el rojo, a fin de que el usuario balanceara el blanco.

El camarógrafo debía mover las perillas hasta que el objeto blanco se viera blanco en el televisor, o cubrir la lente de la cámara con la tapa blanca que siempre acompañaba a ésta, y luego mirar el indicador en el visor de la misma, el cual señalaba el punto exacto donde el balance del blanco estaba correcto. Esta operación tenía que realizarse siempre que cambiaran las condiciones de iluminación; por ejemplo, si el camaró- grafo estaba filmando bajo la luz del sol y luego quería hacer tomas dentro de una casa ilumina- da por bombillas.

Este sistema resultaba muy incómodo, pues el camarógrafo era obligado a hacer el balance del blanco dentro de la iglesia; y cuando de ésta salía la novia, ya no había tiempo para hacer el siguiente balance del blanco. La solución a este

Se al de voltaje del CCD (azul) Se al de voltaje del CCD (verde) Se al de voltaje del CCD (rojo)

AMP BLK GAMA WC PED

Pulso de blanking

AMP BLK GAMA WC PED

AMP: Amplificador BLK: Blanking

WC: White Clip (recorte de blanco) PED: Pedestal

problema, consistió en incorporar un nuevo sistema automático para el balance del blanco; las Betamovie, entre otras videocámaras, contaban con él. Entonces, el camarógrafo debía poner la tapa blanca en la lente y presionar el botón de balance del blanco, para que el microprocesador de la cámara se encargara de hacer dentro de ésta los ajustes pertinentes y para que en el visor se indicara el momento en que el balance del blanco estuviese ajustado. A diferencia del

método manual, el método automático era mu- cho más rápido.

Para el balance del blanco, las cámaras ac- tuales tienen un interruptor externo con tres po- siciones: 1. Interior (indoor) 2. Exterior (outdoor) 3. Auto (automático) AMP Pulso de blanking Pulso de blanking Pulso de blanking Se al de voltaje del CCD (azul) Se al de voltaje del CCD (verde) Se al de voltaje del CCD (rojo) BLK GAMA Interior MICROPROCESADOR DE BALANCE DE BLANCO Auto SW de balance de blanco SW de balance de blanco Exterior Interior Exterior WC PED

AMP BLK GAMA WC PED

+B +B AUTO

AMP BLK GAMA WC PED

AMP: Amplificador BLK: Blanking

WC: White Clip (recorte de blanco) PED: Pedestal

+B +B

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Veamos ahora la figura 6. Observe que con res- pecto a la estructura mostrada en la figura 5, se cuenta con un nuevo elemento: el interruptor de balance del blanco. Enseguida explicaremos cómo funciona:

1. Cuando este interruptor se coloque en la po- sición “Interior”, la cámara deberá estar ajustada para una iluminación de 3200˚K, que co- rresponde al tipo de iluminación interior de las casas. En esta posición, se aplican voltajes fijos a los amplificadores del balance del blanco; estos voltajes se gradúan con dos poten- ciómetros internos (para el rojo y el azul), en tanto que los amplificadores son ajustados por el fabricante al momento de ensamblar la cámara, o por el técnico en el taller.

El técnico debe ajustar la cámara a una temperatura de color de 3200˚K; y para ello, tiene que utilizar una fuente luminosa que alcance tal capacidad; por ejemplo, las lámparas con bombilla de halógeno que se emplean en fo- tografía. La cámara deberá estar tomando un objeto blanco que se utilice como referencia para el ajuste.

2. Cuando el interruptor se coloque en la posi- ción “Exterior”, la cámara quedará ajustada para iluminación de sol. Mediante este mis- mo interruptor, se aplican voltajes fijos a los amplificadores de balance del blanco; a su vez, estos voltajes se ajustan por medio de otros dos potenciómetros. Y de esta manera se compensa la nueva iluminación.

Para simular la iluminación exterior utilizando una iluminación de 3200˚K, el técnico puede hacer uso de un filtro azul en la lente de la cámara. ¿Por qué? Expliquémoslo en el siguiente apartado.

3. Cuando el interruptor se coloque en la posi- ción “Automática” (AUTO), la cámara se ajus- tará por sí sola para la iluminación en turno. A través del interruptor de balance del blanco, los voltajes que provienen del microprocesador son aplicados a los amplificadores de balance del blanco. En específico, el microprocesador envía los voltajes necesarios para compensar la iluminación existente en el lu- gar de la filmación.

Posteriormente veremos de dónde se toman las señales que el microprocesador mide para determinar el momento en que el balance del blanco se ha completado.

Las cámaras de Video 8 cuentan con sensores cyan y amarillo, para sensar la temperatura del color. La luz se hace pasar a los sensores a tra- vés de una pequeña ventana que, como vemos en la figura 7, es blanca; de esta manera, los sensores recogen la cantidad de amarillo y cyan que existe en la iluminación y el microprocesador puede determinar qué temperatura de color hay y compensarla en los amplificadores del balance del blanco.

