El ingreso y el tiempo son restricciones en una persona al momento de decidir comprar o producir un bien o servicio, donde el dinero influye directamente en el tiempo de elegir o adquirir algún activo.
Para que un consumidor puede asignar el tiempo entre ocio y trabajo debe evaluar a parte los límites de la restricciones no económicas como son las biológicas, culturales e históricas, por otro lado, cambios en el precio del tiempo pueden inducir a cambios en las restricciones de ocio y trabajo, lo que conduce a que la persona tenga menor interacción con sus familias, colegas, entre otros.
la explicación teórica de que los valores de cambio (precios) de los bienes son los costes de producción, tal como sostenían los autores clásicos, para quienes el valor de uso de un bien (o utilidad) no servía para explicar los precios a los cuales se efectuaba el intercambio.
24 La tendencia hoy en día consiste en trabajar más horas en pocos días, lo que condujo a reducir los días de trabajo (pasar de seis a cinco días de trabajo), lo cual produce el efecto de cambios en las restricciones de ocio trabajo, conduciendo nuevamente al consumismo mediante la compra de bienes y servicios.
La fórmula que se emplea para calcular una compra en específico, dado un vector de precio es:
+ + ,- = . /0 0
Estas compras pueden realizarse con un ingreso no laboral + y un ingreso laboral ,-. Donde w es la tasa de salario y L es la cantidad de tiempo que el individuo elige trabajar.
Una manera fácil de definir el tiempo de trabajo es mediante la diferencias que existe entre 24 horas y cualquier otro tiempo que se emplee para dormir, asearse, comer, entre otros.
A largo plazo la persona puede elegir las horas de trabajo más conveniente entre diferentes alternativas de empleo y a corto plazo no contara con el beneficio de seleccionar las horas de trabajo, ya que muchas de las elecciones estarán condicionadas por los regímenes laborales.
Para obtener la linealidad de las restricciones presupuestarias se debe utilizar la función de utilidad, se toma de forma lineal para simplificar, debido a que la tasa de salario no necesariamente varia directamente con el número de horas de trabajo, ya que las horas no tienen la misma tasas salarial20.
20JAMES Mora, Jhon. (2002) Introducción a la Teoría del Consumidor de la preferencia a la estimación.
25 + = 1 2, , … … ,
Para simplificar aún más se puede asumir un bien agregado tipo Hicks (para trabajar con un bien agregado tipo Hicks, se requiere que los n precios relativos permanezcan constantes). Así, la función de utilidad podrá plantearse como:
+ = 1 2, ∗
Donde: ∗ es el bien agregado de Hicks y 2 = 4 − - = 67!6.
El ocio es comparable con los otros bienes y separable de los mismos, el precio del ocio será la tasa de salario.
Gráfico No 10: DECISIÓN DE TRABAJAR
Fuente: Introducción a la Teoría del Consumidor de la preferencia a la estimación. James Mora, Jhon.21
La restricción será: / + , 2 = + + ,4 21 Ibíd., p. 24 Consumo 0 T Ocio X0 C B A µ p
26 Si = 0 y no existe ingreso adicional, entonces , 2= ,4 ó 2 = 4 si 2 = 4 = 0, por lo cual , = 0 y 2 = + /9 . La cantidad de trabajo ofrecida se mide
por la distancia 0 a T.
Las curvas tendrán diferentes pendientes de acuerdo con la tasa de salario. La decisión de cuántas horas ofrecer al individuo determinará la decisión de participar en el mercado laboral. Un cambio en w altera el ingreso y el efecto sustitución, la cantidad + + ,4 representa el ingreso total disponible del consumidor que será gastado en ocio y bienes.
Las diferentes restricciones presupuestarias de acuerdo con las tasas de salario , (CAT) y , (DAT). La curva de indiferencia es tangente a la línea quebrada (E-
F), mientras la pendiente de (E-F) es w*/p, esto es, la tasa marginal de sustitución la cual es un indicador de la tasa de salario de reserva w* el punto A.
Gráfico No 11: SALARIO MÍNIMO QUE INDUCE A PARTICIPAR
Fuente: Introducción a la Teoría del Consumidor de la preferencia a la estimación. James Mora, Jhon.22
22 Ibíd., p. 24 Consumo D w2 C E w1 0 T Horas de Ocio X0 w* A µ(x1,x0) F
27 Si el salario es menor que ,∗, el individuo no participará en el mercado, si el salario es , se ofrecerán horas positivas. Si , = ,∗ el trabajador es indiferente. Donde ,∗ es el salario de reserva, aquel valor de , que hace que 2 = 4:
4 = 2+ + ,∗4, ,∗, /
Para Uribe (1998), designa que: "los factores del salario depende de la posición en el hogar, de la edad, del sexo, del tiempo de búsqueda y de la educación". Uribe (1998) determino el salario esperado por los trabajadores como una función de la dispersión salarial, para esto se utiliza el número de vacantes, el tiempo de búsqueda, el ingreso obtenido en el sector informal y la tasa de desempleo23.
