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APRENDER A TOCAR LA
APRENDER A TOCAR LA
PASO A PASO
PASO A PASO
GUÍA
GUÍA
COMPLET
COMPLET
A PARA CONOCER
A PARA CONOCER
Y PERFECCIONAR SU USO
Publicado originalmente en Gran Bretaña en 2011 por Dorling Kindersley Limited, Penguin Group (UK)
80 Strand, Londres WC2R 0RL © 2011 Dorling Kindersley Limited, Londres
© 2011 Naturart, S.A. Editado por BLUME Av. Mare de Déu de Lorda, 20
08034 Barcelona Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 e-mail: [email protected] Traducción: Montserrat Asensio Antón Corriente Músico/guitarrista Producción: deleatur, s.l., Barcelona Coordinación de la edición en lengua española:
Cristina Rodríguez Fischer
Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de esta obra, sea por medios mecánicos o electrónicos,
sin la debida autorización por escrito del editor ISBN 978-84-8076-974-7
Impreso y encuadernado en Singapur www.blume.net
Edición del proyecto Edición de arte senior Producción editorial Coordinación de producción Ayuda técnica creativa Diseño de cubierta Coordinación editorial Coordinación de arte Ed Wilson Michael Duffy Joanna Byrne Mandy Inness Adam Brackenbury Mark Cavanagh Stephanie Farrow Lee Griffiths LONDRES, NUEVA YORK, MUNICH, MELBOURNE Y DELHI
Producido para Dorling Kindersley por The Stables, Wood Farm, Deopham Road,
Attleborough, Norfolk NR17 1AJ
Edición
Marek Walisiewicz, Louise Abbott, Maddy Edwards y Sarah Tomley
Edición de arte
Paul Reid, Darren Bland y Lloyd Tilbury
www.cobaltid.co.uk Gestión gráfica del DVD
Martin Holmes
Gestión multimedia del DVD
Adam Crute Descubra más en www.dk-es.com
CONTENIDO
Introducción
8
CAPÍTULO UNO
10
EL
EQUIPO
La guitarra
12
Anatomía de la guitarra acústica
14
Anatomía de la guitarra eléctrica
16
Guitarras acústicas
18
Guitarras semiacústicas
20
Guitarras eléctricas
22
Tono y componentes
26
Comprar una guitarra
30
Amplificadores
34
Anatomía de un amplificador
36
Efectos de guitarra
38
CAPÍTULO DOS
40
TEORÍA
BÁSICA
Fundamentos de la música
42
Escalas y tonalidad
44
Notación y tablatura
46
Formación de acordes
48
Ritmo y compás
50
CAPÍTULO TRES
52
LAS
SESIONES
Presentación de las sesiones
54
SESIÓN 1: PREPARACIÓN
56
1.1 Afinar la guitarra
58
1.2 Posturas correctas
59
1.3 La mano derecha
60
1.4 La mano izquierda
61
1.5 Pulsación hacia abajo
62
Especial: Grandes autores de canciones
64
1.6 Pulsación de púa-contrapúa
66
1.7 Acordes de tríada
68
1.8 Acordes de quinta
70
1.9
Palm-muting72
1.10 Pieza clave
74
SESIÓN 2: FUNDAMENTOS
76
2.1 Técnica con la púa
78
2.2 Ligados
80
Especial: Grandes maestros del
riff84
2.3
Riffsen las cuerdas graves
86
2.4
Riffsy
fills88
El sonido de… Chuck Berry
89
2.5 Acordes mayores básicos
90
2.6 Acordes menores básicos
94
2.7 Pieza clave
96
SESIÓN 3: ORIENTARSE
98
POR EL DIAPASÓN
3.1 Acordes y escalas
100
3.2 Acordes con cejilla
102
3.3 Sistema CAGED
104
3.4 Acordes CAGED
106
Especial: Grandes maestros de los acordes 108
3.5 Escalas CAGED
110
3.6 Dominar las escalas
112
3.7 Acordes de séptima
114
3.8 Acordes de séptima móviles
116
El sonido de… Johnny Marr
117
3.9 Progresiones de acordes
118
3.10 Pieza clave
120
SESIÓN 4: VARIEDAD ARMÓNICA
122
4.1 Acordes sus4
124
4.2 Acordes sus2
126
4.3 Acordes add9
128
4.4 Acordes con bajo cambiado
130
4.5 Acordes arpegiados
132
4.6 Jugar con acordes
134
4.7 Acordes con dos dedos
136
El sonido de… Andy Summers
137
4.8 Técnica con la cejilla
138
Especial: Grandes maestros de la cejilla
140
5 4 3 2 1 O X X X 5 4 3 2 1 X O X X 5 4 3 2 1 X X X 5 4 3 2 1 X X X 5 4 3 2 1 X X O X 5 4 3 2 1 X X X 1 1 2 2 2 3 3 3 3 3 4 4 1 3 4
70
SESIÓN 1 •PREPARACIÓN
C A P Í T U L O 3En ciertos contextos musicales
, hasta los acordes
de tres notas son excesivos; por ejemplo, al tocar
rock con distorsión
(pp. 38-39)
, pueden embarrar
el sonido. En tales casos, se prescinde del tercer
intervalo y se usan sólo la tónica y la 5.ª en dos
cuerdas. Estos acordes (que estrictamente no son
tales, al constar de dos notas distintas y no de tres) se
conocen como acordes de quinta (por ejemplo, E5:
tónica E y quinto intervalo B), en inglés conocidos
como
power chords
. Doblar una nota con una cuerda
más les aporta un sonido más pleno, como podrá
comprobar en los acordes y ejercicios que siguen.
