Das hat Rrrrasss

Das hat Rrrrasss

for speaker and pianist

Ian Pace

Dedicated to Alwynne Pritchard

Composed in 2018, based in part upon some

early sketches from 2005.

Performance Instructions

1. The speaker’s part is spoken throughout, never sung nor delivered as Sprechgesang.

2. The speaker’s part is intended to resemble a flamboyant but somewhat malevolent character. It should be delivered in an arch manner, stressing qualities of artifice and

exaggeration rather than naturalistic delivery. The piece as a whole should resemble a variety of cabaret act.

3. Nonetheless this can be undertaken in many different ways, and the speaker is free to choose accent (or accents) employed, the outfit to wear in performance (which could be extravagant, garish or other possibilities, though the pianist’s outfit should look more ‘neutral’ in comparison), and other theatrical elements. One option is for the speaker to sit on a high stool (as might be used by a cabaret singer) throughout, but it could also be performed in a more

physically active manner, involving changes of position around the stage.

4. The speaker should use a microphone to ensure their words are clearly projected during the most active moments in the piano part.

5. All indications of rhythm and pitch in the speaker’s part are approximations mostly to give some general idea of the diction, inflection, and co-ordination with the piano. For the most part, the rhythms are relatively independent of those in the piano, though a few points where these

6. Similarly, while the piano part involves many very detailed rhythms and polyrhythms, these should not be interpreted in an over-literal and metronomic fashion except where indicated as such. The basic tempo in the opening piano section in particular should be flexible and the performer can thus present some relatively smooth transitions between different successive tuplet groups. Complex polyrhythms are often intended to convey multiple simultaneous metres or tempi, and when this effect is palpable, the performer is welcome to execute them with a fair degree of freedom. The profiles of lines and gestures are more important than precise timing of individual notes, except for the low staccato chords in the middle section.

7. A performance can employ different types of staging or stage set, and especially lighting (some red-infused, quasi-expressionistic lighting is especially favoured).

Performances in venues other than traditional concert halls are also welcomed.

Programme Note

The idea for Das hat Rrrrasss first came to me in the early 2000s, after reading a passage reproduced in David Hirst’s history of the Arab-Israeli conflict, The Gun and the Olive Branch (first published in 1984), a remarkable open letter written by right-wing Israeli satirist Ephraim Kishon to King Hussein of Jordan, and published in the

Jerusalem Post on 16 June 1967, thus just six days after the Six-Day War of 5-10 June. The letter was a satirical account of the events leading up to the war, essentially parodying the idea that the whole situation had been engineered by the State of Israel so as to appear as if they were fighting a defensive war against the belligerent states of Egypt, Jordan and Syria, when in reality it was a calculated war of expansion, above to allow Israel to take control of the whole city of Jerusalem. Hirst and others believe that this satire actually gave in many ways an accurate rendition of events.

A work of music-theatre such as this is not the place for a serious and sober historical engagement with the causes of and responsibilities for the Six-Day War. Rather, the piece constitutes a response to the very audacity embodied in this open letter (which is echoed in other of Kishon’s writings), mocking a view in order actually to assert it, in the knowledge that the one to whom the letter is addressed has no real response to make, as they would only look foolish as a result. The mentality lies somewhere in a realm where the flaunting of privilege and high theatrical camp intersect, an area which has long fascinated me.

The text set is my own, not Kishon’s, but takes some inspiration from the latter. The work constitutes a short and rather malicious mini-cabaret act based upon this type of model. It also draws upon two numbers from Lehár’s Die lustige Witwe, the first of which the aria ‘Da geh’ich zu Maxim’ from near the beginning of the opera, in which Count Danilo Danilovitsch, first secretary of the Paris embassy of a Balkan

principality, Pontevedro (based on Montenegro) sings quite shamelessly of how he does little work and mostly just hangs around his favourite club, Maxim’s, to watch the dancing girls there. The other is aria (with chorus) of Hannah, the Pontevedrian widow of the title, ‘Ein flotter Ebestand soll’s sein’, from the Finale to Act 2. In this, she taunts Danilo (who has been set up by others to marry Hanna in order that her wealth will not leave his poverty-stricken country) by announcing her engagement to French aristocrat Camille de Rosillon. However, she sings about how they will be on the surface a respectable married couple, but will actually both have plenty of affairs on the side, in the ‘Parisian style’, leading to the chorus ‘Das hat Rrrrasss’ (not really translatable, but comparable to the English phrase ‘that’s got style’ or ‘that has class’ to describe something outrageous).

