4 CASE STUDY: HILUX-PROJECT
4.3 Website Development Phases
En este apartado no se trata de hacer un recorrido exhaustivo por los híbridos y elementos simbólicos que aparecen en las distintas obras del Bosco, sino más bien de destacar aquellos aspectos que contribuyen a la evolución del pintor en la creación de lo grotesco- fantástico y en la introducción paulatina de elementos simbólicos que caracterizan su obra. Queremos matizar que en los gráficos que presentamos a continuación, las obras que carecen de elementos grotescos a analizar de las distintas etapas no las hemos incluido, ya que se encuentran en el gráfico global de la obra bosquiana por etapas.
Primera etapa (1470-1485)
Se observa en esta primera etapa la ausencia de híbridos como tales. Los seres humanos conservan todavía su identidad, aunque en ocasiones con un alto grado de deformación. Sin embargo, los animales comienzan a acercarse al ser humano como podemos observar en el perro vestido, que aparece en El prestidigitador, y que volverá a aparecer más tarde en la parte izquierda del panel central de Las Tentaciones de San Antonio de Lisboa.
Segunda etapa (1485-1500)
En esta segunda etapa, la aparición del híbrido como tal es ya muy clara. Destacamos la
Mesa de los Pecados Capitales, donde encontramos numerosos grotescos-fantásticos que
aparecen en el Infierno de El Jardín de las Delicias. Sí podemos destacar la aparición de elementos simbólicos y objetos, que encontramos más tarde en la obra citada, como la bandera con la luna del Ecce Homo de Frankfurt o el sapo del escudo del Cristo con la cruz
a cuestas de Viena, así como la representación de esferas en El prestidigitador.
Tercera etapa (1500-1516)
En la tercera etapa hemos separado el análisis del postigo derecho y central de El Jardín
Ecce Homo. Óleo sobre tabla,
75.61 cm. Museo Städel, Francfort
Cristo con la cruz a cuestas. Óleo
sobre tabla, 72.32 cm. Museo de Historia del Arte, Viena
El prestidigitador. Óleo sobre
tabla, 73.65 cm. Museo de Saint Germain-en- Laye, París
Bodas de Canaan. Óleo sobre
tabla, 93.72 cm. Museo Boymans van Beuningen, Rotterdam
Crucifixión de Santa Julia. Óleo so-
bre madera, 104.119 cm. Palazzo Ducale, Venecia
Cristo entre los doctores Cristo don mujer adúltera
Epifanía. Philadelphia
SEGUNDA ETAPA BOSQUIANA (1485-1500)
La mesa de los pecados capitales.
Óleo sobre tabla, 120.150 cm. Museo del Prado, Madrid
La extracción de la piedra de la locura. Óleo sobre tabla, 48.35cm.
Museo del Prado, Madrid
La nave de los locos. Óleo sobre
tabla, 58.33 cm. Museo del Louvre, París
La muerte del avaro. Óleo sobre
tabla, 92´6.30´8 cm. Galería Nacional de Arte de Washington
Juicio final. Óleo sobre tabla,
163´7.242 cm. Academia de Bellas Artes, Viena
El carro de Heno. Óleo sobre tabla,
135.190 cm. Museo del Prado, Madrid
El carro de Heno. Óleo sobre tabla,
135.190 cm. Palacio del Escorial, Madrid
SEGUNDA ETAPA BOSQUIANA (1485-1500)
Las tentaciones de San Antonio.
Óleo sobre tabla, 131.238 cm. Museo de Arte Antiguo, Lisboa
Las tentaciones de San Antonio.
Óleo sobre tabla, 70.51 cm. Museo del Prado, Madrid
El tríptico de los eremitas. Óleo
sobre tabla, 86´5.29 cm. Palazzo Ducale, Venecia (según Brans)
La adoración de los magos.
Bruselas (según Brans)
La epifanía. Óleo sobre tabla,
138.72 cm. Museo del Prado, Madrid
El Jardín de las Delicias. Óleo sobre tabla, 220.389 cm.