Para que comprenda mejor el procedimiento que acabamos de describir, remítase a la figura 8. Observe que se sigue utilizando un objeto blanco como referencia del ajuste (en este caso es la ventana blanca). La ventaja de este sistema, es que permite que la cámara siempre se mantenga haciendo balance del blanco; así que no es necesario colocar la tapa blanca a la lente ni tampoco apretar un botón, para ejecutar el balance del blanco; en otras palabras, el camaró- grafo ya no tiene que ocuparse ni preocuparse

Luz solar Ventana blanca Sensor amarillo Sensor cyan Figura 7 SENSOR AMARILLO SENSOR CYAN MICROPRO- CESADOR DE BALANCE DEL BLANCO Control rojo CIRCUITOS DE PROCESOS ROJO, VERDE Y AZUL Control azul Figura 8

por la iluminación existente, porque la máquina siempre estará haciendo la compensación ne- cesaria.

Ahora bien, tal vez en este momento usted se pregunte qué caso tiene disponer de las posi- ciones Interior y Exterior (cuya aplicación se adivina de inmediato y es invariable), si existe la posición Automática. La respuesta es que hay ciertas condiciones de iluminación en las que no funciona correctamente el circuito de balance automático del blanco; por ejemplo, en las de una discoteca (en donde se utilizan lámparas de un solo color) o en las de lugares oscuros. El manual de instrucciones de la cámara, especifi- ca en qué condiciones no funciona correctamente el balance automático del blanco y en qué posición debe ponerse el interruptor para que se realice tal función.

La misión principal del circuito de balance del blanco es adaptar la cámara a las condiciones de iluminación prevalecientes, así como compensar la sensibilidad del dispositivo captador. Recuerde que al igual que el ojo humano, cada dispositivo captador es más sensible a unos colores que a otros; de ahí que el circuito de balance del blanco también tenga que compensar esta diferencia de sensibilidad.

Por otra parte, cabe señalar que los filtros ayudan en la operación de balance del blanco. Recuerde que ellos pueden cambiar la temperatura de color, si ésta, en un momento dado, es de 5500˚K; mediante un filtro rosado, podemos bajarla a un nivel cercano a 3200˚K; y para efec- tuar el ajuste fino, el microprocesador controla- rá la ganancia de los amplificadores de balance del blanco; entonces, el rango de operación del microprocesador no tiene que ser muy grande.

Blanking

El circuito de blanking elimina cualquier ruido durante el tiempo correspondiente al blanking del televisor, para evitar que destruya a los pulsos de sincronismo horizontal y vertical. En la figura 9 se muestran las formas de onda de las señales R, G y B después de realizar el blanking. Durante el tiempo de blanking, el haz del te- levisor se suprime debido a que inicia su retor- no vertical u horizontal. En la cámara se apro-

vecha este tiempo, para insertar los pulsos que sincronizarán a los circuitos osciladores vertical y horizontal del televisor.

Gamma

Para comprender la razón de este circuito, ima- ginemos que la cámara está captando la imagen mostrada en la figura 10.

Observe que la imagen está compuesta por una serie de rectángulos que van desde negro hasta blanco, con incrementos constantes. La señal del dispositivo captador tendrá la forma Nivel de blanking de la se al del CCD azul Nivel de blanking de la se al del CCD verde Nivel de blanking de la se al del CCD rojo 1 L nea 63.5 S 1 L nea 63.5 S 1 LINEA 63.5 S Figura 9 63.5 S Altura

Imagen que capta la c mara

Se al que produce el dispositivo captador Figura 10

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de una escalera, en donde cada escalón tiene la misma altura (voltaje).

Cuando esta imagen aparezca en la pantalla del televisor, se verá como lo muestra la figura 11. Entre los dos rectángulos de la izquierda no hay mucha diferencia; más bien se puede afir- mar que ambos son negros. En cambio, hay mucha diferencia entre los dos rectángulos de la derecha. Esto se debe a la distorsión que in- troduce la pantalla en la imagen.

(Naturalmente que nuestra explicación no se basa en la imagen original, sino en la que co- rresponde a una señal de escalera como la que se aprecia debajo de la imagen mostrada en la figura 11).

Analizando la señal equivalente de escalera, nos damos cuenta que los primeros escalones tienen poca altura (voltaje) mientras que los úl- timos escalones tienen bastante altura. Una al- ternativa para eliminar este problema, es distor- sionar la señal en la cámara pero con la forma contraria a la distorsión que produce la pantalla (figura 12).

El bloque de gamma es el encargado de pro- ducir esta distorsión dentro de la cámara. A los primeros escalones se les da mucha amplitud y a los últimos poca amplitud. Cuando esta señal distorsionada llega a la pantalla, ésta ejerce el efecto contrario y entonces despliega correctamente la imagen.

63.5 S Imagen en el televisor

Se al de escalera equivalente a la imagen de arriba Figura 11

63.5 S Se al de la c mara

distorsionada para corregir la distorsi n de la pantalla. Figura 12 Imagen Imagen Nivel de WC Se al antes de WC Se al despu s de WC Figura 13

In document Developing a Thermometallurgical Model and Furnace Optimization for Austenitization of Al-Si Coated 22MnB5 Steel in a Roller Hearth Furnace (Page 64-68)