The piece as a whole aims to say something about the power of artifice, of appearing to lie in order to tell the truth (there is at the end of the first section a musical ‘sneeze’, as used by Zoltán Kodály at the beginning of Háry János, which according to

Hungarian folklore indicated the speaker was telling the truth), and Old World

privilege expressed in the most naked and brazen fashion, including that expressed by those who think that very fact gives them the right to usurp the land and property of others.

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{

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you are quite ri dic - u - lous

59

f poco a poco cresc.

f poco a poco cresc

60

But let's look at how you were out - wit - ted

61 64 118 64 118 64 118 118 78 118 78 78 64 78 64 78 64 &b

momentarily synchronised with piano

&b

.-> .-> _>

n# .- .-?b #nn -1 2 3 4 5 n nnn -1 2 3 4 5 nnnn -1 2 4 1 5 -1 2 5 1 - -7:6q 7:6q &b 5 3 1 2 1 5 3 1

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.- .-.- .-1 5 2 4 1 >

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16:11e

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cunning

&b > _{.- .- .-}

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-- -

-- - -

-8:7e

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What a fool you were!

64 fff ffff 65 64 118 64 118 118 108 118 108 108 98 108 98 108 98 98 64 98 64 &b . >Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n .- .-# .- .- _.-

.-?b -> -> >3 1 1 5 1

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2 4

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3:2e 3:2e

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.- .-

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> > 5 1 2

> 5

> > > > 1 3 4 5 1 2 4 5 > 1 4 1 2 4 5 > _> &b

joyous, very malicious

&b

.- .- .- .- -> _.- .-

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3 5 > heavy 1 4 1 4 2 5 1 4 - - - -2 5 #b 5:4e

- - 5:4e >

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5:4e

&b

.- .- _{-> >}

n > > >

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3:2e 3:2e 3:2x 6:5e

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œn œn œ œœœ## œn œ# œn œœœœnnnb #œ n œœ œ n œb œœœnœ n# œœœ

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‰™ _{¿R ¿} ¿™ ¿ ¿ ≈ Œ™ ‰

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œœœnn œ# œœœnn œœœœnnbn œb œœœœnnbn œ# œn œ# œ# œn œ# œ# œn œ

{

{

{

pppp!

Completely still q = c. 54

66

ppp

69

Seve ral- years a go- we de ci- -ded

72

64

64 &

?

. . .

&

?

. . .

&

calm, measured, rational _{hold posture through silence, suspended in}

mid-phrase

∑

&

.-?

. .

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b _™™™™ _nwnwww_™™™™ _nwnwww_™™™™

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{

{

{

We would take the ci ty- But we knew we'd

74

ne ver- get a way- with it un less- you at tacked- us first

76

So... we had to find a way to coax you in to- do

77

&

still in the same manner

&

?

. .

&

&

? .

&

rhetorical

exaggerated and over-slow, as if talking down to a child

7:4q

&

?

. .

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{

{

{

ing that.

legato

79

pp pppp!

First we had to get rid of the Old Man.

81

They'd be scared of him.

82

legato

p pp

ppp

& ∑

& _-

-6:5e ?

. .

&

less exaggerated, but still slightly arch (note change

of chord)

&

? .

& 3:2e ∑

&

? .

& 7:4q ?

.

¿ ¿ ≈ Œ Œ Ó™

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{

{

{

So we

86

pp

sent our peo - ple to plant bombs in some ci - ties.

87

44

44 44

44

44 44

& ∑ ∑

&

?

. .

&

focused

& >

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.

& 3:2e 3:2e 3:2e

&

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∑

œœ œœ b ##

# r ≈ ‰ Œ Ó

{

{

{

And we got our peo ple- on to the in ves ti- -ga-ting com mit- -tee. They could

88

spin it our way. We leaked some briefs and plan ted- dis - in-for-ma-tion.

Much faster, q = 72

89

mp

ppp sempre (independent of other parts)

It all worked beau - tif - ully.

91

mf mp

54

54 54

54 78

54 78

54 78

&

somewhat excited _triumphant,

but mocking

&

-6:5x

? .

&

with a sense of purpose, driven

5:4x

3:2x 3:2e

&

very deliberate, somewhat lyrical

-

-4:3e 7:6x

?