Toque las cuerdas 6.ª y 4.ª para las notas E, y la 5.ª cuerda para el quinto intervalo (B). También se pueden pisar ambas cuerdas con el índice.
Las cuerdas 5.ª y 3.ª dan A, y la 4.ª, el quinto intervalo (E). También se pueden pisar ambas cuerdas con el 1.er dedo.
El patrón es similar al de A5, pero dos trastes más arriba. Apague la 6.ª cuerda con la punta del 1.er dedo y las cuerdas
agudas con el interior de él.
El patrón es similar al de E5, pero dos trastes más arriba. Deje el 4.º dedo paralelo al 3.º para pisar bien. Use el 1.er dedo para
apagar levemente las cuerdas agudas.
Las cuerdas 4.ª y 2.ª dan D, y la 3.ª cuerda, el quinto intervalo (A). Apague la 1.ª cuerda con el interior
del 3.er dedo.
El patrón es similar al de D5, pero dos trastes más arriba. Hay que estirar la mano, y requiere práctica para tocarlo bien.
SESIÓN
E5
(en cuerdas
graves)
A5
B5
F 5
D5
E5
agudas)
(en cuerdas
1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 1.6 1.7 1.8 1.9 1.10
ACORDES DE QUINTA
71
C A P Í T U L O 3Este ejercicio combina tres acordes simples de quinta: A5, D5 y E5 (en cuerdas
graves). Rasguee hacia abajo con precisión sobre las tres cuerdas y disfrútelo: los acordes de quinta son fáciles de tocar. Pruebe a tocarlos rápido, al estilo punk.
EJERCICIO 1.8.1 – ACORDES DE QUINTA EN EL ROCK
Pise A5.
Apague la 2.ª cuerda con la yema del 3.er dedo. Rasgueeel acorde hacia abajo desde la 5.ª a la 3.ª cuerda.
Pise D5.
Use los mismos dedos que para A5, bajándolos una cuerda, y suba el 3.er dedo untraste.
Pise E5.
Use los mismos dedos que para A5, pero en las cuerdas 2.ª y 3.ª. Trate de cambiar rápido de acorde. T A B E B G D A E 2 2 0 2 2 0 2 2 0 2 2 0 2 2 0 A5 3 2 0 3 2 0 3 2 0 3 2 0 3 2 0 D5 2 2 0 2 2 0 2 2 0 2 2 0 2 2 0 A5 E5 2 2 0 A5Los acordes de 5.ª aportan confianza, al ser fáciles de tocar en casi cualquier parte del diapasón. Pruébelos distorsionados por un amplificador o pedal, donde su cualidad «hueca» produce un rotundo sonido de rock.
UN POCO DE PRÁCTICA
Este ejercicio alterna tocar una nota de un acorde de 5.ª con hacerlo sonar entero, a lo cual sigue una serie de acordes de 5.ª que será un reto para la mano izquierda.
EJERCICIO 1.8.2 – DESAFÍO CON ACORDES DE QUINTA
Ponga el patrón de B5.
Quizá deba desarrollar fuerza en el meñique para lograr una nota limpia.
Pase a E5.
Procure dar toques precisos con la púa a medida que se intensifica el ritmo en el 2.º compás. Evite tocar las cuerdas agudas.Cambie a A5.
Digite como en la foto, o bien pise ambas cuerdas con el índice.Toque F 5.
Coloque bien todos los dedos antes de rasguear hacia abajo este acorde de sonido pleno. T A B E B G D A E 2 4 4 2 2 2 4 4 2 B5 0 0 2 2 0 2 2 0 0 0 2 2 0 2 2 0 E5 4 4 2 2 2 0 2 2 0 4 4 2 B5 A5 E5 F 5 4 4 2 B5A lo largo de los años, los componentes de las guitarras son cada vez más
ajustables. Las innovaciones han mejorado la precisión y estabilidad de la
afinación, además de facilitar el uso de la guitarra. La mayoría de las guitarras
permiten ajustar la separación entre las cuerdas y el diapasón según el estilo
musical. El «calibrado» se refiere a la altura de las cuerdas y la colocación
de otros elementos y determina la sensación que se tiene al tocarla.
