Op 48 : composition as re creation

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A = 416

This started life as an exercise for tuningup: normally the oboe will play an A -but here it is the harpsichord that gets to be helpful. However, he has misread his instructions, and instead of fluttering 416 times a second, he takes a minute over it (which might be explained by his interest in Babylonian culture - which used base 60 for calculations).

It is just possible that it is not cultural but personal: many keyboard players are trepidatious, and here he vacillates 416 times in one minute, rather than in an hour Of thoughtless youth. The double-reed players (perhaps as a protest at being excluded) play the same number whilst entertaining Bach. While double-reed instruments are often used for tuning purposes (due to their reliability), here the players have to read double, since the notes are somehow displaced in the wrong key. (The 'repeat' is caused by their inability not to double, which makes them dangerous, or at least, parsimonius bridge partners.)

Numerologists will note that Bach's music dies in the 65th bar of music, at around a third way through the bar (Bach died at 65.35 years). Pedants will enjoy pointing out that there is thus a bar of 'music' missing, while musicians will note that there are around 65 bars where some music would have been nice. The piece does contain 365 notes in the supplementary bars in the hope that intermediate players might master one a day. Strict minitarians should stop playing at the end of Bar 26, but those who wish to experience a more cosmic approach should soldier on till the double bar. (The Harpsichord part exists in its own version called 'A = 416': it can be for any instrumentalist who wishes to tackle this particular digital 'tongue-twister'.)

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Rupert Jeffcoat

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A Minute Waltz

This piece is perhaps best classified as a Nencore: it can be played at any piano recital - as a novelty item (especially if folk attended expecting an hour of Chopin waltzes) - but probably best at the end when folk are either laughing or leaving. This way patrons can get a glimpse of all 17 of Chopin's dances in under a minute without their toes having to break into a sweat. It seems reasonable to allow tempo rubato - but, unlike most thieves, pianists always pay it back: so if you (in your ostentatious virtuosity) wish to linger awhile anywhere, then that is permitted, provided you make it out of the guilt-encrusted ballroom before the clock strikes twelve (so to speak).

The word Minute is (as presumably is universally accepted nowadays) a simple mistranslation - even if the piece does take 59 seconds - and refers to the steaks served at a traditional Polish wedding breakfast, garnished in 'minyt' (often abbreviated to min.), a type of rustic mustard that was long associated with weddings (appropriately enough) for its aphrodisiacal properties. The waltz (with its three 'feet' is also nuptially connected, as life in the married condition is rather akin to running a three-legged race. Too much of the rich sauce, apparently, could lead to various types of mania: one of them (the Trepak in the vernacular) was mostly cured by trepanning which, while resulting in the patient's death, did result in fewer doctor's bills, so was a persuasive course of action for a people constantly ravaged by wars and diseases, many of them not of their own devising. It will be noticed that Chopin, almost rather ingeniously, ensured that his waltz music contained some Bach within it (he nearly died from the sheer ecstasy of knowing that no-one had penetrated this aenigma), and while his music consumed Bach, it is arguably ironic that music then consumed him. (Chopin's infamous consumption was, of course, merely a mild form of today's blight of over-consumption from which millions die each year with hardly a (h)air turned.)

In terms of specific technical matters (leaving trifling matters such as voice-leading, articulation, pedalling and dynamics to one side), those who know and love and Polish pianos will realise that the bottom D flat must be a later annotation (perhaps by one of his phantom American pupils?) since the pianos of his day were a little more modest and shy in their bass register. Naturally, players should feel free to adapt this score (as necessary), but in fairness to Chopin, it would seem best only to supply notes written by him, rather than succumb to some random process or whimsical caprice. (If players happen to be lucky enough to encounter a Boesendorfer - complete with the most magnificent bottom C below the usual A - then of course they may decide to play the last grace note an octave lower - a coup de grace, indeed!)

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Aladdin's Lamp (A solo-duet)

This piece explores how far a modern quill doth come too short

Ed. Jeffcoat

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32nd March 20

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ARUTADROCS

Serbian folk music is not that well-known in the West, with the arutadrocs an unusual type of fiddle strung 'upside-down' to E, A, D, G. Wandering minstrels would entertain in the village square, and this is a representation of an open-air concert. Just as one can mis-hear things al fresco, so some notes - that might make sense of it all - are inaudible. (Apologies are offered for the transliteration from Cyrillic which is unprintable.)

It was Hans Keller who pointed out that knowing something backwards was a uniquely English idiom, but the 'backward' violin should in no sense be taken as stereotypical for all violinists, even if some do sometimes sound like they are reading from the wrong end and got hold of the wrong end of a bow. (As a notoriously difficult machine to operate, it should not be undertaken lightly or wantonly.) The muted trombone is an attempt to mimic another Serbian instrument (the name of which could not be transliterated without causing grevious offence), while the Alto flute is a rare Macedonian hybrid (hence the 'atrocious' tuning - though it could always be the player). The Harp is another four-letter word mimicking the instrument known as the Harp. Like many 'folk' arrangements, the specifics are somewhat sketchy and so matters such as dynamics, articulation, ensemble, pitching and rhythm can be left to the players who should know better, and who should waste no time in tackling this particular gem.

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Bach Kata Log (Ed. Jeffcoat)

Having escaped Europe, Ernest Bloch lived in the United States. Amongst his courses he gave at Berkeley was one on Bach's 48 Fugues (1941). It would be remarkable indeed if none of these crept into his own music, and the result gives us some insight as to Bach's view of Bloch too. (Bloch was unusual in having 3 arms, as shown by the score: it is surprising that musicologists have not consulted medical records to see how this affected his driving a car.)

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Bachmaninov of Beverly Hills

Rachmaninov was a prodigious conductor and precocious composer - only later, due to economic privations did he embark on a career as a coruscating pianist, writing and performing arrangements of Kreisler, Bach and Corelli (who originally wrote for mandolin). It is not known if he was as keen on numerology as Bach was, though it is perhaps noteworthy that in the 65th beat there is a mis-spelt 'C', perhaps in tribute to J S Bach who died in his 65th year. Perhaps even more remarkable (or prescient) is a further 'mistake' in the 69th beat, the age when Rachmaninov died (sadly falling a few days short of his 3 scores and 10). Curiously, the number of rests (193) - when there is 'no music' - is the difference between 1750 and 1943, which cynics might point to as evidence that after Bach until the death of Rachmaninov there was no music worth hearing, while others might tacitly concur.

Rupert Jeffcoat

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