. . .

&

more rhetorical

& 7:6x_{- >}

-9:8x

?

. .

≈ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ≈ ‰ ≈ ¿ ¿

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{

{

{

The Old man fi - nal - ly went. We per

-92

sua - ded eve - ry - one that his suc - cess - or was a comp

-93

p

ro

- -mi-ser and a wa ver- - er. Both he and his

94

mf

mp (lower part)

108

108 108

108

108

108 &

excited again

&

. . ->

-3:2x 9:8x _4:3e

?

. . .

&

& - - .- .-

.-.-

-4:3e

4:3e

?

. _.

&

focused, driven again

3:2e 4:3e

&

> - - >

L.H.

-> >

3:2x 9:8x 4:3e

7:6x _5:4y

?

. _{. .}

L.H.

≈™ _¿ ¿ ¿ ¿ ¿ _{¿ ¿ ® ≈ ¿ ¿}

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b r ≈ ‰ ‰™ _#bnœœœœnr ≈ ‰ ‰™ n#_bn_œœœœr ≈

{

{

{

dep - u-ty played a - long.

95

f (upper part) _{mf (upper part)}

p (lower part)

With - in a few years we'd per sua- -dedour en em y- that they'd

96

mp (upper part) mf (lower part)

be safe to at tack- us. But there were in - ter-nat-ion

97

f (upper

part)

1716

1716

1716

1716 1816

1716 1816

1716 1816

1816 1316

1816 1316

1816 1316

& 6:5e

&

.- .- - _{- - -} 10:7e _.-

. -9:7y

7:4x 9:8x

? (L.H.)

L.H

. . .

& 5:4x 5:4x 6:4x

& n<<##>> _b#n

# ->

- -

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L.H _L.H

. . .

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& nnn_nn

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{

{

{

al forces in the way

98

but their gene - ral did n't- let us down.

99

ff

mp (lower part)

mf (upper part)

The en - em - y took ov - er the straits,

100

legatissimo

f jubilant (upper part)

1316

1316

1316

78

78

78

78

78

78 &

& nnn

-> -> ->

bb ∫ .

. . .

.- .- ->

11:10x

? L.H

.

L.H

.

L.H .

&

punctuated with piano LH staccato chords

& ->

L.H

L.H

-

-.> _.>

.-.-

. -3:2y

5:6x

? . . .

&

a little matter-of-fact

3:2e 5:4x

&

-> 3:2e

?

.

L.H .

.

¿ ¿™ _¿™ ¿ _{¿ ¿ ≈ ‰}™ _‰™ _≈

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‰ # œœœn#_{R ‰}™ n œœœnn_{R ‰}™ ® bn R ®≈œœœn

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‰ nnn œœœ_{R ≈ ‰} ≈ nbbœœœ_R ‰ ≈™ œœnb

R ≈™

{

{

{

and the in - ter - na-tion - al for ces- just with drew,

-101

a - fraid of all hos - ti - li - ties.

102

p

legato

f jubilant

This was all ac cor- -ding to our plans

103

pp

44

44 44 &

'ironically darkening' (parodying such a delivery) 5:4x

& L.H

.- _.-

.-> ?

. _.

.

&

serious, ominous

5:4x

3:2e 5:4x

&

-> 3:2e

œœ

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& 3:2x 3:2x

& ∑ ∑

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> >

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿™ _{¿ ¿j} ≈ ‰

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¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ _¿ ≈ ≈ ‰

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‰ ®_{b bb}nœœœœ

R ® ‰ ‰ ®b bbnœœœœR ® Œ

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¿ ¿ ¿ ¿™ ¿™ ¿™ ¿™ ¿ ® ≈ Œ

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# ™ œ™ #œ œ œn™ _{# œœn™™} ≈

‰ ‰ Œ

œ œœœ b nn n

R ≈ ‰

{

{

{

We asked an xious- -ly

Allegretto q = c. 84

105

ppp!

when they would a gree- a pact?

107

mp

p

We wai - tedfor a long time, but no thing- happ - ened.

110

mp sempre

44

44 44

34

34 34

34 44

34 44

34 44

& ∑

feigning a tone of innocence 3:2e

& _{- -}8:5x _{- -} ∑

? _. .

. .

. . _. .