Para determinar el tiempo de búsqueda se debe igualar el tiempo de reserva con el salario esperado ,∗ mediante la relación ,∗ y el tiempo de búsqueda. Como se muestra en la siguiente gráfica:
Gráfico No 12: DETERMINACIÓN DEL TIEMPO DE BÚSQUEDA
Salario de búsqueda Salario de Búsqueda ,∗ 4∗ ,∗ 0 Tiempo de búsqueda (T)
Fuente: Introducción a la Teoría del Consumidor de la preferencia a la estimación. James Mora, Jhon.24
23 URIBE, J.I. (1998). "Duración del desempleo: un modelo de determinantes y su aplicación al área
metropolitana de Cali", Tesis doctoral no publicada, Facultad de Ciencias Económicas y Empresariales, Departamento de Economía Aplicada III, Universidad Complutense de Madrid.
24
28 Las ecuaciones sirven para estimar las horas trabajadas, como una función de la tasa salarial en estudios de corte transversal y series de tiempo. Las ecuaciones serán:
- = -∗ = 4 − :
21 − %2 −%, + − /: <! , ≥ ,2 ∗
- = 0 <! , ≤ ,∗
La tasa de participación y el número de horas trabajadas, han sido usados como medidas de la oferta de trabajo, donde ésta es explicada por las tasas salariales y el ingreso. En últimas, la oferta depende del cambio de ,∗a través de ,.
El análisis de la oferta de trabajo se debe de hacer necesariamente en un contexto laboral, ya que existe un incremento en la participación de las mujeres en el mercado laboral.
Con relación a la participación y a las horas trabajadas existen hombres que tienen bajo salario de reserva, por lo que buscan trabajar más horas de manera que el ingreso sea dominante, esto significa que aumenta el salario, el ingreso y L. Sin embargo, las mujeres tienen mayor salario y sus horas de trabajo y de participación son menores.
Para determinar si el trabajador decide participar o no el mercado laboral, existe la variable de participación dicotómica.
29 Gronau25 ha propuesto el siguiente modelo: Sea g0 el ocio para el individuo h que viene dado por:
:2> = ?2+ @2A>+ B>
A> una variable de composición, y B> un término aleatorio de error. Si ,> es el
salario ofrecido por participar, h podría participar si ,>>,∗>, esto es, si:
,> > %
2+>− /:1 − % 1
2D4 − 2>E ⟹ ,
> > %2+ − /:
1 − %24 − %2+ @2A>+ B>
Por conveniencia %2, 4, $ / no varian entre los hogares. Reescribiendo en términos de B> tendremos:
1 − %24 − %2+ @2A>+ B> −,%2>+>− /: > 1 − %2B>
Que es la decisión de participar. Si B sigue alguna función de densidad, por ejemplo la normal, la desigualdad anterior nos daría la probabilidad de participar en términos de la función de distribución, de las variables A>,,>,: y los +> parámetros26
.
25
Reuben Gronau, nacido en 1937; economista estadounidense-israelí, que destaca por sus contribuciones a la economía del trabajo y la sociología económica, en particular el modelo de Gronau de asignación de tiempo y producción en el hogar. Gronau recibió su Ph.D. en 1967 en la Universidad de Columbia, bajo la supervisión de Jacob Mincer y Gary Becker, con una tesis sobre la economía del transporte.
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30 2.2. MARCO CONCEPTUAL
DISPOSICIÓN A PAGAR: La Disposición a Pagar (DAP) es un concepto usado en microeconomía y teoría económica para expresar la cantidad máxima que pagaría un consumidor por adquirir un determinado bien, o un usuario para disponer de un determinado servicio. Lo que los consumidores o usuarios de un servicio están dispuestos a pagar mide, según algunos economistas, la valoración personal de ese bien.La determinación de la disposición a pagar se hace generalmente mediante encuestas con la población objetivo.