A continuación presentamos un cuadro sinóptico donde relacionamos los seres grotescos que hemos clasificado con seres que encontramos en otras obras bosquianas. A la izda. del cuadro aparece la obra a la que nos referimos en cada caso, y a la derecha los paralelismos encontrados con los seres de El Jardín de las Delicias. Se trata de cuadros dobles, dentro de los cuales a la izquierda situamos el ser grotesco del Infierno y a la derecha el personaje o elemento sobre el que queremos reflexionar.
Nos damos cuenta que muchos se repiten o se asemejan, además de utilizar símbolos casi fijos, como el sapo, símbolo de lujuria; o la luna, símbolo de desequilibrio. Destacamos también la repetición de rostros similares al hombre-árbol, que Yarza Luaces identifica con un autorretrato del Bosco.
Ecce Homo. Óleo sobre tabla,
75.61 cm. Museo Städel, Francfort
RELACIÓN ENTRE LA OBRA BOSQUIANA CON LOS HÍBRIDOS DEL INFIIERNO DE EL JARDÍN DE LAS DELICICAS (CUADRO SINÍÓPTICO II.2)
Cristo con la cruz a cuestas. Óleo sobre
tabla, 72.32 cm. Museo de Historia del Arte, Viena
Las banderas de la luna (zona Z4) del Infierno. Yarza Luaces relaciona la luna con el desequilibrio
Mirada ajena a la obra del hombre-árbol, posible autorretrato del Bosco.
La imagen del sapo como escudo de esta obra, al igual que en la bandera situada en Z6 del Infierno, simboliza de lujuria.
La mesa de los pecados capitales. Óleo
sobre tabla, 120.150 cm. Museo del Prado, Madrid
G-FB6 es similar a este personaje, que aparece en el círculo inferior izquierdo
G-FB7 y este personaje del círculo superior izquierdo llevan el mismo palo con dos astas
G-FB10 aparece sobre el pubis en la imagen de lujuria del círculo inferior izquierdo
Grupo fantástico Z2 del Infierno, aparecen perros similares a los del círculo inferior izquierdo
La muerte del avaro. Óleo sobre ta-
bla, 92’6.30’8 cm. Galería Nacional de Arte de Washington
Aparece un híbrido alado abajo a la izquierda con vestimenta de monja, como el G-FB1 del Jardín de las Delicias.
G-FB 49 es muy similar al híbrido que sale de detrás de la cortina con un saco de monedas que le ofrece al avaro .
En Z5 aparece una rata humana similar a la que vemos dentro del baúl que hay delante de la cama del avaro.
G-FB33 es similar a una especie de mono rata alado que levanta en su mano izquierda una carta con un punto rojo.
Juicio final. Óleo sobre tabla,
163’7.242 cm. Academia de Bellas Artes, Viena
G-FB6 es similar al híbrido vestido de mujer que se encuentra en la parte izquierda de la tabla central de esta obra.
El ser grotesco de Z2 es similar a la especie de lobo indefinido que aparece encima del puente, en el medio de la tabla central
G-FB29 es el mismo ser grotesco que vemos en la tabla central cargando a un hombre herido por una flecha, atado a un palo.
G-FB48, el hombre-árbol, tiene la cabeza una mesa similar a la mesa que hay en el centro del panel central.
El carro de Heno. Óleo sobre tabla,
135.190 cm. Museo del Prado y Escorial, Madrid
G-FB6 aparece encapuchado en la parte derecha de la tabla central. Lleva un palo con dos astas
GRÁFICO DE LA TERCERA ETAPA (1500-1516)
G-FB30 es parecido al personaje que vemos en la parte izquierda del postigo izquierdo. Ambos tienen una especie de palo que sale de una cara indefinida.
G-FB48 es el hombre-árbol, al igual que los que vemos en la parte izquierda y en la derecha del postigo central, respectivamente
Las tentaciones de San Antonio.
Óleo sobre tabla, 131.238 cm. Museo de Arte Antiguo, Lisboa
Las tentaciones de San Antonio
(paneles dcho.e izdo.),Lisboa