5:4x

∑

5:4x

& ∑ ∑

& ∑ ∑

in a stately manner, but still, without any strong sense of individual phrases

∑

? _∑ 3:2x >

&

& ∑ ∑ ∑

? -

-5:4q

- >

-5:3q

3:2x 5:4e

Ó _{¿™ ¿ ¿ ¿ ¿}

Ó ‰ _{œb nbœœ œb œœnn} ≈

Ó ≈_bœ nnbœœœ œ b

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œ b

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œ œœ n#n ≈

¿ ¿ ¿ ¿ ¿™ ¿ ¿j ‰ Œ

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≈¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿™ ≈ ‰ Œ ‰ ¿j ¿ ¿ ¿ ¿ Ó

‰n œœœœœœ œœœnbœœœnb b œœœ œœœ œœœbbb b œœœbb n œœœnn™™™ n#œœœn_Jn œœœnn™™™ n#œœœn_{J Œ Œ} œœnn_™™n ˙˙œœn nn œœœ#bn œ##œ

{

{

{

You would n't- budge.

113

mf (right hand)

116

We were out rag- -eous as we temp ted- you.

117

f

mf

188

188 188

188 128

188 128

128 68 128

128 68 128

128 68 128

& 3:2e ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑

? -

--

-#nn- _n#

-&

slightly detached, dancing

nnn bnn nnn 4:3q

4:3q

n

nn _{nnn nnn}

4:3q

-> 4:3q

4:3q

? _<#> #n

-

-n# -6:5q

6:5q

##- _n#

&

with an almost erotic relish

3:2e

& nnn nnn n n 4:3q

4:3q

b

nn nn_{n #n bn nbb#} -4:3q

4:3q

-4:3q

4:3q

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∑ _{≈¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿™ ¿ ¿ ‰Œ}™

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œœ #œ™ #n œœnn œœbn ˙˙n#_œœ œœnn

J ˙˙™™

{

{

{

We plea ded- withthe in ter nation- -al fo rces- to pro tect- us.

119

Our lea - der

120

gave a hes - i - tant fal ter- -ing speech, we looked

121

f

128

128

128 &

5:4x 5:4x

& nn nnnn nnn

4:3q

4:3q

##

-- nnn bbb

4:3q 4:3q

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--

-8:7e

-8:7e _3:2e

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weak. So you

122

mf (lower part)

f (upper part)

joined with our en - em - y, pledged to help each oth - er.

123

mp cresc.

We breathed a sigh of re - lief.

124

mf cresc.

68

68

68 &

from here to the end, increasingly relaxed and matter-of-fact (but always projected over the piano)

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4:3q

4:3q

4:3q

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somewhat frantic

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14:9x

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1 2 4 5

1 2 3 5

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{

{

125

f cresc.

The next day, we brought in our man,

126

ff

ff cresc.

and you know the rest.

127

ffff!

68 98

68 98

98 148

98 148

98 148

148 158

148 158

148 158

& > - >

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4:3e 4:3e

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5 2

1 2 1

5 3

1 4 2 1 5

1

3 4 2 1

5 4

1

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3

2 4 21 5

1 3 2

19:14x

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6:5x

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4:3e 4:3e 4:3e

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25:23x

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8:7x 8:7x _{8:7x 8:7x}

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dim.

f dim.

128

fff dim. _{f dim.}

mf dim. p

129

mf dim. p senza pedale

Sor - ry you did n't- learn those tricks at your ex pensive school.

130

mf mp

158 33₁₆

158 33₁₆

33₁₆

33₁₆

54

54 54

& ^ ^ ^

-25:23x

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-8:7x 8:7x _{3:2e 3:2e 3:2e}

3:2e

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bnn b

. -4:3e

b bnn

. -4:3e 4:3e

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3:2e 3:2e _{3:2e 3:2e 3:2e 3:2e 4:3e}

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unexaggerated

3:2e 3:2e

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4:3x ?

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‰™ ‰™ ‰™ ‰™ ‰™ ‰™ ‰™ ‰™

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{

But we had to do it. We wan

-131

p (lower chord)

p semi-staccato

ted that ci - ty so bad ly.

-132

mf p

54 84

54 84

54 84

84

84

& 3:2e

& n#

-?

-5:4e _5:4e

&

tapering off, slightly hurried, as if with a tinge of guilt.

3:2e 3:2e

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-5:4e

.

-5:4e

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