POLÍTICA CULTURAL: Se denomina política cultural al conjunto de intervenciones gubernamentales dirigidas a satisfacer las necesidades culturales del conjunto de la ciudadanía y promover el desarrollo de sus propias presentaciones simbólicas. Estas intervenciones se pueden dar tanto en el marco jurídico cultural (leyes, decretos y órdenes) como a través de acciones directas de implementación cultural (construcción de infraestructuras, subvenciones, ayudas, etc.). La Organización para la Educación, la Ciencia y la Cultura de las Naciones Unidas (UNESCO por sus siglas en inglés) en el marco de la conferencia de Mónaco, en 1967 ha definido el término política cultural como: “conjunto de principios operacionales, prácticas sociales conscientes y deliberadas y procedimientos de gestión administrativa y presupuestaria, de intervención o no intervención que deben servir de base a la acción del Estado tendente a la satisfacción de ciertas necesidades culturales mediante el empleo óptimo de recursos materiales y humanos de los que la sociedad dispone en un momento dado”.27
27Sáez Civera Amparo. La promoción de la música contemporánea desde la Administración Pública
31 Se le supone al Estado la salvaguarda y la obligación de proteger y difundir la cultura de un país, así como facilitar el acceso a sus habitantes concediendo a la cultura un papel relevante en el desarrollo humano de éstos y constituyendo en derecho fundamental.28
ARTE: Son todas las creaciones tangibles o intangibles realizadas por el ser humano a través de recursos visuales, plásticos, sonoros y otros, que a la vez permiten expresar ideas, emociones, percepciones y sensaciones. Las artes pueden ser musicales, escénicas, plásticas, populares, audiovisuales e indígenas29.
ARTISTA: Es la persona que interpreta o ejecuta una o varias manifestaciones de arte.
DIFUSIÓN DE EVENTOS: Es informar o dar a conocer al público en general un evento artístico.
PRESENTACIÓN DE EVENTOS: Es la realización o ejecución de un evento artístico
PRODUCCIÓN DE EVENTOS: Es la planificación u organización de un evento artístico.
AUSPICIO: Es el apoyo, respaldo o promoción a un evento artístico.
28Desde la Declaración Universal de los Derechos Humanos 1948, que reza en sus artículo 22: “toda persona,
como miembro de la sociedad, tiene derecho a la seguridad social, y a obtener, mediante el esfuerzo nacional y la cooperación internacional, habida cuenta de la organización y los recursos de cada Estado, la satisfacción de los derechos económicos, sociales y culturales, indispensables a su dignidad y al libre desarrollo de su personalidad”. Y en el artículo 27: “Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso científico y en los beneficios que de él resulten”.
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32 PRODUCCIÓN POR ARTISTAS BOLIVIANOS: Es la planificación, organización de un evento artístico (espectáculo, festival, exhibición, exposición, puesta en escena o presentación, interpretación, elaboración o creación), por artistas bolivianos o por personas naturales o jurídicas que se encuentren vinculadas con el arte y la cultura boliviana.
BIENES Y SERVICIOS MUSICALES FINALES: Actualmente podemos diferenciar entre dos tipos de bienes musicales finales, es decir lo que llega a oídos del consumidor. En su conjunto satisfacen una “canasta” de consumo y producción de música. A saber, música en vivo y envasada. La música envasada y en vivo no son perfectos sustitutos, al ofrecer al consumidor experiencias distintas. La música en vivo ofrece otro tipo de satisfacción, al ser parte del momento mismo en que se produce, mientras que la música envasada ofrece ventajas como la comodidad y el poder que goza el consumidor para elegir exactamente cuando, como y donde oírla. Ambos bienes se enmarcan entonces como bienes distintos, dentro de un mismo rubro.
Por otro lado, se puede observar cierto grado de complementariedad entre ambos tipos de bienes. Al alguien gustar de cierto tipo de música envasada, será más proclive a asistir a un concierto de música en vivo del mismo artista. Y viceversa, el consumidor que gusta de cierto tipo de música en vivo, demandará en ocasiones sus registros de música envasada, como una forma de emular el concierto30.
30 Francisco Franetovic Parker, Pedro Hurtado Sepúlveda 2009. La Industria Musical: hacia un Nuevo
Gráfico No. 13: CLASIFICACIÓN DE BIENES Y SERVICIOS
Elaboración Propia en base a teoría
Música en vivo
Corresponde a conciertos, presentaciones, ópera, coros, música callejera, doméstica, espontánea, etc. En general es aquella en la que se está en contacto directo con el intérprete musical.
forma le agrega valor al consumidor al estar frente de un acto irrepetible. Un ejemplo extremo de esta característica, viene dado por Sergiu
1996), músico, director de orquesta, matemático y
1950 a publicar grabación alguna de sus interpretaciones, alegando que ninguna grabación es capaz de captar todos los matices sonoros que se perciben en directo en una sala de conciertos.
La música en vivo tiene cierto grado
auditores pueden disfrutarla sin que el goce de uno impida el goce de otro. Por otro lado, tradicionalmente ha resultado posible la exclusión para acceder a ésta, ya que al realizarse en locales aislados, es posi
Bienes y Servicios Musicales