AJUSTAR EL CALIBRADO
En las guitarras eléctricas es posible
subir o bajar las selletas y el puente
a fin de modificar la altura de las
cuerdas. También se puede
modificar la amplitud (el arco
cóncavo en el cuello que permite la
vibración de las cuerdas) ajustando el alma. Las guitarras
eléctricas con selletas o puentes ajustables especiales
permiten definir el grado de precisión (o entonación)
con el que puede afinarse. Las acústicas disponen de
menos opciones porque los puentes y las selletas son
fijos, por lo que ni la entonación ni la altura de las
cuerdas pueden modificarse sin ayuda profesional.
RESOLVER PROBLEMAS DE CALIBRADO
La guitarra no mantiene la afinación estándar
Pisar los trastes le resulta muy difícil y cansado
Los trastes hacen demasiado ruido
PROBLEMA
Si una guitarra acústica presenta problemas de afinación, hay que acudir a un lutier.
Hay que ajustar el alma para bajar la acción de la guitarra acústica (p. 303) .
Hay que ajustar el alma para subir la acción de la guitarra acústica (p. 303) .
Tendrá que mejorar la entonación de la guitarra ajustando la posición del puente o de las selletas (p. siguiente) .
Es posible que las cuerdas estén demasiado altas. Intente bajar la acción: reduzca la altura de las cuerdas o la amplitud (p. 302) . Es posible que la acción esté demasiado baja. Intente subir la altura de las cuerdas o la amplitud (p. 302) .
SOLUCIÓN ACÚSTICA
En la mayoría de los casos no es necesario modificar la acción o entonación de una guitarra si la de partida es estándar y resulta cómoda. Sin embargo, si su instrumento es nuevo y viene mal calibrado de fábrica, o si ya tiene unos años y está un poco desgastado, quizás necesite ajustar el calibrado.
300
CAPÍTULO 5 •CUIDADO DE LA GUITARRA
CALIBRAR LA GUITARRA
C A P Í T U L O 5Buscar el equilibrio En las guitarras, la interacción entre la altura del puente y la tensión del alma obliga a buscar un equilibrio entre la comodidad y el t ono.
SOLUCIÓN ELÉCTRICA
Elementos ajustables El calibrado de la guitarra depende sobre todo de la altura de las cuerdas en el puente y del ajuste del alma.
1
2
3
4
CALIBRAR LA GUITARRA
301
ENTONAR UNA GUITARRA ELÉCTRICA
Afine la cuerda E grave al aire con un afinador digital.
Toque un armónico (p. 186) en el 12.º traste de la cuerda E grave; pulse suavemente. También debería aparecer como afinada.
Presione la cuerdaen el 12.º traste. Si también está afinada, la entonación de la cuerda está bien fijada. Si no, intente el siguiente paso. Si la nota es demasiado aguda, atrase la selleta. Si es demasiado grave, adelántela. Repita el mismo proceso en todas las cuerdas.
PUENTE Y SELLETAS
Normalmente, los problemas de entonación (precisión de la
afinación) en las guitarras eléctricas pueden corregirse con
pequeños ajustes de la posición de las selletas o el puente.
Las cuerdas graves se endurecen en los extremos, cerca del
puente y la tuerca, por lo que no vibran en toda su longitud
para producir el sonido. Aunque eso impide afinar la guitarra
con precisión, puede corregirse con facilidad aumentando
la distancia entre la tuerca y el puente (longitud de escala);
en las guitarras eléctricas, muchos puentes tienen s elletas
ajustables, que se mueven unos milímetros hacia delante
o hacia atrás para que la longitud de escala de cada cuerda
sea la adecuada. Es lo que se llama «fijar la entonación».
A continuaciónencontrará el proceso básico para fijar la entonación de una guitarra eléctrica. En muchos modelos de puente, como los Fender con trémolo sincronizado, esto puede hacerse ajustando los tornillos de cada selleta. En las guitarras con puentes sin trémolo, como algunas Les Paul Junior, los puentes no pueden moverse y la entonación se cambia girando los tornillos a cada extremo del puente, lo que permite ajustar hasta cierto punto las cuerdas exteriores. El puente se halla ligeramente inclinado, lo que garantiza que la entonación de las cuerdas centrales sea aproximadamente la correcta.
El puente La altura de las cuerdas y la entonación pueden ajustarse desde el puente. Incluso la modificación más ligera puede marcar una gran diferencia en el sonido del instrumento.
C A P Í T U L O 5 La curva del diapasón Puede
subir o bajar las cuerdas para tocar con mayor comodidad, pero cualquier modificación debe tener en cuenta la curvatura del diapasón.
• Reciclamos y reutilizamos.
• Usamos papel de bosques gestionados de manera sostenible siempre que es posible. • Pedimos a nuestros impresores que reduzcan el consumo de agua y energía. • Verificamos que nuestros proveedores jamás empleen mano de obra infantil.
Preservamos el medio ambiente
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9 7 8 8 48 0 76 9 7 47
ISBN 978-84-8076-974-7
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TODO LO QUE HAY QUE SABER
PARA TOCAR LA GUITARRA
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